作為震撼國際的動漫大師宮崎駿，他的影視作品早已涌入國際市場,為多年齡層次的觀眾所接受和喜愛。宮崎駿的作品以其清新自然、淡雅簡約的藝術風格，貫穿著悲天閔人的感傷情懷，展現出深刻的思想內涵，使之成為第一個將動漫上升到人文高度的動漫大師，其作品已經成為一門全球的人文美學，同時他也是日本三代動畫中承上啟下的精神支柱。

1984年他執導的《風之谷》奠定了其在動畫界的至尊地位，之后他還先后執導了《天空之城》、《魔女宅急便》、《紅豬》、《幽靈公主》、《千與千尋》等多部膾炙人口的長篇電影。其中2002年由他執演的《千與千尋》獲得了柏林電影最高獎—金熊獎。宮崎駿憑著其作品鮮明的風格、獨特的構思、巧妙的故事情節和濃郁的人文特色以及隱喻深意的內涵，使其作品極具研究價值，同時成就了動漫界的一座里程碑。

他的動畫之所以能如此的引人入勝，首先是對其人物形象鮮活的塑造，使觀眾留下了深刻的印象。其次是他在動漫世界中對奇國異域精巧細致的構造，其環境創意大多源于將各民族的特點與世界著名的景觀建筑相結合，加深了觀眾對世界人文地域文化的了解，同時在作品中凸顯了日本的民俗特色，借此推廣了日本文化。最后是作品中悲愴的隱意，雖然每部作品都回腸蕩氣，迷離曲折，但自始至終都貫穿著淡淡的哀傷及無限的惆悵，發人深省。

那么宮崎駿的作品是如何體現出人文美學的呢？下面將從人物、場景、作品內涵三個方面作簡單的剖析。

一、對于宮崎駿作品中人物的分析

宮崎駿作品中的主角往往是以少女為主，大都具有清純可愛的外貌，從中不難看出宮崎駿是個注重內涵的人，所以在作品中往往可以通過對不同外貌的刻畫，展現出主人翁的性格魅力。比如在《天空之城》中的希塔，是個留有兩條黑色麻花辮，身穿一件深色連衣裙，性格內向的少女，通過對人物動作的細致刻畫體現出她性格內斂卻時時透出對朋友的關愛、對和平的渴望以及不畏強勢的堅毅性格。與之相反《風之谷》中的娜烏西卡則是以短發的形象來借以凸顯活潑伶俐卻又干練大膽、個性鮮明的剛柔并濟的性格。而《哈爾的移動城堡》中只梳單辮，身著中世紀歐洲風格暗色調裙子的蘇菲的出場，則給人一種復古式少女的形象。在宮崎駿浩瀚的作品中，只有《紅豬》中的吉娜是他唯一挑戰成熟女性的創作形象。在刻畫中，他不僅僅在吉娜的性格上深層次的展現出性感、癡情、剛毅等多種內涵，同時在人物的外貌上也下了很大工夫，使人第一眼看到吉娜就會愛上她，這也是宮崎駿帶給作品中人物的潛在魅力。

動漫中的女性造型一般是很符合人們傳統的審美習慣，但宮崎駿創作的大多數女性形象，并沒有展現出絢麗性感的造型，而是用青春、活潑、率性、堅毅且具有愛心等形象定位在內在性格上，同時在刻畫面部五官時，他并沒有用精細的手法來表現，只是簡略帶過，真正使人們對人物的形象記憶深刻的是人物的思想情感—鮮活、真實，這也是宮崎駿大師之所以被稱之為人文大師的原因之一。

宮崎峻在人物創作中的另一特點，是不用單一性來定位角色的性格，也很少用簡單的善惡對錯來詮釋現實及虛幻的世界。

比如《幽靈公主》中的女首領幻姬，她在射殺時冷酷無情，但她卻又是一個受城中眾百姓愛戴的人。她耿直、頑強的性格和領袖魅力，都不是從表面所能展現出來的。《天空之城》中的海盜媽媽多拉，乍看的確兇神惡煞，但面對指責，她卻理直氣壯地回答：“我們是海盜，當然要偷要搶，他們可是軍隊呀！”如此率直到了純真地步的“惡人”形象，比那些道貌岸然的偽君子要可愛得多。還有《紅豬》中的空賊形象，從表面看似乎是一群飛揚跋扈的惡人，但從他們劫奪小孩的那一幕看既滑稽又可愛，增加了劇情搞笑的氣氛。

可見，宮崎峻在塑造各種出場人物上下了很大的工夫。這源于他對各種人性深入的分析和思考。他的作品不會為了迎合觀眾的心理而刻意地設計高尚的形象，真正地做到取材源于生活。他是一個執著的追求人性內涵的人，立意用自己的作品來表達復雜多樣的人生及人與自然關系的獨特看法。

二、對于宮崎駿作品中的場景力的分析

宮崎峻用令人驚嘆的場景魅力為觀眾勾勒出一幅幅美妙絕倫的畫卷，令人身臨其境。但每部作品的場景都完全沒有相似之處，使人無法預知下面他會帶給觀眾怎樣的奇妙景象。

贊嘆不已的磅礴場面：《紅豬》中的飛翔場景。在寬廣遼闊的海面上，紅豬俠駕著飛機，瀟灑自如地翱翔于水天之間，這么愜意的場景令觀眾也隨之心胸開闊。

絢爛瑰麗的宏偉場面：《哈爾的移動城堡》中下魚上城的景貌：對移動城堡“下魚上城”的鋼鐵、煙囪、滑輪和桅桿精美瑰麗的壯觀景象，這是宮崎駿前所未有的嘗試，給人視覺和心靈耳目一新的感受。

奇異美妙的玄幻場面：巴魯和希塔在礦井中看到的礦石“不安靜”的場景：黑暗的礦井中，數不清的礦石伴著泉水的叮咚聲，寶石的光彩與礦石的黑暗交相輝映，并與希塔的飛行石發生共鳴，它們都發出柔和的藍光，宛如蔚藍的天幕上點綴著的璀璨的群星。

慘絕人寰的悲烈場面：《螢火蟲之墓》中鋪天蓋地呼嘯而過的轟炸機，宛如傾盆大雨般瀉落的汽油彈，燃燒倒塌的房屋，驚慌失措四處奔逃的人群，傾盆的大雨，黑色的廢墟，滿地的尸體……還有《風之谷》中當風之谷被戰火包圍，四處彌漫著硝煙，整個山谷、人、蟲毀滅時，那慘烈的情景令人目不忍睹。

宮崎峻的大多影片是依托大自然作為總體的背景，這些場景并給予沒有過多的奢華，更多的是樸實和精致細膩的情調。

還有那些具有時代、地域、特殊風土人情的小場景的細致描繪，表達了他在作品中對“愛”這個主題的永恒追求。