投射進建筑的光線，提高了這些人造環境的質量，讓我們的生活更顯美好，這是光線的功勞，也在同等程度上歸功于陰暗，因為沒有明暗的對比，我們根本無法觀察到光線的變化，一間頗有名氣的辦公室，該團隊取名叫“白色”，從事綠色能源資訊的業務，他們確實無愧于自己的生意，這件辦公司沒有使用一個人工照明，它只在一邊墻的位置，裝上了巨大的玻璃窗，屋外的陽光可以照到整間辦公室，提供高質量的照明同時富于明暗的變化，這樣你工作的時候有時光線變得昏暗，有時又變得明亮，但是人類的眼睛卻能非常好的適應，所有這些光線的明暗變化，正是這些明暗變化讓整個工作環境不再死板無趣，同時提高了我們的生活質量。

上個世紀30年代，理查德•凱利第一個正式提出現代照明設計的理念，作為一個在理論與實踐兩方面真正的創新者，理查德•凱利的職業生涯致力于使照明設計被社會認可和自身的進步，通過他不懈地努力和積極倡導，建立起了光與建筑密切的關系。他提出了三個概念：焦點光、環境光、以及華麗光，這三種光在建筑的設計概念中差別很大，正是這三種光一起締造了現代建筑帶來的美妙體驗，焦點光的概念是指可在空間里指明方位的光，人們根據這種光照到自己想要去的地方，或者是這種他自己為“通用”的車展會場所做的光照設計，讓走進會場的人都會有一種眩暈的感覺，引發這種感覺的正是中間著巨大光源形成的焦點光，像是劇院里聚焦在演員身上的燈光一樣，讓觀眾的注意力集中在演員身上，焦點光也可以是穿過云層投射下來的陽光，只照亮一小塊土地，讓其在相對昏暗的環境中凸顯出來，或者想在今天商場的購物區，商家們使用射燈照亮商品，制造出一種氛圍使你到處逛逛，環境光是完全不同的另一種光，理查德•凱利把它視為一種存在與無限空間的，沒有聚焦的光，所有的細節都融在了這個無限的空間里，這也是一種很舒服的光，可以讓人放松也能引人沉思，例如位于倫敦的英國國家科學博物館，無限的藍色將所有的展品和美術品包容在一起。

最后到理查德•凱利的華麗光理念，香港的天際線是個絕佳的例子，或者是歌劇院的大吊燈，對整個建筑環境起著修飾作用，這三種截然不同的概念一起使整體的照明環境更適于我們的生活，而沒有對暗的利用我們也無法創造出這些。

毋庸置疑，在社會互動里也是一樣，照明編織著我們與周圍一切的關系，它是我們想相互傾訴時我們會聚在一起的地方，當你也玩觀察地球時你會發現地球上的光全部都向外照射到天空，它不像我們所想的那樣照向地面，這些照明并沒有為人類所用，他們只不過毀壞了黑夜的美麗，如果沒有這些人為濫用的燈光，還地球本來面貌，我們將會看到一個能夠啟發我們想象力的畫面，啟迪我們與萬物之間的聯系，然而這個世界已經變了，而城市化正是這一切變化的幕后推手。尤其是中國的城市化速度真是讓人嘆為觀止，我們不禁要考慮這些問題：人們是用什么樣的方式穿梭于這許多新興的城市區域呢？人們怎么樣共享彼此的文化呢？流動人口的問題又是如何解決的呢？

新興的照明技術似乎將照明應用在解決城市化問題和創造更加宜居的環境上，我們現在很多人仍在使用鎢絲燈泡進行照明，但是現在我們有了LED燈，它有著更先進的技術，由于它的體積很小我們完全可以把它帶在身邊，在需要的時候拿出來，不需要的時候就關掉，能夠滿足我們對黑暗的需求，同時也提供了一種更為健康的建筑照明方式。是時候檢討我們城市照明的方式了，我們應該重新考慮是否該將照明作為一種城市的默認狀態，照明是不是應該有選擇性，以便我們能從黑暗中受益得到更宜居的環境，我們應該利用暗反襯出明，將黑暗作為一張畫布，正如視覺藝術家愛德華•霍珀在畫里的表現手法一樣，著力表現光影下的色彩及情緒變化，善于利用光線明暗的強烈對比，空無一人的空間或單獨出現的人物，暗示現代人生活的冷感和疏離。正是由于畫家對光與暗的合理運用，才能使作品容納下所有的故事和留白，愛德華•霍珀對光與暗的熟練運用，使他不愧為一位真正的敘事大師，我們可以從中學習，并創造出更多有趣而震撼人心的建筑。

走出戶外，享受宇宙演奏的最華麗的樂章，比較城市和農村的夜晚，在市中心的夜晚觀看天空，天上的星星寥寥可數有時甚至一顆也看不到，我們看到的是橙色的、紅色的甚至金黃色的夜空，為什么城市的夜空會呈現這么“熱烈”的色彩呢？污染城市夜空的“罪犯”之一就是燈光。

光在很大程度上是一種視覺藝術，也是建筑設計必不可少的語言，光與暗既相互對立，也是相互統一的，沒有黑暗就不能很好的襯托出光明，所以在建筑設計中我們應該合理的運用光與暗，使建筑呈現出自然美，也使我們現代人的生活更加健康和適宜。

作者：胡一文 單位：湖南師范大學美術學院