一、網(wǎng)絡文學豐富和發(fā)展了傳統(tǒng)文學的表現(xiàn)方式

網(wǎng)絡文學的崛起使傳統(tǒng)的文學藝術類型劃分悄然發(fā)生著變化,在這里,紀實文學與虛構(gòu)文學、文學與非文學的界限,抑或傳統(tǒng)文學類型中詩歌、小說、散文、劇本的“四分法”都已變得模糊。網(wǎng)絡寫手的藝術修養(yǎng)良莠不齊,身懷各種各樣的藝術表達手法,豐富了網(wǎng)絡文學的類型和表現(xiàn)形態(tài),也使得網(wǎng)絡文學有向綜合藝術發(fā)展的趨勢。比如網(wǎng)絡小說《火星之戀》,作者在敘述一個愛情故事時,不斷插入音樂、圖片和音像媒介,如美國航天器從太空發(fā)回的火星表面照片、宇航員登上月球的音像資料等,并伴有夢幻般的音樂,這與單純的文字表達在創(chuàng)作技巧、構(gòu)成方式和欣賞效果上已有天壤之別[1]。網(wǎng)絡之于傳統(tǒng)媒體的最重要的不同特點,或稱之為最大的優(yōu)勢,在于其融字、音、像、色、鏈等多媒體特征于一體,只有影像、動畫、音響、鏈接等多種效果滲透到文字領域中來,并將網(wǎng)絡的特質(zhì)與文學的特質(zhì)融洽、有機地聯(lián)系在一起的時候,網(wǎng)絡文學才可能擁有與傳統(tǒng)文學不一樣的特征,網(wǎng)絡文學的革命才可能真正到來。否則,在網(wǎng)絡上發(fā)表紙質(zhì)媒體同樣可以表現(xiàn)的文學作品,這樣的“網(wǎng)絡文學”只能是傳統(tǒng)的紙媒體文學的一個變種而已。不過,當非線性的多媒體網(wǎng)絡文學有可能成為一種獨立的文學品種的時候,它與傳統(tǒng)以語言為唯一媒介的文學到底有多大的區(qū)別,其審美特征有可能發(fā)生什么樣的變化等等,我們只有在等待網(wǎng)絡文學的進一步發(fā)展之后才有可能獲得答案[2]。新媒介還帶來了全新的文學表現(xiàn)方式,如立體輻射的超文本鏈接。傳統(tǒng)文學文本是封閉的平面展示,而超文本文學則顯示為多種平面文本的疊加,呈現(xiàn)立體化開放性網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。“超文本和純文本不同的是,預先描繪并設定了一系列可以在屏幕上點擊就能實現(xiàn)的選擇,而純文本只是間接地具有某種或多種選擇的可能。從某種程度上說,超文本的熱鏈就像DNA的鏈接一樣,一個核酸既表示自身成分,也組成特定環(huán)境下蛋白質(zhì)結(jié)構(gòu)的分子式。換句話說,超文本不僅描述或提及其他文本,而且重構(gòu)了讀者的閱讀空間,將其帶入更廣闊的領域”[3]。其他還包括非線性敘事、多路徑情節(jié)、時空并置性意象、互動式藝術結(jié)構(gòu)、多媒體形象展示、虛擬角色扮演等等,這些都極大地豐富和發(fā)展了傳統(tǒng)文學的表現(xiàn)方式。

二、網(wǎng)絡文學豐富和發(fā)展了傳統(tǒng)文學的語言形態(tài)

從遠古時“饑者歌其食、勞者歌其事”的說唱文學到文明之初的龜甲簡牘文學,再到文明時代裝禎出版的紙介質(zhì)印刷文學,無不以語言(口頭的或書面的)為文學作品的存在方式,因而,文學被稱作“語言藝術”。在紙面文學時代,文學幾乎等同于“文字藝術”,影視文學的出現(xiàn)豐富了文學的語言形態(tài),除口頭語言和文字外,增加了聲音語言和圖像語言。網(wǎng)絡文學則在包含此前各種語言形態(tài)基礎上,進一步拓展和豐富了文學的語言形態(tài)。網(wǎng)絡文學對傳統(tǒng)文學領域的語言表征進行了整合和革新。伴隨網(wǎng)絡發(fā)展,流通于網(wǎng)絡的新詞語應運而生。比如數(shù)字語言584(我發(fā)誓)、885(幫幫我),比如表達喜怒哀樂各種表情的臉譜,比如通過符號的特定組合傳遞情感意向等,這些被人稱為“網(wǎng)詞”。“網(wǎng)詞”在一定的語境中,尤其在網(wǎng)絡交際中有它的便利性和靈活性。簡約化的“網(wǎng)詞”是由網(wǎng)絡表達產(chǎn)生的漢語語詞變種,但并不具有網(wǎng)絡載體的物質(zhì)特性,它源于網(wǎng)絡傳播快速表達的需要,但不能作為網(wǎng)絡文學的專用語言,更不能視作網(wǎng)絡文學對文學語言的貢獻,它僅僅是文學敘事的符號化和象形化,在某種程度上,這類符號化敘事帶來的可能是語詞的混亂或失范。真正具備網(wǎng)絡物質(zhì)特性的是網(wǎng)絡文學中可以使用的計算機語言,除了文字語言外,它還有多媒體的聲音語言和圖像語言。網(wǎng)絡文本的高級形態(tài)應當是一種超文本的多媒體語言,在網(wǎng)絡文本中,作者將有可能充分利用計算機多媒體技術,將各種圖片、聲音、動畫組合在一起;同時,網(wǎng)絡文本語言還可能是一種多向鏈接語言,在一個母本中鏈接著不同的子本,這樣的文本能給讀者提供更為廣闊的欣賞視野。不僅如此,借助一些新的硬、軟件,網(wǎng)絡文學的媒介還能發(fā)展到人的嗅覺、味覺、觸覺,達成真正的審美通感,讓人在電腦上體驗到心跳、體溫、暈眩、過敏等微妙的心理變化。這時候,單純的語言文字顯然難以滿足所有的文學作品的敘事需要了[4]。以互聯(lián)網(wǎng)為標志的第四媒體,以其巨大的信息負載量和巨大的傳播功能,成為網(wǎng)絡文學新型語言的催生婆。

三、網(wǎng)絡文學豐富和發(fā)展了傳統(tǒng)文學的創(chuàng)作手段

在創(chuàng)作手段上,網(wǎng)絡文學作者首先需要以機換筆,并要掌握網(wǎng)絡傳播的基本常識。原來的單手書寫,變成了雙手輸入。當然如同網(wǎng)絡媒介包容了傳統(tǒng)媒介的所有特質(zhì)一樣,網(wǎng)絡創(chuàng)作也可以像傳統(tǒng)創(chuàng)作一樣運用萬通筆或無線壓感筆作手寫輸入,或是在交互式語音平臺上進行語音輸入。新媒介使傳統(tǒng)文學的樣式獲得進化和突變,也豐富了傳統(tǒng)文學的創(chuàng)作手段。如超文本詩歌,它絕不是傳統(tǒng)詩歌的簡單網(wǎng)絡化,而是具有超級鏈接、立體結(jié)構(gòu)、多媒體展示、互動對話的藝術特征。網(wǎng)絡散文如吉姆•安楚斯的《文字溫泉》:它屬動態(tài)拼貼作品,由五篇短文組合而成。進入文字畫面后,將鼠標移入字行間,會造成文字組合的變換或起伏效果。用鼠標點擊文字下方的圖案時,會依次出現(xiàn)五段文字。在鼠標于文字中間滑動時,文字的組合變化可謂眼花繚亂、變幻莫測。超文本戲劇可創(chuàng)造全方位的演出環(huán)境,每個觀眾都可以被多個場景所包圍,這些場景就像交響曲中的不同線索那樣起作用。傳統(tǒng)的文學創(chuàng)作完全是個體行為,即使是集體創(chuàng)作,其范圍也十分有限。而網(wǎng)絡創(chuàng)作則不然,它可以由首創(chuàng)者設定某一文學題材框架或文體類型,讓互聯(lián)網(wǎng)上的眾多網(wǎng)民共同就這個題目發(fā)表意見,進行群體性藝術構(gòu)思,然后集中大家的藝術智慧進行創(chuàng)作,甚至可以多人在線共時創(chuàng)作,如曾經(jīng)進行多次試驗的“接龍小說”。網(wǎng)絡文學中還出現(xiàn)了寫作軟件自動創(chuàng)作的作品。1984年,大陸首次青少年計算機程序設計競賽中,上海育才中學年僅14歲的學生梁建章設計的“計算機詩詞創(chuàng)作”軟件,使用APPLEⅡ微機,收入詞匯500多個,以“山水云松”為主題,平均不到30秒即可創(chuàng)作五言詩一首,曾連續(xù)運行出詩400多首無一重復。其中一首詩為“鑾仙玉骨寒/松虬雪友繁/大千收眼底/斯調(diào)不同凡”[5]。美國開發(fā)出一種新型寫作軟件,把作家想象情節(jié)梗概及要求輸入計算機,計算機便會擬出上百個開頭供選用。開頭所用句子、描述文字等都來源于早已存儲在計算機中的各種數(shù)據(jù),但沒有抄襲痕跡。用同樣辦法,故事情節(jié)發(fā)展和結(jié)尾都可用計算機繼續(xù)創(chuàng)作下去。這種軟件不僅需要掌握名詞、動詞之類的簡單用法,而且還必須處理身份、性格、場景、情緒甚至真實程度等更為復雜的問題。對這個領域目前還存在著爭論和不同看法,但隨著科學技術的發(fā)展,這種新的創(chuàng)作方式將會如同電腦代替人腦去處理計算數(shù)據(jù)一樣,被廣泛應用于文學創(chuàng)作活動中,新型作家將會在駕馭這種技術的基礎上,將文學推向一個新的更高的平臺。