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油畫創(chuàng)作論文 油畫創(chuàng)作構圖模式研究: 導讀 : 一、分期制作草圖，不斷修改完善，初步定稿。在油畫創(chuàng)作的過程中，構圖時應先有一個初步的草圖設計，這個草圖主要是對創(chuàng)作者思路的一個簡單的整理。有時創(chuàng)作者突然間有一個好的創(chuàng)意，但由于創(chuàng)意總是零散的，先要對其有一個完整的總結并不容易，將其很好地融入一篇作品中也不是一件容易的事。因此需要創(chuàng)作者進行草圖設計，目的有二：一是為了及時、完整的記錄下創(chuàng)作者突顯的每一個思路，已在不易是任何一個可能的靈感，最...
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發(fā)布時間：2021-4-9 | 瀏覽：363

油畫創(chuàng)作論文 多角度淺析油畫創(chuàng)作的審美特性: 導讀 : 一、從唯心角度 1.思維 “思維著的精神是地球上最美麗的花朵”。我們這里所說的“唯心”，主要是指思維和情感對于油畫創(chuàng)作的重要性。藝術家在現(xiàn)實的基礎上，由最初的構思而產生繪畫的意象，進而將客觀物象和藝術家自身主觀情感高度融合，從而產生了繪畫作品。在這個過程中，藝術家主觀的構思以及情感起到了主導作用。油畫創(chuàng)作由于受到創(chuàng)作主體思維方面的種種...
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發(fā)布時間：2021-4-9 | 瀏覽：427

油畫創(chuàng)作論文 略談油畫創(chuàng)作中的光與色: 導讀 : １油畫創(chuàng)作中的光十七世紀開始，科學不斷的進步，人們對光有了新的認識知道了光的顏色，牛頓發(fā)現(xiàn)了光譜。藝術家們也開始探索在科學上的這一發(fā)現(xiàn)，不在因循守舊的只表現(xiàn)固有色而忽略了光照射下的環(huán)境色，印象派率先做了嘗試終于讓人們認識到繪畫中光的存在與地位，并且在一段時間內，光的表現(xiàn)遠遠的埋沒了物體本身的地位，占據(jù)了上風，那是光在繪畫中的一次解放性的變革。光在油畫中有兩大方面的具體體現(xiàn)：一是，光體現(xiàn)了...
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發(fā)布時間：2021-4-9 | 瀏覽：368

油畫創(chuàng)作論文 吳冠中油畫創(chuàng)作中的民族化: 導讀 : 一、油畫創(chuàng)作立足于廣西地域性吳冠中的繪畫題材具有典型的地域性，所描繪和刻畫的多為中國江南的風景。事實上，繪畫民族化或“地域性繪畫的發(fā)展離不開地域社會的自然與文化背景，正是繪畫藝術創(chuàng)作受地域性差異的影響而使藝術內容具有了豐富性、風格的表現(xiàn)上有了多樣性”。作為一名廣西土生土長的莘莘學子，我在油畫創(chuàng)作中深受廣西區(qū)域的影響，油畫作品具有鮮明的廣西地域性。這主要緣于本人對本...
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發(fā)布時間：2021-4-9 | 瀏覽：427

油畫創(chuàng)作論文 略論油畫創(chuàng)作中圖像符號的民族化: 導讀 : 一、形態(tài)的民族化油畫創(chuàng)作中，以民族人物為依托的民族化不僅僅指以不同時代的不同民族、不同群體的肖像為創(chuàng)作基點，還更應從圖像符號看到其背后所傳達出來的社會思考與人文關懷。大巴山是羅中立曾經(jīng)當知青的地方，那里的山山水水、人與事成了畫家油畫創(chuàng)作中的重要組成部分，畫家把大巴山人的生活瑣事入畫，來表達農村生存問題的社會思考。陳丹青的《西藏組畫》擺脫了“翻身農奴得解放”的模式，...
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發(fā)布時間：2021-4-9 | 瀏覽：465

油畫創(chuàng)作論文 略論木版年畫對油畫創(chuàng)作的啟發(fā): 導讀 : 1.對木版年畫形式的借鑒木版年畫中的門神多采用兩幅對稱的形式，這既符合客觀現(xiàn)實狀況，也暗合國人中正平和的哲學思想。忻東旺的《保安》借鑒了此表現(xiàn)形式。現(xiàn)代保安的職業(yè)特點和意義與舊時門神的功能有異曲同工之處，畫面保安手中的電棍取代了秦瓊和尉遲敬德的鞭、劍，作品以中國傳統(tǒng)門神條幅的形式表現(xiàn)都市保安的精神面貌和生存狀態(tài)。畫家以詼諧幽默的意味描繪了他們的形象，卻給人無奈的感受與同情之心。黃鳴的作品...
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發(fā)布時間：2021-4-9 | 瀏覽：355

油畫創(chuàng)作論文 油畫創(chuàng)作意象空間的構成: 導讀 : 一、油畫意象空間構成的特征油畫美術作品也是一種依賴空間構成而存在的創(chuàng)作過程，通過點、線、面、色、肌理的形式要素在作品空間中經(jīng)營位置。油畫創(chuàng)作中的意象空間構成，其語言體系具有油畫美術作品的一般特征。但是，由于創(chuàng)作的思維方式和審美追求的不同，油畫的意象空間構成語言又具有鮮明的藝術特征。油畫意象空間構成打破客觀存在的自然空間對繪畫平面空間的束縛，不被嚴謹透視空間關系的制約，以運用隨意與象征性表...
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發(fā)布時間：2021-4-9 | 瀏覽：549

油畫創(chuàng)作論文 圖式與油畫創(chuàng)作關聯(lián)解析: 導讀 : 一、圖式的概念與特征圖式作為畫家個性化的具體而獨特的符號，既有空間造型和色彩變化上的表象特質，也包含著形式觀念的延伸與內在精神的特質。顯然，一個完整的圖式是由外在的形象圖式和內在精神圖式這兩個亞圖式構成的統(tǒng)一體。從圖式的定義中我們可以看出，繪畫中的圖式具有以下三個基本特征。 (1)組塊性。一個圖式作為一個整體的“塊”(chunk)，是由小的單位組成，&ld...
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發(fā)布時間：2021-4-9 | 瀏覽：329

油畫創(chuàng)作論文 油畫創(chuàng)作中的構圖問題研究分析: 導讀 : 法國畫家莫里斯•丹尼斯對繪畫曾下過這樣的定義：“請記住，一幅畫面，在成為戰(zhàn)馬、裸女或者某個場面之前，只是顏色在一個基本表面上按一定順序組合而已”。一幅優(yōu)秀的作品絕不是對自然簡單的模仿，需要下筆之前對各種物象生成的圖形進行排列組合，從自然的紛繁復雜中概括歸納出秩序，有了秩序畫面就會產生韻律，而這種富有節(jié)奏感的韻律便是畫面的架構，它能撐起整個畫面，是畫作的脊梁。　戰(zhàn)爭...
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發(fā)布時間：2021-4-9 | 瀏覽：309

油畫創(chuàng)作論文 油畫藝術的符號化探討: 導讀 : 本文作者：王瑋單位：首都師范大學藝術家們以往高度統(tǒng)一的思維模式被打破，面對突如其來的各種西方現(xiàn)代藝術流派，中國藝術家們陷入了狂熱的模仿，并嘗試著創(chuàng)作出具有本國特色及個性特征的油畫作品。各種藝術理念和形式語言在藝術家的創(chuàng)作中不斷的碰撞與融合，加之各種新媒介、新科技在繪畫創(chuàng)作中不斷的嘗試和運用，這些都極大地豐富了當代油畫的表現(xiàn)語言，拓展了當代油畫的發(fā)展空間，使中國當代油畫呈現(xiàn)出日趨多樣的實...
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發(fā)布時間：2021-4-9 | 瀏覽：368

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