一、桃花源式的農(nóng)村生活

在不少東北農(nóng)村劇中，村落青山環(huán)抱、綠水環(huán)繞，農(nóng)民的居所青磚紅瓦，寬敞、干凈、漂亮、舒適。在這樣的環(huán)境中，伴著從始至終若有若無的背景曲調(diào)，農(nóng)民們的生活充滿了幻想意味與浪漫情調(diào)，他們想種花就種花（《玫瑰園里的老少爺們兒》），想想編織就編織，想養(yǎng)豬就養(yǎng)豬（《女人的村莊》），想做豆腐就做豆腐，想搞養(yǎng)殖就搞養(yǎng)殖（《鄉(xiāng)村愛情》）。與土地有著不可分割聯(lián)系的農(nóng)民們醉心于形形色色的農(nóng)副產(chǎn)業(yè)，電視劇很少表現(xiàn)他們田間耕作的場景，即使偶有鏡頭出現(xiàn)，也很難使人聯(lián)想到農(nóng)民們“面朝黃土背朝天”辛勤耕耘的艱辛，倒像是生活中頗有閑情的短暫間歇。農(nóng)民們在致富路上大體上一帆風順，即使偶有波折，也會很快得到解決，農(nóng)民們的致富項目從來不會經(jīng)歷“水土不服”的坎坷境遇，而是迅速地發(fā)展壯大，比如王小蒙的豆腐坊發(fā)展到合作聯(lián)營（《鄉(xiāng)村愛情》）、劉老根在農(nóng)村發(fā)展生態(tài)旅游（《劉老跟》）、農(nóng)民們養(yǎng)寵物豬、給豬洗澡（《別拿豆包不當干糧》）。這一切都顯得過于理想化，脫離了農(nóng)村生活實際。

二、類型化的農(nóng)民形象

藝術(shù)人物塑造遵循著由具體到普遍再到具體的否定之否定之路：最早出現(xiàn)的某一個或多個具體的人物形象成為藝術(shù)史中的某一類人物的經(jīng)典代表，其后的創(chuàng)作者繼續(xù)創(chuàng)作出一大批同類的具體的人物形象。比如普希金筆下的葉甫蓋尼?奧涅金成為了文學史中的第一個“多余人”，后繼者又創(chuàng)作出了許多性格各異的“多余人”，如赫爾岑筆下的“別爾托夫”、屠格涅夫的“羅亭”、岡察洛夫的“奧博洛莫夫”以及魯迅筆下的“涓生”、巴金的“覺新”、柔石的“肖澗秋”等，盡管這些人物都屬于“多余人”，但每一個又因其各自的特性而成為獨有的“這一個”。反觀農(nóng)村題材劇的人物塑造，盡管這些人物形象也形成了不同的類別，但每一類當中的人物之間區(qū)別特征并不明顯，是創(chuàng)作者主觀臆想，“抽離了人物豐富的情感維度，拼貼出的一些類型化的‘單向度’人物”，是失去了“具體性”的“普遍人”。比如大公無私的基層干部。在不少農(nóng)村題材電視劇都存在著這樣一群人物，如張菊香，張二糧，徐大地，老鐘叔（《櫻桃》）他們?nèi)蝿谌卧梗敛焕海恍臑楣袝r甚至犧牲自我成就他人。但是，這些人物高尚品德的行動缺少人性化的行為依據(jù)，如《我的土地我的家》中的張二糧本來十分渴望進城當公務員，但在父親的阻止下無奈留在了農(nóng)村，由于電視劇并沒有詳細展現(xiàn)他被迫留在農(nóng)村后的心路歷程與思想轉(zhuǎn)變，因此他之后主動帶領(lǐng)大家致富的舉動就缺少了動人的藝術(shù)力量。這種藝術(shù)創(chuàng)作無疑不斷導致基層干部的刻板印象。

三、多角戀愛與愛情速配

與都市情感劇一樣，農(nóng)村題材劇也出現(xiàn)了“情感泛濫”的創(chuàng)作問題。在電視劇中，農(nóng)村的青年戀人之間充滿繁復的三角戀與多角戀，故事的主角總是需要經(jīng)歷一番愛情磨難才能收獲完滿。比如《我的土地我的家》中，趙振和的寶貝女兒梅梅看上了聰明能干的二糧，可二糧喜歡的是隊長振祥的女兒玉杏，三糧卻對梅梅有了好感。技術(shù)員金萍對二糧萌生愛意，村里的大學生馬駿又對玉杏窮追不舍。陳思和曾經(jīng)說過，在農(nóng)村，民主性的精華總是與封建性的糟粕交雜在一起，構(gòu)成一種藏污納垢的狀態(tài)。事實上，在樸野的、較為遠離政治話語的農(nóng)村社會中的確存在著許多自由的、奔放的情感狀態(tài)，但更多的則是封建的、保守的婚姻情感。大部分農(nóng)村青年還不能自由戀愛，而一旦經(jīng)媒妁之言締結(jié)的婚姻也很少遭遇解體命運。農(nóng)村題材電視劇中復雜多變的情感放大了農(nóng)村社會中那極少的民主性的一面。盡管對自由愛情的渴望是人類共同的美好愿景，中國現(xiàn)代文學中的許多作家批判揭露農(nóng)村不合理的婚姻事實，其目的亦是為了實現(xiàn)這一理想，農(nóng)村題材電視劇對自由戀愛的敘寫本無可厚非，但忽視農(nóng)村社會的情感現(xiàn)實，不加選擇地進行理想化表現(xiàn)，并不顧實際地使農(nóng)村劇情感多角化、復雜化則有違藝術(shù)創(chuàng)作者歷史使命。另外，在農(nóng)村題材電視劇中，獨身老年人之間也存在著情感糾葛，正如前文所說，在現(xiàn)實農(nóng)村中，青年人之間的戀愛尚且存在各種阻隔，老年人之間的戀愛更是面臨著各種障礙，但是，到了農(nóng)村題材電視劇中，老年人集體煥發(fā)“第二春”，紛紛尋求新的情感對象，并在主角人物的幫助撮合下成功再婚，而促進老年人的愛情速配似乎亦是主角人物的政績之一。比如，《當家的女人》中張菊香撮合自己的公爹和“情人”趙軍平的三姨結(jié)婚，《我的土地我的家》中張老存在子女的鼓勵支持下與荷花嬸結(jié)婚，《女人的村莊》中兩對老人紛紛成功領(lǐng)證。電視劇對農(nóng)村情感的這種表現(xiàn)，在某種程度上是一種“欲望”書寫，是都市情感劇對農(nóng)村劇的侵蝕與腐化，根本上是為了滿足城市人的窺視快感而已。

在大眾文化盛行的今天，在充滿躁動與不安的時代氛圍中，農(nóng)村題材劇的創(chuàng)作還存在許多其他弊病，比如創(chuàng)作背景的局限化、作品風格的小品化與舞臺化，因此，農(nóng)村題材劇的創(chuàng)作若想突出重圍還有許多艱難與險阻，而最重要的則是創(chuàng)作者需要真正的沉潛下來，與農(nóng)民群眾同呼吸共命運，唯有如此，方能創(chuàng)作出為農(nóng)民群眾喜聞樂見的優(yōu)秀作品。

本文作者：黃巧莉、陳志磊 單位：中國傳媒大學