電視綜藝節(jié)目中的導(dǎo)播藝術(shù)藝術(shù)論文發(fā)表

　　電視綜藝節(jié)目一般來說是通過多訊道制作方式來完成的。多訊道制作不同于多機(jī)位拍攝，多機(jī)位拍攝需要靠后期剪輯，而多訊道制作則是靠現(xiàn)場(chǎng)即興制作。在現(xiàn)場(chǎng)錄制過程中，現(xiàn)場(chǎng)氣氛、節(jié)奏是最重要的環(huán)節(jié)，而氣氛和節(jié)奏是要通過現(xiàn)場(chǎng)拍攝觀眾、嘉賓、主持人的不同景別、不同長(zhǎng)短的鏡頭來體現(xiàn)的，也就是說，在錄制過程中，導(dǎo)播要根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生的情況在切換臺(tái)上調(diào)動(dòng)攝像師適時(shí)提供優(yōu)美、生動(dòng)、準(zhǔn)確的畫面進(jìn)行切換。有效的即興現(xiàn)場(chǎng)剪輯，使整臺(tái)節(jié)目的鏡頭語(yǔ)言既和諧、流暢又充滿張力，從而把全場(chǎng)的氣氛調(diào)動(dòng)起來，以滿足觀眾追求愉悅的欲望。

　　《中國(guó)廣播電視學(xué)刊》(月刊)創(chuàng)刊于1987年。創(chuàng)刊以來，它力求反映我國(guó)廣播電視領(lǐng)域的最新研究成果、全面開展業(yè)務(wù)研究，深入探討廣播電視業(yè)的改革和發(fā)展問題，及時(shí)介紹高新技術(shù)在廣播電視領(lǐng)域中的運(yùn)用情況，努力為讀者服好務(wù)。

　　一、切換技巧

　　目前，一般的綜藝節(jié)目大都在一個(gè)空間中(劇場(chǎng)或是音樂廳)演繹音樂、歌舞、相聲、小品、戲曲、雜技、魔術(shù)等多種節(jié)目形態(tài)。每一種藝術(shù)形式都具有不同的品種性質(zhì)，表現(xiàn)在外部形態(tài)上的不同特征也必然需要以不同的畫面表現(xiàn)形式來進(jìn)行呈現(xiàn)。因此，對(duì)導(dǎo)播而言，藝術(shù)類節(jié)目轉(zhuǎn)播的專業(yè)性需求非常突出。

　　首先，在現(xiàn)場(chǎng)彩排的時(shí)候，導(dǎo)播就應(yīng)該盡量掌握歌曲的分解規(guī)律。對(duì)于節(jié)奏比較快的歌曲，可以采用快頻率的切換，多用“硬”切。對(duì)于非常舒緩的歌曲，可以采用慢節(jié)奏的切換，甚至可以唱完一句歌詞再切，宜用“疊畫”的切換方式。另外，攝像機(jī)鏡頭配備必須多樣性，例如：廣角頭、長(zhǎng)焦頭、標(biāo)準(zhǔn)頭等。因?yàn)樵诓煌慕嵌纫貌煌攸c(diǎn)的鏡頭。

　　比如，搖臂就適合用廣角頭，因?yàn)樗梢愿呓嵌却蠓秶叭‘嬅妫瑫?huì)拍出有氣勢(shì)和運(yùn)動(dòng)感的畫面鏡頭。導(dǎo)播除了對(duì)演出有多角度、多方位切換以外，導(dǎo)播還可以從不同的景別、角度和景深來進(jìn)行調(diào)度切換。例如2013年央視春晚，其中《指尖與足尖》節(jié)目，從側(cè)面給出一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，交代了舞者與郎朗的關(guān)系，同時(shí)通過遠(yuǎn)近關(guān)系拍攝，給人感覺舞者是在鋼琴上跳舞，構(gòu)成了一個(gè)非常完美的鏡頭。還有畫面由芭蕾舞者的腳尖硬切到郎朗彈鋼琴的手，緊扣了節(jié)目主題，形成了鮮明的對(duì)比。

　　對(duì)于任何內(nèi)容切換時(shí)機(jī)的把握，韻律感，不同的節(jié)目要求不同，相聲小品，應(yīng)及時(shí)切換觀眾的鏡頭，及時(shí)反映現(xiàn)場(chǎng)的氣氛。舞蹈類節(jié)目，一定要注意演員的肢體語(yǔ)言，而突出演員就不重要了。同時(shí)要多用搖臂，表現(xiàn)舞蹈場(chǎng)景的氣勢(shì)和舞蹈隊(duì)形的變化。在競(jìng)技類節(jié)目錄制中，重點(diǎn)在于比賽進(jìn)程與細(xì)節(jié)，聲音就顯得不那么重要了。要用講故事的方式轉(zhuǎn)播體育比賽，同一場(chǎng)體育賽事，若交給兩個(gè)不同的導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)來轉(zhuǎn)播，風(fēng)格可能會(huì)相去甚遠(yuǎn)。原因主要在于轉(zhuǎn)播理念的不同，換句話說，就是制作“教學(xué)片”和制作“故事片”的區(qū)別。“教學(xué)片”制作思維的導(dǎo)演會(huì)努力將很多技術(shù)層面的東西盡可能細(xì)致地展示給觀眾。雙方隊(duì)員在比賽過程中的競(jìng)技是這類體育賽事轉(zhuǎn)播的核心。而傾向于“故事片”制作理念的導(dǎo)演，則會(huì)用“講故事”的方式將一場(chǎng)體育比賽盡可能真實(shí)地呈現(xiàn)給觀眾。這類轉(zhuǎn)播是通過個(gè)別機(jī)位以及游機(jī)的運(yùn)用，通過近景和特寫鏡頭展現(xiàn)選手內(nèi)心的東西，或者說去表現(xiàn)他們的情緒。聚焦于人，表現(xiàn)情緒，在“講故事”制作思想指導(dǎo)下的轉(zhuǎn)播讓觀眾看懂比賽。

　　二、錄制規(guī)律

　　當(dāng)綜藝節(jié)目不需要直播時(shí)，我們可以分段逐個(gè)節(jié)目錄制，我們俗稱“靜錄”。我們可以逐個(gè)節(jié)目錄制，當(dāng)出現(xiàn)問題時(shí)，可以及時(shí)叫停、及時(shí)修改，給攝像導(dǎo)播以及燈光舞美提供了改進(jìn)空間，因?yàn)樵诠?jié)目正常錄制中往往沒有條件回過頭重新修改前面的段落。分段拍攝允許導(dǎo)播對(duì)節(jié)目局部進(jìn)行調(diào)整，發(fā)現(xiàn)問題可以重來，比如說構(gòu)圖不滿意、聲音收錄不好、燈光有問題等，等所有問題解決了，再進(jìn)行拍攝。如果主持人出現(xiàn)問題，都可以在最后補(bǔ)鏡頭。綜藝節(jié)目需要直播時(shí)，導(dǎo)播首先要帶所有攝像看一遍節(jié)目，然后根據(jù)機(jī)位分鏡頭，讓攝像員都明白自己的位置和任務(wù)，然后再帶機(jī)跟節(jié)目走一遍，我們俗稱“帶機(jī)連拍”。

　　三、機(jī)位調(diào)度

　　場(chǎng)面調(diào)度，導(dǎo)播對(duì)節(jié)目有一定的了解后，對(duì)演員的出場(chǎng)位置順序走位都有了預(yù)先的準(zhǔn)備，機(jī)位調(diào)度就會(huì)更加準(zhǔn)確，也就能預(yù)先設(shè)計(jì)好鏡頭畫面組合。在轉(zhuǎn)播中導(dǎo)播決定了場(chǎng)景燈光人物走位，以及攝像機(jī)位置和個(gè)數(shù)。要求導(dǎo)播深刻了解場(chǎng)面調(diào)度，認(rèn)真選擇機(jī)位，設(shè)計(jì)機(jī)位拍攝范圍。同時(shí)對(duì)反打鏡頭也應(yīng)合理運(yùn)用，因?yàn)槲枧_(tái)上進(jìn)行精彩的表演，觀眾也會(huì)投入其中。高機(jī)位的調(diào)度，包括搖臂和高點(diǎn)機(jī)位，特別是搖臂機(jī)位，導(dǎo)播要多用這樣的運(yùn)動(dòng)鏡頭，使節(jié)目更具有動(dòng)態(tài)感，同時(shí)可以及時(shí)看清舞蹈隊(duì)形變換，特別是大型綜藝晚會(huì)，更要注意搖臂的使用。

　　四、游機(jī)調(diào)度

　　在節(jié)目錄制過程中，游機(jī)的使用有著異常重要的位置。游機(jī)通常是用斯坦尼康，也可以肩扛，攝像機(jī)最好是無線的，這樣就可以不受電纜的限制。游機(jī)的特點(diǎn)，就是能禰補(bǔ)固定機(jī)位角度的不足，可以使畫面有豐富的變化。同時(shí)自身又方便隱藏，有時(shí)又可以深入到觀眾席內(nèi)拍攝領(lǐng)導(dǎo)畫面等。這些都是固定機(jī)位很難做到的。游機(jī)的靈活性經(jīng)常是導(dǎo)播忽略了對(duì)游機(jī)的分工，游機(jī)攝像師應(yīng)該了解全盤機(jī)位布局，知道導(dǎo)播切出的是哪個(gè)機(jī)位鏡頭，這樣才能擇機(jī)避免穿幫，另外導(dǎo)播一定要有全局觀念，有游機(jī)穿幫鏡頭不能切，同時(shí)通過機(jī)位調(diào)度避免穿幫。同時(shí)在對(duì)象選擇、鏡頭景別調(diào)度上形成有利于鏡頭組合的關(guān)系。