作者：王芳單位：江西省中共景德鎮(zhèn)市委黨校

一、色彩的視覺效用與情感作用

現(xiàn)代繪畫大師馬蒂斯認為：“假如形是精神的東西，那么色彩就是感情，首先要畫形，然后孕育榭申，往精神中導入色彩。”色彩既是傳遞信息的工具，也是美化環(huán)境的手段。“以色傳神，以色抒情，以色寫意”，色彩在空間建構中占有重要的位置。用法國畫家柯羅的話說：你所用的一切色彩要服從你的感情，沒有感情的“色”，是激不起欣賞者的“情”的。兩幅構圖一樣的向日葵油畫，一幅以綠色為基調(diào)，彌漫著一種清新親靜的氣氛；另一幅以金黃色為基調(diào)，畫面熱烈明快，顯示著一種欣欣向榮、豐收在望的情調(diào)。所以不同的色彩具有不同的視覺感知，從而產(chǎn)生不同的情感。

1.視覺感知色彩本身就具有強大的沖擊力和心理表現(xiàn)力，在藝術創(chuàng)作中具有舉足輕重的地位。我們?nèi)绻軌蚪Y合陶瓷材質(zhì)的特性，善于運用色彩、搭配色彩，發(fā)揮好色彩在環(huán)境陶藝中的作用，就能為環(huán)境陶藝增加更多的亮麗。色彩的感知現(xiàn)象，首先是從視覺傳達開始的，并與色彩的視認性相關。在環(huán)境陶藝色彩的運用中，我們應該充分利用色彩的自身屬性，來突出作品在環(huán)境中的視覺效果。如色彩的冷暖能使人產(chǎn)生景物前進與后退，色彩的明度也能帶來形體膨脹與收縮的視覺現(xiàn)象。從色相上看一般暖色系的色為前進色，冷色系的色為后退色；明亮的色為前進色，晦暗的色為后退色；純度高的色為前進色，純度低的色為后退色。一般，暖色為膨脹色，冷色為收縮色。我們將色彩運用于環(huán)境陶藝設計中，應考慮到色彩的這些視覺特性，以及它們對環(huán)境空間、環(huán)境主體的各種影響。意大利瑪麗安•海爾達爾的作品《重生》中強烈的紅色與大面積的綠色草地形成對比，充分把握了色彩的視覺特性，使作品放射出一種強烈的精神啟示。（圖1）在環(huán)境陶藝的色彩運用中，冷色調(diào)、高明度、低純度的色彩會增加空間的視覺距離感。所以在大空間里環(huán)境陶藝的色彩可以使用高純度、低明度的暖色，這樣可以讓空間產(chǎn)生溫暖和貼近感。日本會田雄亮為三井大樓紀念廣場設計環(huán)境陶藝作品展現(xiàn)了色彩的魅力，在幾何的造型上運用高純度紅黃的漸變色，構成活躍變化，豐富了造型的視覺感，更顯磅礴氣勢。（圖2）色彩，為人們相互傳遞著情感和個性。不同的色彩又會影響我們的行為、愛好、感覺，它可以讓我們?nèi)谌氲揭粋€特定的環(huán)境中去。因此，在環(huán)境陶藝設計中，我們可以充分運用色彩的視覺膨脹感、收縮感、空間感等來豐富作品造型的視覺效果，通過色彩的視覺感知來表達創(chuàng)作者的個人情感和作品的主題思想。

2.心理聯(lián)想與象征性運用色彩會同時產(chǎn)生心理和生理上的作用。我們研究環(huán)境陶藝色彩就是為了更好地表現(xiàn)出環(huán)境陶藝色彩的美感，而色彩的美感和心理上的快感以及生理上的滿足是相關的。環(huán)境陶藝色彩對人的心理影響是因人而異的，分析色彩引起的心理變化及其規(guī)律，對于運用和掌握環(huán)境陶藝色彩的設計會有很大的幫助。人們對于色彩在心理上的聯(lián)想也是存在著個性的、社會的、文化的、民族的差異的，但有些是共同的。當看到紅、橙、黃一類的色彩，常會聯(lián)想到火焰或者太陽，使人產(chǎn)生出溫暖的感覺；而看到藍色或者青色，往往會聯(lián)想到海洋、天空，又常會產(chǎn)生寒冷感覺；同樣，對于色彩的輕重感、軟硬感、強弱感，以及對色彩的興奮與沉靜，憂郁與明快等的感覺也幾乎是共同的。深入地分析色彩產(chǎn)生的心理因素，對于環(huán)境陶藝色彩的設計，營造各種體形環(huán)境的色彩氣氛，會產(chǎn)生良好的效果。如美國陶藝家朵娜•德•垃蕾奧絲的作品《生命的力量》，運用不同深淺的藍色，與作品中的魚、海藻有機地融合在一起，突出了作品的主題，使我們獲得海洋的聯(lián)想。（圖3）由此可見，不同的環(huán)境陶藝色彩會給人以不同的心理感受，色彩的合理運用，可以使作品的主題得以突出，作品的內(nèi)涵得到充分表達。

二、色彩的識別導向功能

環(huán)境陶藝色彩的導向性，主要指色彩在人的視覺和心理方面的引導、指向作用，它不僅具有使人對環(huán)境產(chǎn)生喜怒哀樂等心理效應的導向作用，還具有方向、識別、安全等象征意義上的導向作用。環(huán)境陶藝色彩具有一個典型導向特征——識別性特征。陶藝家們在創(chuàng)作時經(jīng)常會采用一些非常具有特征的、醒目的、容易記住的色彩來創(chuàng)造一定的環(huán)境內(nèi)容，反映一定的情感因素，獲得某種識別意義的色彩印象。色彩的識別性實質(zhì)上是作品色彩和背景色彩的關系，識別性是區(qū)別于其他視覺元素的重要特性。環(huán)境色彩能夠引人注意，就是因為色彩本身的識別性，它使物體具有強烈的可識別性。環(huán)境陶藝色彩的識別功能包括企業(yè)與公司色彩的識別，城市色彩環(huán)境的識別，標志色彩的識別以及其它的識別內(nèi)容。環(huán)境陶藝色彩的識別功能，在現(xiàn)代環(huán)境設計中作為一種重要的手段被廣泛運用。色彩的識別性運用對環(huán)境陶藝作品在建筑環(huán)境中的識別性起到了關鍵的作用。建筑環(huán)境的重要部位放置一件個性的環(huán)境陶藝，然后運用其鮮明的色彩來標志出這座建筑環(huán)境的功能性質(zhì)，這樣既藝術又美觀。環(huán)境陶藝色彩與建筑色彩形成強烈對比，賦予建筑以鮮明的思想性，具有鮮明的識別性。另外，我們還可以對所需要的建筑環(huán)境加以突出和引導，例如對建筑的出入口的突出等。黃煥義教授為景德鎮(zhèn)陶瓷學院新校區(qū)的環(huán)境陶藝作品《穿越時空》，（圖4）作品的造型簡約、色彩明艷鮮活，體現(xiàn)出了純度差和明度差在建筑色彩上的對比，使得作品的整體感增強，沒有單調(diào)感。在日常商業(yè)性質(zhì)的建筑環(huán)境中，環(huán)境陶藝中的色彩識別導向功能更為明顯，經(jīng)常會以高純度的色彩來進行裝飾，從而獲得醒目和便于記憶的識別效果，同時可以調(diào)節(jié)周圍環(huán)境的壓抑氣氛。所以，我們在運用環(huán)境陶藝色彩所具有的識別功能時，強調(diào)色彩的識別性，這對于環(huán)境設計是具有非常重要的意義。

三、色彩的調(diào)節(jié)作用

環(huán)境陶藝的色彩設計應充分利用色彩的調(diào)節(jié)作用，可達到一定的色彩調(diào)節(jié)效果，可以獲得：舒適感、美感以及安全感；減緩疲勞、提高注意力、提高工作效率等。比如，在室內(nèi)設計中，環(huán)境陶藝的色調(diào)可根據(jù)其南北不同朝向，將朝南的房間設計為冷調(diào)，朝北的房間設計為暖調(diào)，由于朝南的房間受到陽光的直射，而朝北的房間是背陽，在烈日炎炎的夏季和寒冷的冬天，運用室內(nèi)環(huán)境陶藝不同的冷暖色調(diào)，能使色彩產(chǎn)生對人們心理的調(diào)節(jié)作用，達到生理、心理上的冷暖平衡。現(xiàn)代城市的人們經(jīng)常面對鋼筋、混凝土等現(xiàn)代材料，產(chǎn)生了視覺疲勞和心理疲勞，面臨著嚴重的生理、心理等方面的生態(tài)失衡。“陶瓷壁畫”藝術的出現(xiàn)，作為一種新興的墻體飾面藝術，發(fā)掘泥土色彩與釉料結合的原始美感，很大程度上緩解和調(diào)節(jié)了人們的審美疲勞。因此，環(huán)境陶藝也很注重綠色以及綠色植物的運用和設計,它不僅僅用以裝飾、美化環(huán)境，還可以改變或創(chuàng)造空間，調(diào)節(jié)人的心理因素，達到協(xié)調(diào)環(huán)境的作用。