在藝術(shù)創(chuàng)作中，材料不僅是藝術(shù)作品表現(xiàn)的重要媒介，也是構(gòu)成作品風(fēng)格和美感的一個(gè)重要因素。材料的不斷發(fā)展、變化，直接影響著藝術(shù)的發(fā)展，新型材料的運(yùn)用，甚至影響藝術(shù)的變革與進(jìn)步?？v觀藝術(shù)的起源、發(fā)展，由于藝術(shù)作品中使用材料的不同使其劃分成為不同的門類，諸如繪畫、雕塑、書法、篆刻、綜合材料以及近年來流行的多媒體影像等等，其創(chuàng)作使用的材料媒介也極其廣泛，包括：礦物、植物顏料、石料、竹木、纖維、塑料、金屬等等，幾乎囊括了一切能構(gòu)成直觀形象的天然的和人工的材料[1]。這樣的劃分足見材料對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的重要性。

一、材料與油畫的相互發(fā)展

油畫在漫長(zhǎng)的變化發(fā)展中，材料的運(yùn)用對(duì)繪畫發(fā)展有著密切的聯(lián)系。最早是蠟彩畫出現(xiàn)，之后經(jīng)過畫家對(duì)材料的改良，出現(xiàn)被稱之為坦培拉(Tempera)繪畫的“蛋彩畫”。英文中的Tempera一詞，源于古意大利語，泛指一切可由水溶的膠性顏料及結(jié)合劑組成的繪畫。

取用于以天然存在的乳劑———雞蛋，再添加干酪素、蜂臘等其他乳性結(jié)合劑組合成的顏料。繪制在涂有熟石膏與皮膠調(diào)制的石膏漿的硬木板或墻面上，色白質(zhì)細(xì)吸收性能好，用純蛋黃乳劑調(diào)制的顏料制作的畫面呈現(xiàn)綢緞般的悅目光彩。但是畫家們?cè)谥O熟和熱衷于坦培拉繪畫技法的同時(shí)，漸漸發(fā)現(xiàn)了它的缺陷與不足，比如：顏色之間難以融合暈接，色彩不夠柔和光艷，小筆多次排線過于費(fèi)力，以及在潮濕的氣候條件下易發(fā)霉和低度抗碰撞能力等，給繪畫創(chuàng)作帶來一定的不便。15世紀(jì)初期的尼德蘭畫家凡•艾克兄弟在綜合了前人經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，對(duì)繪畫顏色料進(jìn)行了改進(jìn)。他們?cè)谶\(yùn)用傳統(tǒng)的蛋膠和色料調(diào)配作畫的同時(shí)，運(yùn)用溫火加熱制成的亞麻仁油速干調(diào)色劑，再與色料相調(diào)制成顏料進(jìn)行繪畫，這就是油畫的產(chǎn)生。這種調(diào)和油易于調(diào)和顏色，運(yùn)筆流暢自如，可層層敷設(shè)，畫面透明鮮亮。因?yàn)橛彤嬵伭细珊蟛蛔兩?，多種顏色調(diào)和不會(huì)變得骯臟，畫家可以畫出豐富、逼真的色彩。油畫顏料不透明，覆蓋力強(qiáng)，所以繪畫時(shí)可以由深到淺，逐層覆蓋，使繪畫產(chǎn)生立體感。油畫材料的出現(xiàn)和使用，在美術(shù)史上具有劃時(shí)代的意義，從而使繪畫技法適應(yīng)了細(xì)致、生動(dòng)表現(xiàn)的要求。揚(yáng)•凡•艾克以這種新的繪畫材料和新的技法繪制的油畫《阿爾諾芬尼夫婦像》，畫中非常精細(xì)、具體地描繪了新婚夫婦及室內(nèi)的一切，甚至在畫面正中墻上的鏡子里可以清晰看到室內(nèi)場(chǎng)景的反射，其中包括畫家自己在鏡中的影像。

油畫材料順應(yīng)了畫家力求真實(shí)表現(xiàn)生活的要求，也使古典油畫在相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)成為經(jīng)長(zhǎng)期制作的、高度寫實(shí)的面貌。其后，安東里羅在此基礎(chǔ)上又在熟油中加入了催干劑——鉛，并制作了油畫顏料。到了17世紀(jì)出現(xiàn)了用豬尿泡裝油畫顏料，大大方便了畫家們的戶外寫生。畫家可以在室外自然條件下去完成作品，放棄以往有素描稿才作畫的習(xí)慣，可以自由即興地作畫。繪畫過程的改變和戶外光線的運(yùn)用，不能不說對(duì)油畫又有了新的延伸和發(fā)展。18、19世紀(jì)，隨著化工和染料工業(yè)的發(fā)展，油畫顏料的品種增加，19世紀(jì)的管裝顏料的誕生也標(biāo)志著油畫又進(jìn)入了一個(gè)全新的時(shí)代。油畫材料的不斷豐富與發(fā)展促進(jìn)了繪畫創(chuàng)作，給繪畫帶來豐富多彩的變化，也增加了畫面的視覺性。

二、油畫綜合材料的語言

對(duì)材料的體驗(yàn)要通過觸摸才能被人感知，油畫材料是構(gòu)成作品的一個(gè)基本條件，但是我們不用觸摸畫面也能感覺到畫作的感染力，經(jīng)驗(yàn)告訴我們，眼睛看到物質(zhì)表層結(jié)構(gòu)的肌理，即可產(chǎn)生相應(yīng)的觸覺聯(lián)想與感受。繪畫的感染力是建立在人們的視覺基礎(chǔ)上，所以材料的選擇和使用直接關(guān)系到畫面能否產(chǎn)生不同的形式感和視覺美感。畫家通過形式方面獨(dú)立的表現(xiàn)力，例如作品材料的選用，畫布的制作，畫面表層材料的厚與薄、粗糙與光滑等，以及其他綜合材料的運(yùn)用，來產(chǎn)生畫面的多樣性，給人以更強(qiáng)的視覺沖擊力，表現(xiàn)創(chuàng)作意圖。荷蘭的著名畫家倫勃朗，善于運(yùn)用材料的表現(xiàn)力，油畫材料在畫布上有的厚涂，有的薄可見畫布肌理，這種亮厚暗薄的技法，創(chuàng)造出他特有的半暗強(qiáng)光效果，得以突出刻畫人物性格品質(zhì)。

十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初，油畫材料的工業(yè)批量生產(chǎn)，及照相技術(shù)的發(fā)明與成熟，傳統(tǒng)的油畫材料應(yīng)用已經(jīng)不能滿足畫家們更新的創(chuàng)作要求，藝術(shù)家們尋找著新材料與新的表現(xiàn)技法和表現(xiàn)方式，在油畫創(chuàng)作中，綜合材料的應(yīng)用豐富著繪畫語言。維也納分離派的領(lǐng)袖人物古斯塔夫•克里姆特，善于在畫中大量使用金片、銀箔等裝飾性要素，使畫面充滿金碧輝煌的基調(diào)，創(chuàng)作風(fēng)格具有東方的裝飾趣味，具有形式主義的設(shè)計(jì)語言。

波洛克采用油彩和漆，以抽象的線條充分體現(xiàn)了他抽象表現(xiàn)的風(fēng)格及觀念。巴勃羅•畢加索以油畫本身材料及其綜合材料進(jìn)行拼貼實(shí)驗(yàn)，例如紙板、玻璃等，作品具有特有的視覺融合與突出畫面的視覺張力，并對(duì)西方現(xiàn)代派繪畫產(chǎn)生巨大的影響。薩爾瓦多•達(dá)利為了進(jìn)一步表現(xiàn)創(chuàng)作意圖與畫面視覺張力的擴(kuò)展，也常實(shí)驗(yàn)沙石滲入和紙板應(yīng)用。安東尼•塔皮埃斯是二十世紀(jì)在綜合材料領(lǐng)域里程碑式的人物，他對(duì)材料的應(yīng)用廣泛，對(duì)綜合材料、拼貼都相繼實(shí)驗(yàn)過，利用膠、熟石灰和沙土進(jìn)行混合，創(chuàng)作出色澤深沉、穩(wěn)定，充滿豐潤(rùn)感的浮雕式圖畫。他正是受到材料本身屬性的啟發(fā)與影響，通過材料賦予作品抽象的詩(shī)意和理性，材料突出的物質(zhì)特征和肌理特性激發(fā)藝術(shù)家們的無限想象和創(chuàng)造力。由此我們可以看出材料對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的影響，也可以看出藝術(shù)創(chuàng)作因材料的發(fā)展更新而有了更多的可能。

三、中國(guó)油畫材料的發(fā)展與展望

歐洲油畫曾于16世紀(jì)80年代傳入中國(guó)，但是由于傳統(tǒng)觀念等影響，并未發(fā)展起來，直到20世紀(jì)初，由于經(jīng)濟(jì)發(fā)展、社會(huì)變革等因素，油畫才在中國(guó)真正落地生根，出現(xiàn)了一批又一批優(yōu)秀的畫家與作品。但是由于對(duì)油畫材料不夠重視，缺少研究，油畫作品產(chǎn)生很多問題，例如作品發(fā)黃、變黑，色層剝落、龜裂等。仔細(xì)分析原因，大致是因?yàn)楫嫴嫉闹谱?、媒介劑、綜合油畫材料的運(yùn)用等方面有不足的地方，可見油畫創(chuàng)作中材料的重要性。當(dāng)今的油畫在各種繪畫學(xué)科互相滲透和影響下，材料在作品中的運(yùn)用更加廣泛，同時(shí)也推動(dòng)著繪畫的發(fā)展，藝術(shù)家要不斷完善材料技法，更要自覺運(yùn)用材料表達(dá)作品創(chuàng)作意圖，表達(dá)自我，中國(guó)的油畫將會(huì)有一個(gè)長(zhǎng)足的發(fā)展。