作者：劉民 單位：中國傳媒大學戲劇影視學院

在電影出現之前，戲劇演員在舞臺上表演，為了讓每一個觀眾都能夠看到，開始采用夸張的化裝（1）造型手法。隨著電影技術的發展，電影演員們發現在室內攝影棚的表演也需要一種特殊的化裝術。尤其是特寫鏡頭，在大銀幕上播放的時候，幾乎沒有什么能逃過觀眾的眼睛。因此迫切地需要更加精巧細致又注重影調的化妝。銀幕上的演員出現了新的問題，早期的黑白電影不能夠準確記錄皮膚的色調。許多演員像浪漫型的偶像明星拉蒙•諾瓦羅（RamonNovaro）和魯道夫•華倫天奴（RudolphValentino）在拍攝時化上又濃又粗的黑色眼線把整個眼睛都圈起來，這樣可以避免眼睛的白色部分和臉上其他高光面融合。后來，大多數出品的電影以聳人聽聞的怪獸和瘋子等事件為主題，這種化裝的要求要遠遠超過簡單的影調化妝。有些人，比如演員朗•錢尼（LonChaney），開始專門研究奇妙的三維空間造型，使用多種原始材料來改變臉部的真實形狀。先使用喪葬用蠟或者鼻油灰涂在臉上，形成一層厚厚的表層，然后在上面雕刻出扭曲的鼻子、疤痕和其他的令人毛骨悚然的附加物。這也就是早期影視特效化裝的開始。由于發泡乳膠加工工藝的發展，特技化裝在美國20世紀30年代后期有了重大的發展。比如電影《綠野仙蹤》（TheWizardofOz，1939）第一次大規模使用泡沫乳膠道具。化裝藝術家杰克•道恩（JackDawn）魔術般地創造了電影中許多讓人喜愛的角色。

每天準備著提前做好粘貼在演員臉上的泡沫乳膠片，這樣就不用每天早晨重新化裝塑形并且保證了化裝造型的一致性。泡沫乳膠道具和服裝是構成現代特效化裝的基礎。（2）在50年代看起來色彩豐富的科幻電影是不成熟的，那需要大量的外星人和基因變異的動物。那是橡膠服的時代——由身材矮小的演員穿上乳膠制成的連枷式服裝在攝影機前表演。早期的服裝設計師保羅•布萊斯德爾（PaulBlaisdell）在電影《超越空間的恐怖》（TheTerrorfromBeyondSpace，1956）和《外星人入侵》（InvasionoftheSaucerMen，1957）中便加入了畸形般的變形。從60年代起，電影變得越來越暴力，電影制作者們敢于向觀眾展示謀殺和物種突變的可怕細節。

化裝師們也熟練于重新創作身體內部器官的外形如同身體的外部細節一樣。《驅魔人》（TheExorcist，1973）標志著恐怖電影的新水平，促成了一代專攻幻想和恐怖創作的特效化裝師。比如化裝師鮑勃•基恩（BobKeen）的《猛鬼追魂》（Hellraiser，1987）《、夜行駭傳》（Nightbreed，1990）和湯姆•薩維尼（TomSavini）的《黑色星期五》（Fridaythe13th，1980）《、喪尸出籠》（Dayofthedead，1985）使得我們銀幕上可怕的幻想事件和人物越來越真實。隨著影視技術的發展，特效化裝在電影中越來越起著舉足輕重的作用。近十年來好萊塢以及其他電影公司拍攝的電影中，基本在大半數上都運用到了影視特效化裝。（3）從特技化裝的發展史上來看，電影風格和主題的改變是促成特效化裝產生及其工作變革和發展的主要原因。在電影中特技化裝所針對的對象是劇本中的某一角色或者生物即一個生命體的形象。所以在研究特技化裝時可以按照電影風格、主題的不同把特技化裝在電影藝術表達中的功能劃分成兩種，即寫實功能與虛擬功能。

一、再現真實——寫實功能

特技化裝的寫實功能主要偏重于人類角色的造型塑造，體現在以下幾類造型中：年齡化裝，著重在毛發及面部的化裝，部分肢體塑型零件（駝背）及皮膚斑紋效果（手、腳、頸部皮膚處理）；傷效化裝，各種人體受傷效果；人體畸形，人體殘疾類效果、人體肥胖類效果；特型化裝，人物傳記、歷史片等模仿肖像化裝效果。

1.彌補術

要說特技化裝的寫實功能，不得不從它的基本技術說起，即“彌補術”。“彌補術”是一門建立三維化妝的藝術——依靠制作人造模具零件，精確又不易被察覺地放在演員身上，用來改變毛發、五官、骨骼肌肉等人體或動物的基本外觀的特效化裝技術。把演員用化裝的手法老化年齡是電影中最經常用的特效化裝之一，同時也是最能體現用“彌補術”化妝技術來實現特技化裝寫實功能的。許多演員在電影期間要表現年齡上有所改變，有時幾歲有時十幾歲。有些電影甚至需要年輕的演員在一部電影中兩到三次地改變他們自己的年齡。比如《本杰明•巴頓奇事》（TheCuriousCaseofBenjaminButton，2008）男主角從老年逐漸變年輕的逆向人生最大亮點莫過于耄耋之年的本杰明的造型。其老齡化裝的效果是如此的自然和生動，使其勇奪第81屆“奧斯卡”最佳視覺效果獎。在進行“彌補術”時取得臉部或者身體的其他部分的精確模版是確保造型成功的基本。但是要想達到好的效果，需要能夠靈活運用“隱藏線”的藝術。隱藏“讓線消失”的位置，最好是演員面孔上的自然褶皺，比如眼角紋，或者年老演員的下眼袋紋、法令紋等。這些皺紋隱藏在影子的黑暗中，所以相對來說銜接線很容易被隱藏。如果臉上很光滑沒有很多的皺紋可以利用，化裝師們只能完全按照自然輪廓線來設計“隱藏線”。大多數的“彌補術”是用來增加演員外形的尺寸，并且簡單地應用在演員真實面孔和身體上。但有時候，對于傷效化裝中的傷疤或者彈痕，我們無法直接在演員皮膚上雕刻，必須在演員原有皮膚上創建傷疤的厚度區域，再挖下一條傷痕或做出一個彈坑。（4）如果要做一個讓演員看起來更老或更胖的模具，就要在模型上設計皮膚樣式，比如在皮膚上雕刻上豆痕、毛孔，使復制品看起來就和演員的真實皮膚完全一致。特型化裝又稱做人物肖像類化裝。比如傳記類影片、歷史題材這類需要還原歷史人物的影片常常要求演員形神兼備，于是使用“彌補術”的特效化裝技術便更是必不可少。以前我們國家對于此類影片培養了一批優秀的特型演員，如古月、唐國強、王鐵成、盧奇、劉勁、王伍福等等。（5）但是近年隨著《建國偉業》、《建黨大業》、《孫中山》等等影片起用一系列非特型演員的參演，這對演員的特效化裝有了更高的要求。

2.材料應用及創新

特效化裝要達到完美的寫實效果，不僅僅需要好的設計、技術手法，制作材料也是同樣重要的。最早期的塑型材料是用蠟或者鼻油灰。還有火棉膠，一種在攝影底片制造中常常被使用到的糖漿狀粘稠的液體塑料，它極度易燃而且對皮膚有很大的刺激性。演員在使用過程中存在著巨大的安全隱患。后來在塑形和重建皮膚中最常用的是泡沫乳膠，它是一種有彈性的海綿狀材料，它材質很輕并且易于描繪和粘合。這是現在全世界的特效化裝師都還在使用的基本材料。但是泡沫乳膠的缺點是質感硬，和真實的皮膚質感還是有很大的區別。不滿足于現狀的特技化裝師們又發現了硅膠。硅膠是一種像真實皮膚的半透明材質，并且能夠像肌肉一樣輕輕搖動。它是能勝任許多目的材質。在電影《飛躍長生》（DeathBecomesHer，1992）中，第一個使用硅材料來展現人類的身體的湯姆•伍德拉夫（TomWoodruff）認為這種材料對于構建面部是相當好的，因為它能可信地表現傳輸在肌肉下面的機械運動并且表面柔軟有彈性。不過硅材料的缺點是特別的沉，所以把它用于角色的全身是幾乎不可能的，而采取的辦法是在一個角色上硅和泡沫橡膠混合著使用，只在需要顯著表達的部分用硅，比如臉部。湯姆•伍德拉夫和他的搭檔亞力克•吉利斯（AlecGillis）經常尋找新的材質能用于他們的特技化裝造型。通過努力，他們創造新型塑膠——聚合體和樹脂。伍德拉夫和吉利斯在為電影《圣誕老人》（TheSantaClause，1994）工作的時候，偶然發現一種新的材料。當時嘗試用它來為蒂姆•艾倫（TimAllen）做一個肥大突出的胃。吉利斯說“那在電影中是特別重要的場景，因為那是一次我們真的看見Allen有一個肥胖的身軀并且沒有穿下面塞滿東西的衣服。我們當時想用硅——它有肉感但是卻不能穩定——當一個推銷員意外的帶來一塊令人驚奇的多鯨脂材料，那是一次失敗試驗的意外結果最終成為一種新型的膠。我們用它做了試驗，發現如何能夠使用再加熱到200度就能溶化的這種材料，并且設計模具。最后我們為Tim做成了一個完全令人信服的搖擺晃動的大肚子。他對這個結果很滿意，因為聽見有人說他在這部電影拍攝中吃了太多的土豆才變胖的！”（6）對于泡沫乳膠、硅材料等各種的實際應用技術、噴槍化裝技術、角膜隱形眼鏡的設計、制作等等，材料與技術的延展與創新是實現特技化裝寫實功能重要的基礎。在好萊塢有大批特技化裝團隊在對新材料和新技術進行研究開發。