一、我國動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展中存在的問題

（一）動漫產(chǎn)業(yè)鏈不完善

截至目前，中國尚未有耳熟能詳、備受好評的動漫形象，動漫形象的缺失在產(chǎn)業(yè)鏈中就像無源之水、無本之木。中國目前所謂的“動漫制作”，主要還是承接國外的一些來料加工。

雖然這在我國動漫發(fā)展初期能培養(yǎng)大量人才，但從長遠發(fā)展來看，是不利于中國動漫的可持續(xù)發(fā)展的，因為一味地接受國外的來料加工，勢必會影響中國的原創(chuàng)能力及發(fā)展后勁。中國動漫人才面臨數(shù)量短缺、質(zhì)量亟待提高的問題，雖然各大高校都紛紛設(shè)立動漫專業(yè)，但仍然無法滿足動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展需求。現(xiàn)在最缺的是動漫制作的綜合性人才，中期繪制加工人才正在迅速膨脹，但既有原創(chuàng)能力、又懂繪制技術(shù)的人才卻很少，這必將影響到動漫產(chǎn)業(yè)的質(zhì)量。目前，中國在動漫衍生品的開發(fā)投入程度還遠遠不夠，開發(fā)的衍生品往往如曇花一現(xiàn)，缺乏競爭力和生命力。

（二）動漫產(chǎn)業(yè)人才嚴重缺乏

在我國動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展途中，最為急缺的是人才。根據(jù)目前動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展趨勢，我國市場的容納量可能要超過600億元。一個600億元的產(chǎn)業(yè)規(guī)模，至少需要60萬的動漫從業(yè)人員。

其中90%以上必須是經(jīng)營動漫產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的人員，經(jīng)營者缺失造成了市場的脫節(jié)，國內(nèi)有許多單項做得好的出版社、漫畫家，卻沒有銜接成鏈，使得銷售平臺缺乏，動漫經(jīng)營者的缺乏就是滯后國內(nèi)動漫市場的癥結(jié)。另外，制作動漫的人才也嚴重不足，尤其是兼具藝術(shù)與技術(shù)的復(fù)合型動畫人才的不足，嚴重制約了我國動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。目前，我國動畫從業(yè)人員僅為8000人左右，而國內(nèi)每年動畫片的需求量大約是26萬分鐘，可見，僅僅依靠8000人的創(chuàng)作隊伍是無法滿足市場需求的。

（三）動漫產(chǎn)業(yè)原創(chuàng)性不足

目前，我國動漫創(chuàng)作隊伍整體水平不高是不爭的事實，原創(chuàng)作品存在形象缺乏新鮮感和沖擊力、故事不吸引人等問題，造成了傳播受限。而作品創(chuàng)作過程中，對產(chǎn)品要素的淡漠，又直接導(dǎo)致了產(chǎn)品開發(fā)困難。此外，我國動畫的創(chuàng)作仍然停留在對傳統(tǒng)神話傳說和故事的改編上，對古典文學(xué)著作的演義上，或者是無厘頭的搞笑上，反映出動畫編劇在選題上缺少創(chuàng)新，競爭力不強的問題，也就在所難免。

（四）文化資源駕馭能力缺乏競爭力

中國歷史文化資源豐富，主要以歷史文獻、文物遺存、民間傳說等形式流傳，這都是動漫業(yè)資源開發(fā)利用的基本素材。

但中國在利用這些傳統(tǒng)文化時，只是單純地把神話、傳說、歷史故事等做成古裝的、歷史的動畫，而文化精髓卻絲毫沒有融入其中。相反，國外的動漫大國卻能利用中國的歷史文化并結(jié)合自己的民族精神創(chuàng)造出大量的優(yōu)秀作品，美國和日本的一部分動漫和游戲作品取材于中國文化，如美國迪士尼以在中國家喻戶曉的《木蘭詩》為基礎(chǔ)推出的動畫大片《花木蘭》，日本根據(jù)中國四大名著之一改編的《三國志》都風(fēng)靡全球。很多起源于中國的文化，經(jīng)外國藝術(shù)家的挖掘和包裝后重獲生機，散發(fā)出異彩光芒。圍棋是中國古老的藝術(shù)，棋道更是蘊涵著兒千年的中華文明，日本卻能用中國的文化藝術(shù)鍛造出《棋魂》這樣激勵人心的動漫，不得不讓人嘆服。但在國內(nèi)，中國的很多動漫作品都競相模仿美國、日本的一些因素，沒有深入地挖掘自身的精神內(nèi)涵和文化特色。中國并不缺文化資源，缺少的是對文化資源的駕馭能力。同樣是中國的文化資源，美國能在動漫作品中體現(xiàn)出美國的那種樂觀向上、幽默、英雄主義、溫情脈脈等特點，日本則能在作品中貫穿堅忍不拔、永不言棄的精神，而中國的動漫作品則缺乏應(yīng)有的特色。

二、推動我國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的對策和建議

中國動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，需要在政府政策扶持和規(guī)范化管理的基礎(chǔ)上，擴大影視動畫的播映平臺，完善產(chǎn)業(yè)鏈，并鼓勵外資進入國產(chǎn)動漫產(chǎn)業(yè)，引導(dǎo)民間資本進入，為動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供有力的資金支持，推動動漫產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

（一）加強政策扶持與規(guī)范化管理

動漫產(chǎn)業(yè)需要國家政策的扶持。這已經(jīng)為日本、韓國等動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)達國家的實踐所證明。

近年來，韓國的動漫事業(yè)飛速發(fā)展，主要受益于韓國政府為支持本國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展所采取的一系列扶持政策。韓國、日本在發(fā)展初期，政府曾出臺限制歐美產(chǎn)品的扶持政策，致使國內(nèi)動漫產(chǎn)業(yè)獲得了發(fā)展的良機。可見，動漫產(chǎn)品的發(fā)展是離不開國家政策的扶持的。另一方面，動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展還需要政府的規(guī)范。2004年以來，我國連續(xù)發(fā)布了《中共中央國務(wù)院關(guān)于進一步加強和改進未成年人思想道德建設(shè)的若干意見》、《關(guān)于發(fā)展我國影視動畫產(chǎn)業(yè)的若干意見》等一系列政策文件，并在全國各大城市相繼建立了動漫產(chǎn)業(yè)基地，在一定程度上推動了我國動漫產(chǎn)業(yè)的積極發(fā)展。但是，由于我國動漫產(chǎn)業(yè)尚處在初級階段，種種原因?qū)е聞勇a(chǎn)業(yè)的過熱、泡沫化以及不規(guī)范，亟待政府在扶持的基礎(chǔ)上給予監(jiān)督和指導(dǎo)，推動我國動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展盡快走上良性發(fā)展的道路。

（二）擴大影視動畫的播映平臺

影視播映本是一種最廣泛最有效的廣告宣傳，播映階段在動畫產(chǎn)業(yè)鏈條中處于十分重要的位置，它將作品對觀眾的影響力推到頂峰。沒有這輪影響力的營造，后續(xù)延伸開發(fā)就難以達到理想的目的。因此，首先要通過各級電視播出網(wǎng)絡(luò)和電影院線，建立起一個全國性的動畫片播映體系。特別是要擴大動畫片在電視系統(tǒng)的播出量。這個體系大概可以分解為三個層面：一是有條件的省級電視臺開辦動畫上星頻道，如上海的炫動卡通頻道；二是省級電視臺和副省級城市電視臺開辦的少兒頻道，應(yīng)該適當(dāng)增加動畫片的播出數(shù)量；三是省級電視臺、省會城市電的魅力所在之處。

《魚之祭》是一部戲劇作品，當(dāng)然是虛構(gòu)的。而作者將自己的人生經(jīng)歷以及內(nèi)心的感情都托于了冬逢這個角色，借“魚”這一意象傳達了弟弟的思想、情感以及內(nèi)心的掙扎。