藝術(shù)歌曲《魔王》是奧地利音樂(lè)家舒伯特較早期的作品，但已漸漸體現(xiàn)出舒伯特創(chuàng)作成熟期的音樂(lè)創(chuàng)作特點(diǎn)。在這首歌曲中，舒伯特打破了采用民歌音樂(lè)素材的常規(guī)寫(xiě)作模式，將詩(shī)歌的內(nèi)容戲劇化。

《魔王》這一歌德的敘事謠曲本身就為音樂(lè)的表現(xiàn)提供了豐富的空間，這一題材來(lái)自民間傳說(shuō)，父親抱著生病的孩子在黑夜的樹(shù)林里騎馬疾馳，試圖與死神賽跑，但孩子的魂魄最終被魔王攝去［１］。許多作曲家都曾為它譜曲，見(jiàn)諸于記載的有７種之多，其中不乏大師名家，但舒伯特的譜曲最為成功。他采取了別人意想不到的手法，創(chuàng)作出一種在歌曲里前所未有的戲劇性抒情方式。它使敘事曲脫離了歌詞，由客觀陳述轉(zhuǎn)入戲劇性表演，但在此戲劇性里也不排斥作者的主觀抒情，將現(xiàn)實(shí)、幻想、戲劇、抒情交織在一起，也給表演藝術(shù)家提供了一個(gè)更為廣闊的發(fā)展空間［２－４］。就音樂(lè)實(shí)體的特點(diǎn)而言，《魔王》音樂(lè)創(chuàng)作的獨(dú)到之處主要體現(xiàn)在以下方面。

一、極富形象特征的旋律

《魔王》中性格鮮明的旋律，緊密配合歌詞的發(fā)展，以不同的音區(qū)和音色塑造了４個(gè)人物不同的形象。旋律作為音樂(lè)的靈魂賦予了他們鮮明的個(gè)性，使詩(shī)樂(lè)融為一體。首先出場(chǎng)的是敘述者，平穩(wěn)的旋律娓娓訴說(shuō)著這一故事的開(kāi)始，帶有宣敘調(diào)的風(fēng)格；同樣也是由敘述者采用同樣的口吻道出了故事結(jié)束，音調(diào)平穩(wěn)而嚴(yán)肅，發(fā)人深省。

二、色彩新穎的和聲和構(gòu)思巧妙的調(diào)性

舒伯特雖然生活在浪漫主義時(shí)期，但在求學(xué)期間接觸到的古典主義時(shí)期優(yōu)秀大師的作品及其創(chuàng)作手法，給他的歌曲寫(xiě)作打下了深厚的理論基礎(chǔ)。這首歌曲是他１８歲時(shí)的創(chuàng)作，從和聲功能的安排、調(diào)性轉(zhuǎn)換的布局，足以看出他的寫(xiě)作技巧嫻熟了［５］。

從《魔王》的旋律到鋼琴伴奏的整個(gè)織體的創(chuàng)作手法上看，舒伯特在音樂(lè)實(shí)體的一些寫(xiě)作手法上遵循了古典樂(lè)派的創(chuàng)作習(xí)慣，但卻在試圖打破前人的樂(lè)曲常規(guī)的進(jìn)行模式，使得浪漫主義的火花在曲中時(shí)時(shí)閃爍。古典主義的印記和浪漫主義的思潮相得益彰，共同構(gòu)筑了這部不朽的作品。具體表現(xiàn)在：

１．古典主義印記

在充滿(mǎn)著浪漫主義思想情感的內(nèi)容中經(jīng)常出現(xiàn)古典主義創(chuàng)作手法的印記，這一創(chuàng)作特點(diǎn)經(jīng)常出現(xiàn)在舒伯特以及其他浪漫主義樂(lè)派的代表人物，如舒曼、門(mén)德?tīng)査杉安匪沟热说淖髌分小！赌酢吩谳^大程度上體現(xiàn)了這一特點(diǎn)。作品受古典主義影響的痕跡體現(xiàn)在：①在和聲方面，仍然遵循著和聲功能中的正格進(jìn)行；②在調(diào)式、調(diào)性方面，注重調(diào)性的回歸。下面結(jié)合譜例分別進(jìn)行闡述。

全曲由ｇ和聲小調(diào)伴奏音型開(kāi)始，也是在ｇ和聲小調(diào)的和弦中結(jié)束的。然而在此時(shí)間與空間以及人物的轉(zhuǎn)換中的發(fā)生了豐富的色彩變化。歌曲的開(kāi)始是敘事者對(duì)故事的敘述，雖然左手上行的旋律中會(huì)出現(xiàn)一些變化音，但都是以經(jīng)過(guò)的形式存在主要為了強(qiáng)調(diào)屬音Ｄ，同時(shí)在１９小節(jié)之前都是著重于屬到主的正格進(jìn)行。

在孩子最后一次呼救時(shí)，鋼琴伴奏的調(diào)性由開(kāi)始的ｇ小調(diào)，經(jīng)過(guò)中間的轉(zhuǎn)調(diào)和離調(diào)回到了ｄ小調(diào)（１２４—１２７小節(jié)），這也為再次轉(zhuǎn)換成ｇ小調(diào)做好了鋪墊。在最后敘述者開(kāi)始講述時(shí)，已經(jīng)回到了開(kāi)始的調(diào)性。

２．浪漫主義思潮

在遵循古典主義和聲和調(diào)性進(jìn)行模式的同時(shí)，浪漫主義時(shí)期思潮也在舒伯特的作品中得到展現(xiàn)。

《魔王》中色彩新穎的和聲協(xié)調(diào)著豐富的音樂(lè)織體，使歌曲更加形象生動(dòng)富有戲劇性。在歌曲的鋼琴伴奏中，舒伯特多次使用導(dǎo)七和屬七和調(diào)、離調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)，運(yùn)用其不協(xié)和音響色彩和功能進(jìn)行的音響效果以及調(diào)性的轉(zhuǎn)換為故事的情節(jié)營(yíng)造了一個(gè)緊張而不失平衡感的氣氛，下面結(jié)合譜例分別進(jìn)行闡述。

在介紹父親和他的孩子時(shí)，和聲色彩變得緊張而又神秘———多處出現(xiàn)了屬七和導(dǎo)七和弦，這些屬七或?qū)叽嬖谛问骄亲鳛橹貙俚纳矸荩绲冢玻钡降冢玻残」?jié)，還原Ｂ－Ｄ－還原Ｆ－Ｇ是ｇ小調(diào)的下屬Ｃ－降Ｅ－Ｇ的重屬五六，第２３至２４小節(jié)，Ｃ－降Ｅ－Ｆ－Ａ是ＤＴ三級(jí)Ｄ－Ｆ－降Ｂ的重屬七。在這簡(jiǎn)短的第一部分多次用到ＤＴ三和弦，讓歌曲的情緒變得游移不定，直至升Ｆ的出現(xiàn)，ｇ和聲小調(diào)的確立，也預(yù)示著敘述者的身份告一段落。七和弦和三和弦的連續(xù)使用使織體音樂(lè)起伏不斷，生動(dòng)地描述出父親抱著病兒回家的情景。

然而當(dāng)孩子驚慌地詢(xún)問(wèn)父親可看到“頭戴著皇冠的魔王”，在這時(shí)，和弦雖然是以七和弦的形式存在，但卻在ｇ小調(diào)的調(diào)性中顯得模糊不清，結(jié)合接下來(lái)的譜例才發(fā)現(xiàn)，這２個(gè)已具備了降Ｂ屬音的特性，由屬音的從屬導(dǎo)和弦傾向于Ｆ音為降Ｂ音的出現(xiàn)做了一個(gè)屬準(zhǔn)備。如果仔細(xì)閱讀歌詞，可發(fā)現(xiàn)舒伯特的良苦用心：父親雖然安撫了孩子的驚慌，卻顯得比較匆忙，所以沒(méi)有真正的明確降Ｂ和聲大調(diào)的調(diào)性，一直延遲到魔王的出現(xiàn)，魔王的口吻變得非常的柔和，為孩子描繪了一個(gè)快樂(lè)而祥和畫(huà)面，但此時(shí)的力度卻是ｐｐ，同時(shí)也從另一個(gè)角度也展露了魔王心中的虛偽。

當(dāng)孩子再次恐慌起來(lái)“啊，父親，你可聽(tīng)見(jiàn)，那魔王在我耳邊低聲細(xì)語(yǔ)。”這時(shí)的織體已屬于線條化的處理方式，沒(méi)有很明確的和弦形式出現(xiàn)，由此對(duì)和聲的判斷也不具備相應(yīng)的條件。但線條的使用又隱含著調(diào)式音型的傾向性，所以從７２—８０小節(jié)出現(xiàn)了升Ｆ－Ａ－Ｃ至升Ｆ－升Ａ－升Ｃ的過(guò)渡，同時(shí)這也是由降Ｂ大調(diào)向ｂ小調(diào)過(guò)渡的一個(gè)段落。在伴奏的高音處伴隨著Ｄ的持續(xù)音的處理，Ｄ成為降Ｂ大調(diào)向ｂ小調(diào)的中介音。這一段轉(zhuǎn)換的過(guò)程也是父親和兒子再次對(duì)話的過(guò)程。父親仍然力圖用自己的話語(yǔ)去減輕孩子的驚慌，在此處的調(diào)性以離調(diào)的形式存在，２個(gè)降號(hào)的還原也標(biāo)志著調(diào)性的改變———先后從ｂ小調(diào)轉(zhuǎn)向ｅ小調(diào)轉(zhuǎn)向Ｇ大調(diào)最后轉(zhuǎn)向Ｃ大調(diào)，同時(shí)魔王在這時(shí)也出現(xiàn)了（８１—８８小節(jié)），看似偶然的發(fā)生，確是巧妙地安排。魔王的主題的力度仍然是ｐｐｐ形式出現(xiàn)，意圖跟前一部分一樣，為了引誘孩子。