八十年代，正是電視綜藝節(jié)目創(chuàng)立之初，由于電視從業(yè)人員理論經(jīng)驗和實踐經(jīng)驗的匿乏，而導(dǎo)致處于“嬰兒期”的電視綜藝節(jié)目出現(xiàn)時空單調(diào)，語言單一，沒有充分運用電視手段等諸多弊端。因此，電視綜藝節(jié)目的“電視化”這一命題便被納人了電視研究的范疇之中。

時至今日，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和電視從業(yè)人員素質(zhì)的提高，當(dāng)年電視理論界大聲疾呼的“手段電視化、語言電視化、時空電視化”這三個電視化特征已經(jīng)充分體現(xiàn)在當(dāng)今的各類電視綜藝節(jié)目當(dāng)中。從技術(shù)層面上看，各電視臺的綜藝欄目早已經(jīng)甩掉了單純的靜態(tài)的“摳像”而大多采取了虛擬演播室的形式，這種虛擬演播室的背景變化多端，極具時尚感。

從創(chuàng)作觀念上看，電視綜藝節(jié)目早己擺脫了“嬰兒期”那種單一語言、單一時空的不成熟狀態(tài)，各個電視綜藝晚會上，色彩、影調(diào)、構(gòu)圖、造型的設(shè)計無不讓導(dǎo)演們煞費苦心;在時空的創(chuàng)造表現(xiàn)上，外拍以及安排的多個場景同舞臺上的主會場交相輝映;各大型文藝晚會的舞美造型、演員服飾以及燈光照明更是考究而精致。其中以中央臺的春節(jié)聯(lián)歡晚會為最。

過去那種停留在“文字傳播時代、無線電傳播時代”的、畫面粗糙、解說冗長的節(jié)目，也幾乎在電視屏幕上消失殆盡。

因此，目前電視綜藝節(jié)目的“電視化”研究，不應(yīng)該僅僅停留在若干年前強調(diào)技術(shù)手段和電視藝術(shù)語言的應(yīng)用這個層面上。當(dāng)今諸多綜藝節(jié)目導(dǎo)演，已經(jīng)充分懂得應(yīng)用技術(shù)手段和藝術(shù)語言的必要性以及重要性。反而是一個聽起來抽象卻實際上是再具體不過的“電視化”特征—思維電視化，應(yīng)該引起更多的注意，并且在電視創(chuàng)作的新階段被賦予更深更廣的內(nèi)涵。

所謂電視化的思維，不僅僅是線性思維向場性思維的轉(zhuǎn)化。如前文所述，先進(jìn)的電子技術(shù)、諸多的語言手段、時空的自由展現(xiàn)，都已經(jīng)成為電視綜藝節(jié)目導(dǎo)演不可或缺的工具，但是這些同樣的工具用在不同導(dǎo)演的手中，卻產(chǎn)生了千差萬別的效果。其根本原因就在于使用這些工具的方式方法因人而異。只有符合電視藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的電視化思維才能取得積極的實踐效果。

電視思維是分層次的。從創(chuàng)作的實踐來看，電視思維應(yīng)該有三個層次。

第一個層次，感情形象思維層次。豐富多彩的現(xiàn)實生活，是由鮮活具體的生活表象所組成的。盡管這些表象未必都是事物本質(zhì)特征的反映，然而因其具有具體形象性、直接可感性的特點，而理應(yīng)成為電視節(jié)目的組成部分。感性形象思維指導(dǎo)著綜藝節(jié)目的導(dǎo)演對生活進(jìn)行藝術(shù)性的描摹;指導(dǎo)著機位的設(shè)計和編、導(dǎo)技巧的運用。經(jīng)驗思維在感性形象思維層次中占有很重要的地位。這一思維是人們通過大量的實踐活動而建立起來的，是一種最為普遍的思維活動。由于經(jīng)驗思維是人們運用親身感受和實踐所形成的直接經(jīng)驗，因而具有明顯的個性特征，往往會因個人的經(jīng)歷、感受和知識的差異，而形成不同的思維習(xí)慣和思維定勢。

第二個層次，意象思維層次意象思維是理性形象思維。它是對在感性形象思維階段捕捉到的生活表象進(jìn)行聯(lián)想、想象和典型化處理的思維過程。意象思維創(chuàng)造出的形象代表著事物的本質(zhì)形象，也就是“意象”。它是決定電視節(jié)目由“反映”層次向“表現(xiàn)”層次提升的關(guān)鍵，也是創(chuàng)作主體創(chuàng)造性思維和個人風(fēng)格的充分體現(xiàn)。意象思維對于電視綜藝節(jié)目的創(chuàng)作尤為重要，它可以把互不關(guān)聯(lián)的畫面交融在一起，傳遞出獨特的神韻;可以創(chuàng)作出源于生活而又美于生活的畫面，甚至可以把抽象的概念轉(zhuǎn)化為令人稱道的優(yōu)美形象。某期《綜藝大觀》的舞蹈“春天的旋律”，以舞蹈演員的肢體和舞美道具的剪影作為開場的鏡頭，恰似一朵芳草園中含苞待放的小花。正因為意象思維的指導(dǎo)，才有了形象直觀的表現(xiàn)。實踐證明.在綜藝節(jié)目的藝術(shù)創(chuàng)作中，只要把意象抓準(zhǔn)了，制作就只是技術(shù)問題了。現(xiàn)代高科技技術(shù)已為意象思維的表現(xiàn)提供了卓越的技術(shù)保障。

第三個層次，靈感思維層次泛起。電視藝術(shù)創(chuàng)作是一個痛苦的過程，這種痛苦，主要表現(xiàn)在對意象的創(chuàng)造與表現(xiàn)上。

事實上，如果沒有靈感思維的參與，就不可能產(chǎn)生出令人嘆為觀止的意象。靈感思維，“是指在潛意識中醞釀成熟時突然與顯意識溝通的一種人們沒有意識到的對信息加工的思維活動”。靈感，是電光石火般的感悟，是一剎那的溝通，是可遇而不可求的境界。當(dāng)你沒有進(jìn)人這種境界的時候，哪怕冥思苦想也一無所獲;而當(dāng)你一旦豁然貫通，其節(jié)目創(chuàng)作，則可能進(jìn)人一個靈動自如的天地。

通過以上的論述，我們可以看出，電視思維是一種立體思維，它既包含了初級思維層次的感性形象思維，又包含了理論思維層次的意象思維和具有非線性特征的靈感思維。同時，從性質(zhì)來說，電視思維又是一種創(chuàng)造性思維，特別在理論思維層次，是最具創(chuàng)新潛質(zhì)的領(lǐng)域。正因為電視思維的層次性和豐富性，指導(dǎo)著我們的畫面拍攝能力、文字表述能力、時空創(chuàng)意能力和綜合表現(xiàn)能力，才實現(xiàn)了電視可以全方位地反映生活和表現(xiàn)生活的獨特功能。在這個只有想不到，沒有做不到的電視制作時代，電視綜藝節(jié)目水平的優(yōu)劣高下，實在是創(chuàng)作主體創(chuàng)作思維優(yōu)劣高下的體現(xiàn)。

新時代的電視化思維，拼的是意象的把握和觀眾的創(chuàng)新。如果把電視綜藝節(jié)目的制作比作煲湯，技術(shù)手段、藝術(shù)語言的應(yīng)用、時空的創(chuàng)造展現(xiàn)則是作湯的原料，如今的廚師們已經(jīng)不再需要別人告訴他們要用什么樣的材料—材料人人都會用，而怎樣用、用得如何則因人而異。高明的廚師，可以把一鍋冷水變?yōu)橐诲伱牢?而平庸的廚師，則只能把一鍋冷水變?yōu)橐诲侀_水。高明與平庸，就在電視化思維的一念之間。