一、現(xiàn)實(shí)世界與虛擬世界中服裝設(shè)計(jì)的區(qū)別

1． 二者的設(shè)計(jì)主體不同

現(xiàn)實(shí)世界為有生命的人而設(shè)計(jì)，人是服務(wù)主體和承載設(shè)計(jì)的對象，盡管人和人的體型特征身材有所區(qū)別，但大致特征不盡相同。而虛擬世界中設(shè)計(jì)主體是虛構(gòu)的人或物，其依托對象很不確定，不具有相近性。每個角色主體形象都有其特殊特征，有的時候甚至是長有多個腳的怪物，所以設(shè)計(jì)時就不能按照人類服裝的規(guī)范。

2． 所處的環(huán)境不同

虛擬設(shè)計(jì)中的角色主體的服裝除了遵循氣候、地域、場合特點(diǎn)外還有些特殊空間需要特殊的服裝設(shè)計(jì)。例如超空間，它是特指我們的想象空間匯聚而成的世界真實(shí)感畫面，使我們產(chǎn)生可信賴的真實(shí)感。所以空間環(huán)境比人類現(xiàn)實(shí)社會要更趨復(fù)雜和多樣化。所以設(shè)計(jì)特點(diǎn)要符合場合和不同的環(huán)境所需。

3． 時間問題

在現(xiàn)實(shí)社會中只需注意季節(jié)更替、早中晚等時間變化。但在虛擬世界中還需掌握超時間的概念，也就是說抽象出來的未來時間，它是基于時間概念之上的，以時間作為基點(diǎn)的凝結(jié)。超空間和超時間統(tǒng)稱為超時空。是指想象跨越真實(shí)時空規(guī)律的人類思維的理想化載體。所以在虛擬世界中設(shè)計(jì)服裝時要關(guān)注區(qū)別、注重聯(lián)系才能更好地掌握虛擬世界中服裝設(shè)計(jì)的原則。

二、虛擬世界中服裝設(shè)計(jì)的原則

在虛擬世界中設(shè)計(jì)服裝要求設(shè)計(jì)者首先要明確服裝設(shè)計(jì)的目的，要根據(jù)穿著的對象、場景、時間等等基本條件去進(jìn)行創(chuàng)造性的設(shè)想，尋求人、環(huán)境、服裝的高度和諧。這是我們在卡通、動畫、虛擬世界中服裝設(shè)計(jì)也必須考慮的前提條件。卡通、動畫、虛擬世界中服裝設(shè)計(jì)的 T、P、O，T、P、O 這三個字母縮寫三個字母分別代表 Time( 時間) 、Place( 場合、環(huán)境也可叫做場景) ，主體、著裝者( Object)。

1、時間

簡單地說不同的歷史時段所發(fā)生的故事對在卡通、動畫、虛擬世界中服裝的設(shè)計(jì)就提出不同的要求，服裝的造型、裝飾、藝術(shù)氣氛的塑造都要受到時間的影響和限制。同時一些特別的時間對服裝設(shè)計(jì)提出了特別的要求，例如未來時期、虛幻的時間等等，那就需要設(shè)計(jì)者的創(chuàng)造力和想象力。虛擬世界中服裝設(shè)計(jì)原則中的實(shí)踐表述我們可以把它理解為包含有具體的時間、年代和虛幻的時間概念。作品中時間的延續(xù)和跳躍使得服裝的設(shè)計(jì)必須跟從其節(jié)奏，如作品船作中出現(xiàn)的時空跨越和穿梭，使得情節(jié)更加吸引我們，同時也要求服裝具體細(xì)化來說明其時間性。這種時間是超越無力時間，使得其改變事物的發(fā)生次序而出現(xiàn)的混亂狀態(tài)。這種時間是創(chuàng)作者虛擬出來的，現(xiàn)實(shí)不存在，但是在卡通動畫作品中，為了強(qiáng)調(diào)其真實(shí)可信性，我們可以通過未來派服裝的裝扮來達(dá)成其可信性，當(dāng)然服裝設(shè)計(jì)的好壞直接影響其真實(shí)和可信程度。另外在時代性的說明上我們也可以通過服裝作為著眼點(diǎn)，如《寶蓮燈》中的右衽闊袖服裝就來源于宋代，雖然只是傳說故事，也可從中看到其始于哪一年代。而現(xiàn)代很多動畫片為了增強(qiáng)其可看性，歷史題材的故事，在服裝上也加入了一些現(xiàn)代元素。即便是卡通、動畫、虛擬世界中服裝也是不斷追求時尚的，發(fā)生在古代的故事情節(jié)也要包含現(xiàn)代元素，這樣才具有觀賞性，與現(xiàn)代人拉近距離。

2、場景

環(huán)境我們也可以叫場景，在卡通、動畫、虛擬世界中場景是人虛幻出來的，場景往往與故事情節(jié)聯(lián)系緊密，為形象設(shè)計(jì)的服裝置于其中要有統(tǒng)一性，與場景要很好地結(jié)合。一款成功的服裝設(shè)計(jì)必然是服裝、形象、場景三者的完美結(jié)合，設(shè)計(jì)服裝要充分利用環(huán)境因素以及形象特征，在場景的襯托下才能更具魅力。卡通動漫作品中的各種場景，主要由角色主體創(chuàng)造的活動、角色主體符合的服裝和背景等構(gòu)成。在每一個復(fù)雜的動畫或漫畫故事情節(jié)中每個場景對象都有可能不同，所以形象主體的表演活動和服裝要有所變化。其中動畫角色主體的活動又與表演的場合、環(huán)境緊密相連。在每一個場景中主體形象的完美表現(xiàn)有場景來做襯托和支持，而主體的成功表演也有合適的服裝作為技術(shù)支持，其表演也為場景的生動加分。所以說他們?nèi)呤敲懿豢煞值摹Ｌ摂M世界中的形象主體就好似現(xiàn)實(shí)影視作品中的演員，演員的演技、表演活動和服裝是體現(xiàn)其主體活動的魅力所在，而環(huán)境因素所起的作用往往是一種呼應(yīng)關(guān)系。所以在設(shè)計(jì)中環(huán)境、場景往往也作為重要的原則被提出。卡通、動畫藝術(shù)是時間與空間藝術(shù)的結(jié)合體，其中空間主要就有場景、環(huán)境來做支持。形象主體個主體所者的服裝又在某種程度上成為空間的一部分。

3、形象主體

是虛擬世界中服裝設(shè)計(jì)的中心，在現(xiàn)實(shí)世界中人是著裝的主體，而在卡通、動畫等虛擬世界中著裝主體不見得都是人的形象，有些是創(chuàng)造出來的、現(xiàn)實(shí)世界根本不存在的，以此給我們提供更充分的想象力和視覺沖擊力。

①成功的一款服裝設(shè)計(jì)可以說明主體形象的地域來源，服裝的外在表現(xiàn)語言可以體現(xiàn)出地域特色，比如說功夫熊貓中的熊貓，它是一只來自中國會功夫的熊貓，通過服飾語言對于主體的地域性表現(xiàn)也很清楚，一條練功短褲足以說明他來自于中國。在動畫片《阿凡提》中，小阿凡提也可以通過服飾說明其來自維吾爾族。

②成功的一款服裝設(shè)計(jì)可以說明其性格特點(diǎn)，服裝設(shè)計(jì)的成功與否，直接影響形象主題的成功，我們還拿功夫熊貓作例，服飾語言在其獨(dú)特的個性上也作了標(biāo)榜，胖胖的體型穿著中式收腰短褲，體現(xiàn)出了愚笨、誠懇的個性。

③成功的服裝設(shè)計(jì)可以說明其時代性，動畫片《孔子》中的人物可以通過角色主體的穿著精確地判斷其歷史年代，因?yàn)樗麄兊拇┲兄呵飼r期的顯著特征。

④成功的服裝設(shè)計(jì)可以說明其社會身份地位，白雪公主的華麗禮服說明了公主的身份，而希瑞的學(xué)生裝又說明了其學(xué)生身份。

三、結(jié)語

通過人們對服裝的概念化認(rèn)識我們可以直接通過服裝判斷出主體形象的身份和社會地位，有些標(biāo)志化的服飾元素能夠直接體現(xiàn)其社會地位，如緊身內(nèi)衣和高跟鞋，這些是女性的專屬品，但能夠穿著這些服飾品的女人肯定是不用勞動的富貴之人。所以通過服飾的元素可以判定其身份和地位。虛擬世界中為形象主體進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)，我們要區(qū)別于現(xiàn)實(shí)世界并且要遵循服裝設(shè)計(jì)的相關(guān)原則。服飾可以體現(xiàn)形象本身的性格特點(diǎn)而成為重要的視覺語言，一款好的服裝設(shè)計(jì)能為主體形象的成功演繹提分，使其性格和體現(xiàn)要素更加鮮明化，無需更多的語言來說明。像功夫熊貓中的那只熊貓，一只綁帶短褲就成為其標(biāo)志性的服裝，塑造了主題形象的性格特點(diǎn)并且與當(dāng)時的時間態(tài)和中國功夫這一場景主題相契合。針對形象主體的個體的特征以及所處的時間、場景確定服裝設(shè)計(jì)的方案是我們研究相關(guān)領(lǐng)域需要遵循的原則。功夫熊貓的成功案例讓我們明白不只是隨便設(shè)計(jì)的簡單的一條短褲，而是遵照時間原則、主體原則、場景原則進(jìn)行統(tǒng)一設(shè)計(jì)的體現(xiàn)。所以說在虛擬世界中的服裝設(shè)計(jì)要針對主體形象的性格特點(diǎn)以及所處的時間、場景等進(jìn)行設(shè)計(jì)是至關(guān)重要的。

作者：徐相閣 單位：長春工程學(xué)院建筑與設(shè)計(jì)學(xué)院