羅伯特•舒曼是十九世紀(jì)上半葉德國早期浪漫主義藝術(shù)家的典型代表人物之一，不僅在音樂創(chuàng)作而且在音樂評論領(lǐng)域都有著杰出而獨(dú)特的貢獻(xiàn)。舒曼于1834年至1844年間創(chuàng)辦了《新音樂報》，并親任主編，發(fā)表了一系列生動潑辣、尖銳犀利的音樂評論、音樂雜談，并于1854年將自己的文章匯編成《論音樂與音樂家》出版，給后人留下了一份重要的文化遺產(chǎn)，在十九世紀(jì)歐洲進(jìn)步藝術(shù)思想斗爭史上成績卓著，獨(dú)樹一幟，影響深遠(yuǎn)。下面，筆者將從舒曼音樂評論的動因、風(fēng)格和價值等三個層面進(jìn)行探析，以期進(jìn)一步增進(jìn)對舒曼音樂評論的認(rèn)識，豐富對舒曼音樂評論的研究。

一、舒曼音樂評論之動因

從舒曼生活的時代背景考察，筆者認(rèn)為，舒曼音樂評論的直接動因主要有以下三個方面：

（1）封建勢力的黑暗統(tǒng)治。十九世紀(jì)三十年代至四十年代初期是舒曼進(jìn)行音樂評論的主要時段，其時德國正處在反動的封建復(fù)辟年代，統(tǒng)治德國的奧地利首相梅特涅在政治上推行反動的“梅特涅制度”，殘酷鎮(zhèn)壓民主運(yùn)動的浪潮，極力壓制進(jìn)步思想的發(fā)展，同時卻又肆意放縱享樂思想的流行，以迷醉普通百姓的正義和良知。

（2）文化領(lǐng)域的庸俗風(fēng)氣。伴隨著政治上的黑暗和思想上的禁錮，當(dāng)時的德國文化領(lǐng)域滋長著一種因循守舊、平庸低俗的風(fēng)氣。表現(xiàn)在音樂創(chuàng)作上，往往只追求徒有其表的形式，而排擠了能夠真正體現(xiàn)音樂價值的音樂內(nèi)容和內(nèi)在思想；表現(xiàn)在音樂評論上，則往往是附和庸俗時弊，一味迎合上層統(tǒng)治階級的需要，對于社會上流行的無甚價值的音樂文化百般吹捧，而對于一些進(jìn)步的浪漫主義音樂家的作品卻是橫加指責(zé)。

（3）進(jìn)步藝術(shù)的日益崛起。在封建勢力黑暗統(tǒng)治和文化領(lǐng)域庸俗泛濫的同時，代表著進(jìn)步力量的資產(chǎn)階級則在日益覺醒、抗?fàn)帲碇M(jìn)步藝術(shù)的浪漫主義也在日益崛起、成長。音樂領(lǐng)域最適于寄托藝術(shù)家的浪漫主義理想，因此，音樂家們的主體意識不斷增強(qiáng)，社會地位不斷提升，包括德國在內(nèi)的當(dāng)時歐洲文藝家們開始更多地把目光投向音樂藝術(shù)，對音樂藝術(shù)表現(xiàn)出了前所未有的關(guān)注和熱情，社會上重視音樂創(chuàng)作、談?wù)撘魳凤L(fēng)格蔚然成風(fēng)，各式各樣的音樂沙龍層出不窮。

正是在這種情況下，舒曼和同時代的許多藝術(shù)家一樣，除了進(jìn)行積極的音樂創(chuàng)作之外，便是選擇用文字來闡釋自己的藝術(shù)理想和主張，藉以反對封建勢力的黑暗統(tǒng)治，挑戰(zhàn)藝術(shù)領(lǐng)域的庸俗風(fēng)氣，為當(dāng)時的德國音樂帶來了新的生機(jī)和活力。

二、舒曼音樂評論之風(fēng)格

舒曼曾說：“最好的評論是本身能像原作一樣給人啟迪，給人留下印象的評論”。[1]

因此，舒曼的音樂評論不拘泥于傳統(tǒng)的固有模式，而是采用別開生面的文體，如有的采用書信體寫成，有的采用對話的形式，有的采用戲劇手法，有的是信手拈來的日記隨筆，有的則是小小的一個按語。

特別是舒曼從自身的二重性格特征出發(fā)，虛構(gòu)了“只存在于它的創(chuàng)始人腦海中的組織——即‘大衛(wèi)同盟’”，[2]通過其臆想中的盟員尤其是其中兩名主要盟員弗洛列斯坦和埃塞比烏斯風(fēng)格迥異的言論來生動形象、深入淺出地闡述他的藝術(shù)思想,使他的音樂評論形式別具一格、獨(dú)具魅力。然而，舒曼音樂評論的風(fēng)格不光體現(xiàn)在其表達(dá)的形式方面，更主要的還體現(xiàn)在其表達(dá)的思想方面，舒曼音樂評論蘊(yùn)含的思想才是其真正的風(fēng)格所在，筆者以為，可以歸結(jié)為以下三個方面：

（1）捍衛(wèi)傳統(tǒng)。十九世紀(jì)上半葉的德國，由于受到音樂界庸俗傾向的影響，優(yōu)秀的古典音樂傳統(tǒng)沒有得到應(yīng)有的尊重和弘揚(yáng)。針對這一現(xiàn)象，舒曼在音樂評論中采取活潑的形式對貝多芬、巴赫和舒伯特等人的作品進(jìn)行了有說服力的挖掘和引導(dǎo)，進(jìn)行了深度的剖析和形象的推介，循循善誘地引導(dǎo)人們進(jìn)一步認(rèn)識古典德國和奧利地著名作曲家的思想和他們作品的價值，重新確立優(yōu)秀古典傳統(tǒng)在音樂界的地位。

（2）針砭時弊。舒曼針對當(dāng)時腐朽政治的統(tǒng)治和藝術(shù)良知的缺失，以及音樂界只重形式、不重內(nèi)容，追求技巧、忽視內(nèi)涵的庸俗傾向，進(jìn)行了針鋒相對的斗爭，提出了一系列令人耳目一新的觀點(diǎn)。如舒曼強(qiáng)調(diào)音樂是感情的表現(xiàn)，把感情表現(xiàn)提高到音樂藝術(shù)的首要位置，認(rèn)為一部有價值的音樂作品必須是高尚的感情內(nèi)容同獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)形式的完美結(jié)合。同時，他又認(rèn)為音樂藝術(shù)除了表達(dá)思想感情外，還應(yīng)該深入地反映外在的物質(zhì)世界和社會生活，把豐富多彩的物質(zhì)世界和社會生活作為音樂表現(xiàn)的重要內(nèi)容。再如，舒曼認(rèn)為，音樂藝術(shù)不應(yīng)該千篇一律和粗制濫造，不應(yīng)該一味追求技巧，只重外表不重內(nèi)容，而是應(yīng)該具有深刻的思想性。

（3）推優(yōu)薦新。舒曼深知，要同音樂界的庸夫俗子作堅決的斗爭，一個有效的辦法就是要培養(yǎng)選樹音樂界的新人，用音樂新人的藝術(shù)理念和創(chuàng)作風(fēng)格影響和帶動新的樂風(fēng)的形成。因此，舒曼花了很多時間研究同時代浪漫主義作曲家的作品，并認(rèn)真發(fā)掘和熱心傳播他們中的優(yōu)秀創(chuàng)作，在當(dāng)時的音樂界甚至對后來的年輕作曲家都產(chǎn)生了很大影響。舒曼的第—篇音樂評論文章就是1831年所寫的向世界介紹當(dāng)時還不為人所知的肖邦的文章，舒曼的最后一篇音樂評論文章則是1853年所寫的介紹當(dāng)時年僅20歲還鮮為人知的勃拉姆斯的文章，這期間他還對柏遼茲、李斯特等人的作品進(jìn)行了評論和推廣。這些人最后都在音樂創(chuàng)作領(lǐng)域取得了巨大成功，成為浪漫主義音樂中的“駿馬”，這與舒曼在其間所發(fā)揮的“伯樂”作用是分不開的。

三、舒曼音樂評論之價值

舒曼的音樂評論作為真實(shí)的歷史存在，其理論價值和歷史貢獻(xiàn)不可抹殺：

（1）創(chuàng)新了音樂評論的形式。19世紀(jì)上半葉，在舒曼之前，歐洲音樂評論領(lǐng)域只有學(xué)院派或理論家的聲音，他們習(xí)慣于以哲學(xué)原理評判音樂創(chuàng)作。雜志發(fā)表文章以出版者喜好為準(zhǔn)，這就妨礙了評論自由。舒曼與這一現(xiàn)象格格不入，天才地創(chuàng)造了戲劇性的評論方式，通過書信、對話、日記、按語等形式發(fā)表音樂評論，闡釋音樂見解。