一、字體的外形設(shè)計

這個“點”在字的空間布局、黑白關(guān)系中起到了相當(dāng)重要的作用，所以說它的位置很關(guān)鍵，放的上下、左右不合適了，就會影響整個字的平衡，造成重心偏移，使整個字不穩(wěn)。另外一種變化是在偏旁部首中的形式。這些點與其偏旁部首的特點相協(xié)調(diào)，使整個偏旁部首具有統(tǒng)一的風(fēng)格，達到一種整體性，在嚴謹中追求變化。

“撇”頂端粗，尾端漸細的形式，結(jié)尾處上翹，也像是一個上翹的飛檐。撇要做的飽滿，比如“難”，飽滿的字更有力量。“捺”剛好相反，采用了頂端細結(jié)尾漸粗的形式。當(dāng)“撇、捺”結(jié)合在一起，對稱出現(xiàn)的時候，則多采用頂端粗、尾端漸細的形式。“豎鉤”與“橫折鉤”等筆劃上巧妙的又結(jié)合了飛檐中的感覺元素，很好的將字體的多變與建筑的靈秀結(jié)合起來。

如果外形設(shè)計上過于牽強，不僅無法使字體產(chǎn)生美感，還會奪取字體本身所具有的品質(zhì)。因此，對于字體外形的設(shè)計不能以一個模子扣住所有字體的樣式，而是要根據(jù)具體文字的特點和所要傳達的創(chuàng)意點共同思考。漢字繁簡不一，很不容易搭配均勻，為了求得字形美觀統(tǒng)一，我運用增、減筆畫的方法，就是把一行文字中筆畫簡單的字使之繁復(fù)些，筆畫繁雜的字使之簡略些。我認為我們在字體設(shè)計中，應(yīng)當(dāng)遵循這種“取舍”的原則，但是這種處理必須要適當(dāng)，以不失去字的原形為原則，否則故意賣弄，任意增減，反而不容易使人認識了。

二、確定字體的平衡關(guān)系

字的外形確定下來之后，便要著手于調(diào)整每個字的間架結(jié)構(gòu)。掌握字體的平衡關(guān)系確實不是一件易事，這需要一個探索的過程。如果將字型架比喻為房子，那么筆畫就是建材，房子的外觀無論如何漂亮，倘若建材的品質(zhì)低劣，那么，這個房子始終是一個無法入住的危房。而反過來，如果建材優(yōu)良，但房子的外觀不夠美觀，那么它所導(dǎo)致的不過是美感上的遺憾而已。橫畫在中國漢字中起到平衡左右的關(guān)鍵作用。橫在上為“天”，把下邊的筆畫覆蓋住，橫在下為“地”，把上邊的結(jié)構(gòu)托起來。豎與橫在漢字的組字上，恰似支柱與房梁的作用，把它們安排好，可以起到穩(wěn)定字形的作用。中國漢字“點”占的比例很大，只要有點，無論這個點在上、在下、在左、在右，它們都起到平衡左右和上下的關(guān)鍵作用。想要達到字體要空間上的平衡，不僅僅只局限于對黑色的塑造，對白色背景也要調(diào)整。用黑白兩種顏色把握一個平面的空間，做到黑白關(guān)系均勻。正形的黑面宇與負形的空白面關(guān)系相當(dāng)、均勻通透，沒有濃重大塊黑面或大面積的空白處。

三、字體的調(diào)整

在做字體的時候，細節(jié)至關(guān)重要。細節(jié)之間環(huán)環(huán)相扣，互相連帶著，某個細節(jié)處理不好會使整體設(shè)計品質(zhì)下降，甚至產(chǎn)生刺目的反面效果。這些細節(jié)包括:直線的長短、曲線的弧度、直線與曲線的結(jié)合、字角的變化和傾斜角度，以及任何可能出現(xiàn)的問題。對于這些細節(jié)問題往往不是一墩而就的，而是要反復(fù)比較、不斷修改和調(diào)整。如果一個字體在細節(jié)上不能得到很好的控制的話，那么其整體效果無論如何都不能達到理想的狀態(tài)。好比一個人，穿著邀遏且言語粗俗，則不能反映出好的品質(zhì)一樣，字體設(shè)計亦如此。有撇捺的字頭，撇和捺要充分的展示，把下面的筆畫全罩住。點、捺的結(jié)尾處要統(tǒng)一，筆畫間的間距要一樣。

原則上，字體設(shè)計中的筆畫粗細應(yīng)該保持統(tǒng)一，但為了使黑白效果均勻，往往對筆畫偏多文字的筆畫稍做減細處理，或者將橫筆多的字的橫筆畫減細，以及豎筆多的字的數(shù)筆畫減細，這樣才容易使字體的整體具有黑白均勻的效果。同理，對筆畫偏少的字的筆畫要適當(dāng)做加粗處理。如果按照原有筆畫來制作的話，會顯得在整套字體偏小，但是加粗筆畫后，就會好很多。字的外形、結(jié)構(gòu)上都沒有問題之后，最后一步要檢查的就是每個字的重心，要對字的重心進行調(diào)整。

作者：葛夢瑩 單位：北京理工大學(xué)