家族劇中文化意識的價值

家族劇創作的文化意識是指以家族成員的相互關系和命運發展為敘事內容，以此反映傳統社會背景下人們的生存方式、風土人情、倫理觀念和思想意識等多方面狀況。這種意識應當考慮到當代社會的時代精神和價值觀念，有助于人們批判性地審視、繼承和發展民族傳統文化。因此，家族劇創作中的文化意識從更高層面體現為注重對于歷史文化與民族精神進行觀照與反映，在取材內容和內涵闡釋等方面有助于構建新型價值觀念和文化精神。以近幾年出品的內地家族劇為例，傳統文化中倡導自強不息的民族精神和道德完善的價值體系得到體現，倫理親情、處世理念以及人生哲學也得到反映。家族劇創作中應當重視確立文化意識，由此可以提高人們的文化認同感，也有助于增強傳承和發展民族文化的自覺性。傳播學者約翰•費斯克將電視比喻為工業化社會的吟游詩人，它并不像精英文學那樣追求作品的個人獨創性，而是非常在意文化共同體成員的共同經驗和共同需要，它以口語和持續的影像流，為大量的觀眾提供了熟悉的文化現實，映射了他們的日常經驗和日常感知。［1］與尼爾•波茲曼、阿多諾等文化精英主義者和左翼社會批評家有所不同，費斯克反對認為電視文化膚淺庸俗的悲觀主義論調。他認為電視文化根植于作為共同體的集體文化之中，因此若想真正理解觀眾喜歡某種節目形態的原因須從民族文化的深層著手予以考察與分析。民族文化是凝聚民族共同體的精神紐帶，也是個體產生民族文化認同的深層心理根源。經過長期積累發展起來的傳統文化模式與價值體系一旦形成，對于人們的思維方式、言語行為、觀念意識具有潛在影響。通過了解民族發展歷史以及欣賞以此為素材來源的文藝作品，能夠在一定程度上使個體對于所屬文化產生歸屬感，內心產生保持自身文化屬性的意識。大眾媒體能夠以建構歷史的方式成為民族文化記憶得以傳承的重要載體，并有助于提升民眾的文化自覺意識和明確文化身份。

在價值取向多元的現代社會中，重視運用文化傳承在潛意識領域的延續性，可以為構建新型價值體系提供堅實基礎和有力保障。基于本民族傳統文化精神建構現代價值觀念和意識，能夠引導人們在價值取向選擇方面做到理性而自覺。在急劇變革的當下中國社會背景中，批判地繼承中華民族傳統文化無疑關系到文化與社會的長遠發展。從這個意義上說，代表民族傳統文化主體精神與核心內容的家族文化被視為家族劇創作的根基和土壤，反映了電視劇這種通俗文藝在文化傳承方面的責任擔當意識。“一個文化的價值和信仰的構成在于它的故事是如何講述出來的。”［3］電視劇是大眾性、通俗化的文藝形式，不同于意識形態說教的抽象枯燥、生硬直白，以生動的故事和形象獲得觀眾歡迎并產生廣泛的社會影響。具有文化底蘊和人文關懷的家族劇體現著特定社會文化之中的價值觀念、道德規范、思維方式、風土人情等諸多方面，由劇中人物的語言、性格、行為以及內外場景、服裝道具等敘事元素展現出來。不同民族、時代、地域的文化存在差異性與多樣化，具有文化意識的創作能夠使家族劇呈現獨特的文化面貌與藝術特色。《四世同堂》 《大宅門》反映了京城文化的人文景觀，前者的藝術特色源于原著作家老舍對于地域文化的深入了解以及對于傳統文化的深刻反思，后者呈現的時代面貌、人物命運、性情氣質、風俗習慣等方面無不體現著濃郁的老北京文化特色。《大染坊》 《闖關東》反映的是齊魯文化滋養下人們的思想意識、倫理觀念及行事作風，陳壽亭、朱開山等人物形象重義氣、施仁愛的寬厚性格離不開儒家文化的影響。把握特定文化的意識和能力為成功創造典型環境與典型人物提供了可能，體現了踏實嚴謹的現實主義文藝創作精神，同時也能避免情節內容的雷同化以及人物形象的臉譜化和類型化。

家族劇中文化意識的缺失現象

由于隨著歷史發展產生具有差異性的文化觀念和形態，我國內地、臺灣和香港的家族劇創作在取材內容、思想內涵及敘事風格等方面也相應呈現各自的美學追求。總體來說，內地家族劇與當前社會發展的時代精神相契合，既努力探索觀眾喜聞樂見的敘事形態，又體現著建構道德理性的價值取向。臺灣家族劇一直體現著對中華民族傳統文化的認同，關注普通人生命運的敘事中滲透著強烈的倫理道德意識。香港家族劇大多為追求娛樂的大眾文化產品，強調商戰競爭的殘酷性以及人性的善惡對比等，以此來吸引觀眾的主要特點，但在文化內涵闡釋與價值觀念引導方面缺乏積極影響。在這種以娛樂觀眾而獲得高收視率為目標的模式化、類型化創作中，文化命題往往被懸置和忽略。缺少歷史意蘊和文化深度的家族劇大多移植現今流行的通俗電視劇敘事模式，陷入復制窠臼而淪為粗淺平庸之作。有些家族劇僅僅圍繞人物之間復雜的情感糾葛進行敘事，特定時代的歷史文化被簡化為美工、服裝等表面化的視覺造型。家族劇創作者應具有與所反映內容相關的歷史文化積淀和素養，并以合理的文化意識進行情節設計和人物塑造，否則將使作品缺乏歷史的真實感、內容的豐富性以及價值觀念的正確引導功能。從家族劇所反映的文化現象來看，目前家族劇題材內容多與創業經商有關，缺少對家族文化現象的多方位反映，因而也可以被視為文化意識的部分缺失現象。

從整體上來看，在當前經濟高速發展與國力強盛的時代背景下，政商兩界家族現象容易引發社會關注。由于歷史的原因，近幾十年來中國社會在學術、文化方面的世家大族缺少生存和發展的制度保障，階級斗爭的陰霾限制了民眾對家學深厚的文化家族的尊重與期待。實際上，在傳統中國社會重視國學與文化的背景下，學術文化家族為數眾多。然而迄今為止，就此取材的家族劇為數極少，講述江南第一藏書大家族范家命運的電視劇 《天一生水》是少有的此題材代表之作。有關文化家族的家族劇若想做到觀眾喜聞樂見確實不易，缺少商界家族面對利益爭端引發戲劇沖突的先天條件，有時只能依賴編織情感糾葛來實施商業化策略。不過，具有深厚歷史根基的文化家族應當在家族劇題材內容構成體系中占有一席位置，這種取材方面的擴展有助于推動創作者和觀眾對于傳統文化的關注和思考。探索融社會歷史、政治、文化為一體的劇作形態雖然會有一定難度，但對于實現通俗化敘事和內涵闡釋的電視劇文化追求大有裨益。家族劇在題材內容方面有待于進一步拓展，以增強家族文化反映的廣度和文化啟示的深度。