作者：朱雁兵 單位：廣西藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院

社會(huì)經(jīng)濟(jì)、科學(xué)技術(shù)高度發(fā)展的今天，視覺藝術(shù)在現(xiàn)當(dāng)發(fā)表生了巨大的變化，這些變化不僅是在形式、語言和觀念上的拓展，還表現(xiàn)在作品的材料上，但材料只是一種媒介，是我們思想和觀念的載體。我們憑借智慧找到恰當(dāng)?shù)牟牧希ㄟ^對(duì)原生材料和人工材料的解構(gòu)與重組，由物會(huì)心，聚形塑神，創(chuàng)造獨(dú)特的藝術(shù)語言，來表達(dá)情感、祈愿和理想。在版畫創(chuàng)作中，應(yīng)用綜合材料制作手段、嘗試新的綜合材料技法，對(duì)版畫創(chuàng)作藝術(shù)語言的開拓起到促進(jìn)作用。

一、脫膠版畫的由來

脫膠版畫的制作利用了漏版原理與水油相斥原理，創(chuàng)作者在油性顏料上面刷一層膠，然后將膠劃破，再往上面涂一層油性顏料。那么，在膠被劃破的部分第二次涂的油性顏料就會(huì)覆蓋第一次涂的油性顏料（油具有親油性），而膠沒有被劃破的部分會(huì)在兩次涂的油性顏料中間形成一層膠隔膜，最后再用水沖洗（即脫膠環(huán)節(jié)），這時(shí)膠上面的油性顏料就會(huì)被沖洗掉，膠是水溶性的，顏料是油性的，根據(jù)水油相斥的原理，通過這樣反復(fù)幾次來作畫，再加上多種膠水的性質(zhì)及多層色彩的變化，最終可以產(chǎn)生豐富的肌理效果，故此類畫種被取名為脫膠版畫。脫膠技法是用膠的性能制造痕跡，其意義在于對(duì)偶然性因素的利用，還有對(duì)控制的重新認(rèn)識(shí)，要注意不要過分再現(xiàn)實(shí)物形象，這樣會(huì)變得沒有趣味。脫膠版畫是從絲網(wǎng)版畫漏版技術(shù)發(fā)展而來的一種創(chuàng)新演變，又利用了石版水油相斥原理，又具有銅版（凹版）干刻線的特點(diǎn)，同時(shí)也有木刻（凸版）的特征，所以，它是集平、凹、凸、漏傳統(tǒng)四大版種優(yōu)點(diǎn)于一身的新生版種。脫膠版畫便于應(yīng)用和推廣，制作工序簡(jiǎn)捷，也不像傳統(tǒng)平、凹、凸、漏四大版種那樣需要大型昂貴的專業(yè)機(jī)器設(shè)備，同時(shí)它還具有與工商業(yè)普遍結(jié)合的廣泛市場(chǎng)價(jià)值，這樣一來也有利于版畫專業(yè)學(xué)生的就業(yè)。

二、脫膠版畫制作流程

1.裱紙

干裱法：先準(zhǔn)備一塊干凈的畫板，把提前準(zhǔn)備好的水彩紙平放在畫板上，用水膠帶將其四周固定即可。濕裱法：同樣先準(zhǔn)備一塊干凈的畫板，把水彩紙放到水中浸泡后撈出放在畫板上（浸泡時(shí)間不宜過長(zhǎng)，一般不超過5分鐘），最后用水膠帶將紙的四周固定晾干即可。

2.封邊

規(guī)則邊：先用尺子確定好畫面以及四周留白的位置，然后將乳膠溶液均勻地涂在留白處，乳膠溶液中水與乳膠的比例為1∶4。封邊的目的為了防止畫面上色過程中弄臟留白處，以致影響整個(gè)畫面的整潔效果。不規(guī)則邊：按預(yù)先設(shè)定好的畫面大小比例用手將報(bào)紙四周隨意撕出不規(guī)則的邊，然后將報(bào)紙固定在畫面位置，要求撕出的不規(guī)則報(bào)紙的大小和預(yù)先設(shè)定好的畫面大小是一致的，最后用乳膠溶液涂在留白處，將報(bào)紙取下來即可。

3.套色

整版一次性封膠或局部多次封膠，一般使用桃膠或辦公用膠（封膠的目的是為了保留住這一層顏色），這樣封上膠的區(qū)域顏色就被鎖定，多次使用這樣的方法可以讓畫面的顏色更加豐富。

4.技法

對(duì)于技法與材質(zhì)的應(yīng)用，絕對(duì)沒有先入為主的硬性規(guī)定與要求，技法手段也不會(huì)有高超與低級(jí)的區(qū)別，這些都是個(gè)人愛好與經(jīng)驗(yàn)，是因人而異的操作過程。在這個(gè)過程中，創(chuàng)作者要保持自己的特點(diǎn)，面對(duì)應(yīng)用的工具要敏感，要隨機(jī)應(yīng)變，不要為一種效果、一種樣式風(fēng)格所迷惑。我們周圍有很大一部分畫家被一種印制假象左右，總認(rèn)為創(chuàng)造了一種風(fēng)格，其實(shí)這只是一種工具的呈現(xiàn)、一種刀法樣式、一種印刷程序而已，離真正的個(gè)性與風(fēng)格還很遙遠(yuǎn)。

（1）干刻法對(duì)于已封上膠的區(qū)域，若想讓膠下面的顏色出現(xiàn)一種類似銅版畫干刻線效果，可等膠干后用銅針或刀片等工具在膠上面干刻，劃破膠面，然后將要套的顏色從劃破膠面的縫隙漏下即可；也可以在膠半干的狀態(tài)下，用銅針或刀片等工具在膠上面劃。

（2）龜裂法上油性顏色時(shí)，可以適當(dāng)厚一點(diǎn)，顏色未干時(shí)，在顏色表面封一層膠，然后將吹風(fēng)機(jī)調(diào)到熱風(fēng)（高溫）檔，吹干膠表面，直到膠面龜裂為止，因?yàn)槟z下面的油性顏料未干，有流動(dòng)性，而上面的膠在高溫?zé)犸L(fēng)下很快就會(huì)干裂。龜裂大小粗細(xì)程度可根據(jù)顏色的厚度及風(fēng)的溫度人為控制，根據(jù)畫面效果決定，因人而異。

（3）皴擦法用毛筆往油性顏料上面刷膠，用筆類似于國(guó)畫中的皴擦法，這樣畫上去的膠就會(huì)有透氣感，有皴擦印痕，切忌到處刷膠，這樣會(huì)把下面的油性顏色封死，不會(huì)出現(xiàn)豐富的皴擦印痕。

（4）捺印法除了用毛筆、水粉筆、刷子等刷膠外，還可以利用有紋布、樹葉、手等實(shí)物粘膠捺印于油性顏料或紙面上。創(chuàng)作者可將膠溶成稀稠不等的膠樣，使用效果也不同，會(huì)出現(xiàn)一些偶然的肌理效果。以上幾種技法可以結(jié)合起來用，這樣畫面會(huì)更加豐富厚重。市面上膠水的品種很多，用法也是多樣的，創(chuàng)作者要靠平時(shí)大量的實(shí)驗(yàn)才能知道每種膠的性能。普通的辦公用膠隔離性很強(qiáng)、畫意足，但不易出現(xiàn)龜裂效果。桃膠性能比較穩(wěn)定、捺印清晰，還呈現(xiàn)龜裂效果，所以，筆者一般首選桃膠來作畫，但這也因人而異，依自己所追求的畫面效果而定。當(dāng)然也可以合用兩種膠水，這樣畫面控制起來較為方便。封膠后上墨，一般可以選擇油墨、油漆、油性顏料，但油畫色更為方便，它的黏性比油墨小，若加松節(jié)油和調(diào)墨油，還會(huì)產(chǎn)生更為豐富的效果。過去一般都用滾墨法，其實(shí)用筆直接畫或拿布擦色更合理。

5.脫膠

這個(gè)步驟的原理是水油相斥。膠是水性的，遇水溶化，遇熱水溶化得更快些；顏料是油性的，遇水相斥（水溫不能太高，否則畫面會(huì)褪去一部分顏色；水溫過低，膠溶化速度又太慢，而且紙?jiān)谒信輹r(shí)間久了容易破，所以水溫在60℃左右正好）。沖洗過程中可用軟毛刷，一邊沖洗一邊用軟毛刷輕輕刷，手上力度不能太大，力度過大就會(huì)將紙洗破，剛開始可將白乳膠封的留白邊部分放在一起沖洗干凈，最后把沖洗干凈的畫板平放晾干即可，具體效果如圖1、圖2所示。這時(shí)如果剛開始裱紙的水膠帶也被沖洗掉了，可以再重新用水膠帶裱一次，等到紙完全干后，用刀子順著水膠帶邊把多余的部分裁下來，然后將畫平放在畫板上，用鋼尺壓住白邊，用手撕出毛邊。

三、脫膠版畫藝術(shù)語言研究在版畫創(chuàng)作中的意義

脫膠版畫藝術(shù)語言研究改變了傳統(tǒng)版畫創(chuàng)作手段的單一性，也豐富了版畫創(chuàng)作的表現(xiàn)形式，促進(jìn)了藝術(shù)家情感語言的自由表達(dá)。

結(jié)語

脫膠版畫的創(chuàng)作綜合利用了漏版原理與水油相斥原理，經(jīng)多次封膠、多次套色，最后脫膠(沖洗膠)，形成龜裂、干刻線、皴擦等豐富厚重的畫面效果，對(duì)拓寬版畫藝術(shù)語言的疆域和延伸油畫藝術(shù)語言的深度有很高的學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值。