藝術(shù)設(shè)計(jì)論文基于3D技術(shù)的民族水墨動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作研究

　　近年來(lái)，我國(guó)動(dòng)畫(huà)界探討的熱門(mén)話(huà)題是如何是的中國(guó)的商業(yè)動(dòng)畫(huà)片走向世界，如何使中國(guó)動(dòng)畫(huà)成為大眾化產(chǎn)業(yè)，并過(guò)渡到商業(yè)化運(yùn)作的軌道上來(lái)，從而使動(dòng)畫(huà)給中國(guó)帶來(lái)巨大的商業(yè)經(jīng)濟(jì)效益。在此基礎(chǔ)上，采用的捷徑便是直接借鑒日本和美國(guó)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的形成條件、形成歷程以及形成法寶，拿來(lái)振興中國(guó)動(dòng)畫(huà)。

　　《吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》本著“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的方針，主要發(fā)表與藝術(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)相關(guān)的人文社會(huì)科學(xué)領(lǐng)域的學(xué)術(shù)論文與教學(xué)、科研理論成果，內(nèi)容涵蓋藝術(shù)學(xué)、音樂(lè)與舞蹈學(xué)、美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)、戲劇與影視學(xué)、新媒體藝術(shù)學(xué)等專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域，以及藝術(shù)與文、理、工、管相結(jié)合的交叉學(xué)科、新興學(xué)科，反映國(guó)內(nèi)外前沿學(xué)術(shù)水平和學(xué)術(shù)動(dòng)態(tài)，是高校師生與科研人員探討學(xué)術(shù)理論與藝術(shù)觀點(diǎn)、交流創(chuàng)作與展演經(jīng)驗(yàn)、發(fā)表科研與教研成果的重要平臺(tái)。

　　通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)經(jīng)典的剖析，探究水墨動(dòng)畫(huà)自身的特點(diǎn)、產(chǎn)生、發(fā)展、現(xiàn)狀。立足于中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)的發(fā)展現(xiàn)狀，研究傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)的形式語(yǔ)言特征及影視美學(xué)特征。對(duì)應(yīng)數(shù)字時(shí)代的審美觀與市場(chǎng)要求，提煉出將傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)的形式語(yǔ)言特征及影視美學(xué)特征等文化精髓與現(xiàn)代高科技相結(jié)合的手段和方法，并最終形成3D 水墨動(dòng)畫(huà)實(shí)現(xiàn)的基本技術(shù)與創(chuàng)作程序等新型制作模式。

　　動(dòng)畫(huà)界在關(guān)注中國(guó)商業(yè)動(dòng)畫(huà)片的同時(shí)卻忽略了藝術(shù)動(dòng)畫(huà)片的發(fā)展。忽略了藝術(shù)動(dòng)畫(huà)片與商業(yè)動(dòng)畫(huà)片是相輔相成的互相促進(jìn)的關(guān)系。在此境況下就出現(xiàn)的一批動(dòng)畫(huà)片失去了民族特色，而研究中國(guó)民族特色的水墨動(dòng)畫(huà)的人很少，出現(xiàn)的作品也如鳳毛麟角。20世紀(jì)90年代中期，一些大的動(dòng)畫(huà)制作機(jī)構(gòu)就開(kāi)始采用計(jì)算機(jī)來(lái)代替?zhèn)鹘y(tǒng)動(dòng)畫(huà)制作的部分手工活，隨著數(shù)字技術(shù)迅速地發(fā)展，計(jì)算機(jī)被越來(lái)越廣泛地運(yùn)用到了動(dòng)畫(huà)生產(chǎn)制作的各個(gè)環(huán)節(jié)中，并表現(xiàn)出明顯的優(yōu)勢(shì)。這不僅很大程度地提高了工作效率，適合于大規(guī)模、規(guī)范化的流水線生產(chǎn)，而且出現(xiàn)了一些獨(dú)特的計(jì)算機(jī)圖像(CG)藝術(shù)語(yǔ)言。但是無(wú)論是在藝術(shù)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域還是影視欄目包裝領(lǐng)域，尤其數(shù)字化3D 水墨動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作中，問(wèn)世的優(yōu)秀作品屈指可數(shù)，也未有詳盡的實(shí)踐總結(jié)或?qū)W術(shù)評(píng)論對(duì)其藝術(shù)表現(xiàn)及制作技術(shù)進(jìn)行研究和概括。

　　1 3D水墨動(dòng)畫(huà)的社會(huì)價(jià)值

　　1.1 3D水墨動(dòng)畫(huà)的適用性

　　水墨動(dòng)畫(huà)因其以點(diǎn)帶面、意蘊(yùn)深厚的藝術(shù)特色具有良好的接受度與普遍適應(yīng)性，在動(dòng)畫(huà)廣告、電視臺(tái)欄目包裝、建筑景觀動(dòng)畫(huà)等方面也均有廣泛的應(yīng)用空間。例如，中央電視臺(tái)戲曲頻道的欄目包裝片、中央電視臺(tái)廣告部推出的新形象廣告片等均不約而同地采用了水墨的形式進(jìn)行演繹。江南文化底蘊(yùn)深厚，旅游資源豐富，諸多的景觀尤其適合利用水墨形式進(jìn)行表現(xiàn)，無(wú)論是斷橋殘雪的浪漫景象還是曲水流觴的文化傳承，水墨宣傳片無(wú)疑是推廣城市文化及旅游資源的絕佳載體，對(duì)應(yīng)數(shù)字時(shí)代的審美觀與市場(chǎng)要求，將中國(guó)傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)的文化精髓與現(xiàn)代高科技手段相結(jié)合，3D水墨動(dòng)畫(huà)藝術(shù)理論及制作技術(shù)的研究成果的推廣可行性及普適性高。

　　1.2 3D水墨動(dòng)畫(huà)的時(shí)效性

　　水墨動(dòng)畫(huà)作為我國(guó)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的瑰寶，具有獨(dú)特的中國(guó)民族韻味，水墨動(dòng)畫(huà)片把中國(guó)的傳統(tǒng)畫(huà)種水墨畫(huà)帶入動(dòng)畫(huà)制作里，動(dòng)畫(huà)片的靈活多變與中國(guó)畫(huà)優(yōu)雅深邃意境的完美結(jié)合使動(dòng)畫(huà)片的藝術(shù)格調(diào)和精神境界有了重大的突破。從它的問(wèn)世至今，經(jīng)歷了從探索、繁榮到沉寂的過(guò)程，產(chǎn)生了一大批優(yōu)秀的作品。而隨著時(shí)代的演變，傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)因?yàn)橹谱鬟^(guò)程的繁瑣、耗時(shí)等種種原因，得不到發(fā)展。

　　數(shù)字時(shí)代下的水墨動(dòng)畫(huà)嘗試三維技術(shù)，在制作工藝上以電腦代替?zhèn)鹘y(tǒng)的手工制作，減少繁瑣的程序，在視角與空間上有所突破，三維立體是以往的傳統(tǒng)手工制作很難達(dá)到的效果。數(shù)字技術(shù)提高了水墨動(dòng)畫(huà)的視覺(jué)沖擊力，提高了它本身的審美價(jià)值。數(shù)字技術(shù)使制作一部水墨動(dòng)畫(huà)的時(shí)間大大地縮短了，不但提高了工作效率而且還解決了傳統(tǒng)制作工藝繁復(fù)的問(wèn)題，給水墨動(dòng)畫(huà)的再生產(chǎn)創(chuàng)造了條件。對(duì)傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)的視聽(tīng)語(yǔ)言特征及影視美學(xué)特征的研究可以為3D水墨動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作提供理論性的指導(dǎo)，具有一定的參考價(jià)值。

　　2 基于3D技術(shù)數(shù)字化水墨動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作研究

　　目前，一些院校的新水墨動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作在國(guó)內(nèi)外各種比賽中獲得了不錯(cuò)的獎(jiǎng)項(xiàng)，但相關(guān)的藝術(shù)理論與技術(shù)流程的總結(jié)性成果少見(jiàn)，一定程度上阻礙了數(shù)字水墨動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的推廣與交流。因此，有必要從理論與實(shí)踐兩個(gè)方面系統(tǒng)地對(duì)民族水墨動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作進(jìn)行研究并引入3D技術(shù)推廣新的創(chuàng)作技術(shù)與方法。

　　2.1 文化審美層面研究

　　從文化審美層面研究傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)經(jīng)典作品，分別從造型科學(xué)與視覺(jué)規(guī)律兩個(gè)角度總結(jié)其畫(huà)面構(gòu)成規(guī)律。從水墨動(dòng)畫(huà)的抽象性、意向性、塑性及語(yǔ)境適應(yīng)等角度研究其形式語(yǔ)言特征從水墨動(dòng)畫(huà)的技術(shù)性、假定性、角色造型、鏡頭感、時(shí)空綜合、蒙太奇手法等角度研究其影視美學(xué)特征。

　　2.2 水墨動(dòng)畫(huà)經(jīng)典剖析

　　通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)經(jīng)典如《小蝌蚪找媽媽》《九色鹿》的剖析，探究水墨動(dòng)畫(huà)自身的特點(diǎn)、產(chǎn)生、發(fā)展、現(xiàn)狀。立足于中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)的發(fā)展現(xiàn)狀，研究傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)的形式語(yǔ)言特征及影視美學(xué)特征。同時(shí)在剖析新一批的水墨風(fēng)格動(dòng)畫(huà)如《夏》《絕筆》《雙下山》等作品的藝術(shù)風(fēng)格、手法與制作技術(shù)的基礎(chǔ)上初步設(shè)定3D水墨動(dòng)畫(huà)宣傳片的基調(diào)和敘事風(fēng)格及畫(huà)面布局。

　　2.3 3D水墨動(dòng)畫(huà)實(shí)現(xiàn)的新型制作模式

　　3D水墨動(dòng)畫(huà)的實(shí)現(xiàn)涉及國(guó)畫(huà)、影視動(dòng)畫(huà)、計(jì)算機(jī)應(yīng)用技術(shù)等多學(xué)科，水墨動(dòng)畫(huà)片同電影影片一樣，綜合性突破了藝術(shù)學(xué)的層次，更加集中地反映在美學(xué)層次上的高度綜合性。而對(duì)于科學(xué)技術(shù)高速發(fā)展的現(xiàn)代社會(huì)，水墨動(dòng)畫(huà)的綜合性美學(xué)特性，尤其體現(xiàn)在現(xiàn)代科技與藝術(shù)的綜合。通過(guò)經(jīng)典水墨動(dòng)畫(huà)片的研究，對(duì)應(yīng)數(shù)字時(shí)代的審美觀與市場(chǎng)要求，提煉出將傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)的形式語(yǔ)言特征及影視美學(xué)特征等文化精髓與現(xiàn)代高科技相結(jié)合的手段和方法。將水墨畫(huà)表達(dá)事物的符號(hào)引入三維動(dòng)畫(huà)制作軟件，通過(guò)創(chuàng)建三維模型，調(diào)節(jié)動(dòng)畫(huà)，賦予模擬筆墨的材質(zhì)，處理輪廓線，然后分層渲染出序列圖，最后利用后期制作來(lái)進(jìn)一步校色處理和特效表現(xiàn)，控制水墨的濃淡、虛實(shí)變化，力爭(zhēng)靈活地展現(xiàn)了水墨虛擬世界，并最終形成3D水墨動(dòng)畫(huà)實(shí)現(xiàn)的基本技術(shù)與創(chuàng)作程序等新型制作模式。

　　3 小結(jié)

　　我們?cè)噲D通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)經(jīng)典的剖析，探究水墨動(dòng)畫(huà)自身的特點(diǎn)、產(chǎn)生、發(fā)展、現(xiàn)狀。立足于中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)的發(fā)展現(xiàn)狀，研究傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)的形式語(yǔ)言特征及影視美學(xué)特征。尋找將傳統(tǒng)的在平面繪制方式下工序復(fù)雜、制作煩瑣的水墨動(dòng)畫(huà)能比較容易和高效表達(dá)出來(lái)的路徑與方法，提高工作效率的同時(shí)使創(chuàng)作自由度提高，探索小型團(tuán)隊(duì)甚至個(gè)人獨(dú)立創(chuàng)作一部水墨動(dòng)畫(huà)短片可能性。

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