本文作者：朱燕芝 秦丹 單位：保定學院

由于電視節(jié)目種類繁多，電視音樂也隨種類的特點，呈現(xiàn)出多樣性，但總體上說，電視音樂不是獨立藝術(shù)的音樂，它是電視語言的一部分，它與畫面有時是相伴而行，更多的是主屬關(guān)系。在電視和電影中，語言，音樂，和音響師三大聲音要素。其中，音樂和音響在某些時候會難以區(qū)分。

這時，音樂會被當做音響來處理，發(fā)揮音響所起到的作用；反之，音響也可以當成是音樂，具有一定的節(jié)奏感和律動性。它們兩者在形態(tài)和作用上的交融，產(chǎn)生了音樂音響和音響音樂。音樂音響是指以特殊的音響效果出現(xiàn)的音樂。這時，聲音元素盡管處于音樂的形態(tài)，但其發(fā)揮的作用更像是音響。比如，有一部反映“文化大革命”題材的電視劇，其中的一個場面中，紅衛(wèi)兵正在喊著激昂的革命口號，而背景則是高音喇叭播送的革命歌曲。

這時，革命歌曲并不以音樂的意義發(fā)生作用，而是被當做一團嘈雜喧鬧的音響作為場景的聲音背景，也就是說，它是以音樂的形態(tài)發(fā)揮著音響的作用。電視連續(xù)劇《北京人在紐約》當中一個非常特殊的音樂運用手法，即劇中多次插入的美國黑人在街頭敲“鼓”的場景。畫面中，一個美國黑人坐在繁華的街道旁邊，旁若無人地敲打著一只塑料桶，在他的身邊，有時還會出現(xiàn)另一個黑人，伴著鼓點手舞足蹈地演唱美國式的說唱音樂。而劇中的主人公王啟明有時是從他們身邊經(jīng)過，有時駐足傾聽，有時坐在一旁若有所思，還有時根本沒有在畫面中出現(xiàn)。

這里的音樂—鼓點和說唱已經(jīng)完全失去了旋律性，變成一種音響化的符號，給人強烈的聽覺沖突。在中國近15年的電視劇發(fā)展中，這種手法相似而又能給觀眾留下深刻印象的場景似乎只是在《北京人在紐約》中出現(xiàn)過?？梢哉f，它超出了一般國內(nèi)電視劇音樂使用的普遍方式，真正達到了與劇情的緊密連接和個性化設(shè)計。這使我們意識到，追求劇情發(fā)展中某些場景和音樂音響的連續(xù)性和一致性，是電視劇簡化枝葉、突出重點的有效方式之一。

音響音樂是指音響的運用方式具有音樂得表現(xiàn)效果和意義。也就是說，盡管出現(xiàn)的是音響，但實際上它卻具有音樂得某種形態(tài)，發(fā)揮了類似音樂的作用。動畫音響，如風聲、雨聲、雷聲、腳步聲、開門聲、汽車聲、流水聲等等，在電影電視劇中起到的作用是不可取代的，因為這是畫面獲得真實感的必要條件。特別是在近幾年的武打片，恐怖片當中，利用動效音響來增加現(xiàn)場的真實感，制造緊張恐怖效果以及動作的節(jié)奏感和力量感。這樣的例子比比皆是，我們甚至把這種現(xiàn)象稱為“現(xiàn)代音效”。

如張藝謀導演的著名電影《紅高粱》，這是一部具有獨特藝術(shù)特色的電影。音樂音響的運用經(jīng)常被合二為一。作者勾勒故事情節(jié)的筆觸十分簡潔，敘述的故事也非常簡單。時代背景是中國抗日戰(zhàn)爭時期，影片采用了第一人稱講故事的方式，敘述了“我奶奶”和“我爺爺”相識的結(jié)婚。為了給日本人活活剝皮的羅漢大叔還有無數(shù)死去的父老鄉(xiāng)親報仇，在轟炸日本鬼子汽車的時候“我奶奶”被殺，“我爺爺”因此而癡呆了。

影片的藝術(shù)魅力在于對人物性格進行了有棱有角的刻畫，以充滿靈性的感悟的鏡頭，描繪了那一片近似荒蠻的硬朗、開闊、充滿生命活力的黃土地，并對質(zhì)樸的民風進行了栩栩如生的表現(xiàn)。影片中九兒的父親為了一頭騾子把女兒嫁給了患有麻風病的十八里坡的老板里大頭?；楹蟾赣H接九兒回家的時候，風吹高粱的沙沙聲音把九兒傷心和無奈表現(xiàn)得淋漓盡致。風聲本來就有一些憂傷，加上高粱桿兒相互之間的摩擦聲把人物的內(nèi)心刻畫的更加到位。