1錢起詩歌與《唐詩別裁集》選錄

從選錄數(shù)量看，錢起詩歌的選錄占“大歷十才子”選錄總數(shù)的三分之一還多，是“十才子”中詩歌選錄最多的詩人。從選錄體裁看，錢起是“大歷十才子”中唯一一個各種體裁都有選錄的詩人。由此可見，在沈德潛心目中，錢起“十才子”之冠的名號絕非浪得虛名，與“大歷十才子”其他成員相比，錢起的詩作更加符合沈德潛《唐詩別裁集》的編選標(biāo)準(zhǔn)，與沈德潛的詩歌主張相契合。錢起，字仲文，吳興(今浙江湖州)人，生卒年不可確考。錢起生長于盛唐向中唐過渡的時期，據(jù)王定璋先生分析，其生平和創(chuàng)作大致可分為及第前的求仕和漫游(天寶十載前)、沉淪下僚期(天寶十載至廣德元年)、入省為郎至謝世(廣德元年至建中年間)三個階段(《前言》)。錢起一生經(jīng)歷安史之亂，見證了一個朝代的盛與衰。唐詩于此時也處于兩大高峰的低谷期，這個時期的詩歌創(chuàng)作，因前有李白、杜甫的光芒照耀，后有元稹、白居易的光輝的掩映，故略顯暗淡。作為低谷期中較為杰出的詩人，錢起創(chuàng)作于這樣一個尷尬的環(huán)境，只能努力繼承總結(jié)，進(jìn)行反思創(chuàng)新。因此，錢起的詩作中，不僅存留有盛唐的余韻，還帶有著鮮明的時代特色，這使他的詩歌不可避免的包含了兩種時代精神融合與碰撞，記錄著“盛唐體”向“大歷體”轉(zhuǎn)變的種種痕跡，形成了獨(dú)特的風(fēng)格特征。在唐代這個大家輩出、群星閃耀的時期，錢起的詩歌成就可能并不足以引起人們的重視，但作為盛唐向中唐過渡時期的詩人，錢起在唐詩的發(fā)展史上占據(jù)著承前啟后的特殊地位，值得我們投以更多的關(guān)注。

2《唐詩別裁集》中錢起律詩的選錄

錢起是“大歷十才子”中才能比較全面的詩人，他的詩作可以說是各體兼?zhèn)洌@可能也是錢起為什么是“大歷十才子”在《唐詩別裁集》中唯一一個各種體裁都有選錄的詩人的主要原因。沈德潛《唐詩別裁集》共選錄錢起詩作30首，其中律詩17首(包括五言律詩8首，七言律詩5首，五言長律4首)，占所選詩作總數(shù)的一半還多。那么，為什么錢起律詩在《唐詩別裁集》中選取數(shù)目所占比重如此之大，他的律詩有何可取之處呢?《唐詩別裁集》中錢起五言律詩共選錄8首，在律詩這一體裁中所選數(shù)量最多。一方面，這主要與當(dāng)時科舉考試一般用六韻五言詩聯(lián)系緊密。另一方面，這與沈德潛編選《唐詩別裁集》的目的密切相關(guān)。他希望能夠通過唐詩的編選，為后學(xué)提供范本，垂示準(zhǔn)則。他認(rèn)為:“詩至有唐，菁華極盛，體制大備。學(xué)者每從唐人詩入，以宋、元詩流于卑靡。”(《凡例》)故提倡學(xué)詩者在初學(xué)時應(yīng)由唐詩入手，以唐詩為典范。因此，在編選《唐詩別裁集》時，沈德潛選錄了一定數(shù)量的應(yīng)制詩和試帖詩。五言律詩作為唐代近體詩格律成熟得最早的一種體裁，與試帖詩體式最為相近。客觀上，這為錢起五言律詩的選錄提供了有利的條件。從錢起自身來看，由于時代的特征，錢起的五言律詩沒能開拓出盛唐詩歌那樣闊大的場面、雄渾的氣魄，但他善于用白描的語言刻畫身邊事、眼前景、心中意的寫法使他的五言律詩形成了獨(dú)特的個人特色。與盛唐詩歌相比，錢起的五言律詩減少了對典故的運(yùn)用，而白描成分有所增加，這提高了他五言律詩的透明度，加強(qiáng)了詩歌形象的清晰度，具有一種清空、澹靜的詩境。此外，錢起五言律詩不僅對仗工整，突出特色還在于他的“流水對”，即嚴(yán)羽所謂的“十字對”。這種對仗上下兩句字面相對，意義相關(guān)聯(lián)，雙句單意，如行云流水般靈動輕快。錢起《送征雁》中“悵望遙天外，鄉(xiāng)愁滿目生”便是這種一氣呵成、暢而不隔的流水對佳聯(lián)。錢起的七言律詩是他創(chuàng)作中另一個值得注意的體裁。蔣寅先生指出:“除了五律之外，大歷詩中成就最高、在藝術(shù)上對盛唐有所發(fā)展的要數(shù)七律”，“大歷七律的意義是在唐七律發(fā)展史上開拓了蕭散閑雅的境界，它將盛唐名家如李頎的洗練工穩(wěn)、王維的精工雅致發(fā)展得更加純熟。這一結(jié)論完全適合于錢起的七律創(chuàng)作”。錢起身為“大歷十才子”之冠，他的七言律詩洗練工穩(wěn)，精工典雅，在技巧的運(yùn)用上已達(dá)純熟之境。如《闕下贈裴舍人》一詩本是錢起向裴舍人表達(dá)恭維、求援之意的詩作，由于巧妙運(yùn)用了“景語”這一表達(dá)技巧，使得恭維之意隱約曲折。尤其是詩的前四句，雖句句都在恭維裴舍人，卻只字不提裴舍人，恭維十足，但又不露痕跡，足見錢起技巧運(yùn)用之嫻熟。不過，不可忽略的是，錢起后期的詩歌雖在技巧和風(fēng)格上進(jìn)一步純熟，創(chuàng)作了不少名章迥句，但早期思想上的光芒卻不再現(xiàn)，濃重的應(yīng)酬氣息使他的作品缺少了打動人心的情感內(nèi)容，這是詩歌藝術(shù)技巧所無法遮掩的。因此，錢起的七言律詩中雖佳句不少，但整體創(chuàng)作的評價并不太高，這可能也是沈德潛《唐詩別裁集》中，他的七言律詩不如五言律詩選錄的多的一個主要原因。

3《唐詩別裁集》中錢起絕句的選錄

《唐詩別裁集》中，沈德潛選錄錢起五言絕句2首，七言絕句3首，絕句這一體裁共選錄5首，占錢起詩歌選錄總數(shù)的六分之一。這與錢起律詩的選錄數(shù)量相比，差別是很大的。沈德潛在選錄錢起絕句時，為何選取數(shù)量與律詩差別如此之大?在錢起大量的絕句中，沈德潛又為何獨(dú)獨(dú)選取這幾首?我們不妨以《唐詩別裁集》中錢起《歸雁》這一首七言絕句來分析。蔣寅先生認(rèn)為:“從總體來看大歷七絕水平是不高的。”并分析其原因:“他們不太遵從七絕的‘體’”。如沈祖?畢壬???“七絕這種以短小的篇幅來表達(dá)豐富的內(nèi)容的特征規(guī)定了:它在創(chuàng)作中，必須比篇幅較長的詩歌更嚴(yán)格地選擇其所要表達(dá)的內(nèi)容，攝取其中具有典型意義，能夠從個別中體現(xiàn)一般的片斷來加以表現(xiàn)。因而它所寫的就往往是生活中精彩的場景，強(qiáng)烈的感受，靈魂底層的悸動，事物矛盾的高潮，或者一個風(fēng)景優(yōu)美的角落，一個人物突出的鏡頭。”(《引言》)以此為標(biāo)準(zhǔn)，大歷詩人的七言絕句并不盡如人意，對于七言絕句的創(chuàng)作，他們既不關(guān)心題材的選取，也不講究句法和章法，語言粗糙缺乏錘煉。因此，大歷詩人七言絕句出色的作品很少。錢起身為“大歷十才子”之一，其七言絕句必然存在大歷詩人七言絕句不可忽略的共同缺點(diǎn)。沈德潛在選錄錢起七言絕句時，也許就是看到這一點(diǎn)，故選錄數(shù)量不多。但錢起畢竟是“大歷十才子”之冠，他的七言絕句具有著獨(dú)特之處，這可能也是在大歷詩人七絕詩整體水平不高的情況下，錢起七言絕句仍有選錄的主要原因。《歸雁》是《唐詩別裁集》錢起七言絕句中藝術(shù)成就較高的一首，沈德潛選錄此詩不無原因。錢起這首《歸雁》，借“雁”抒發(fā)思鄉(xiāng)之情，以“歸”字為題眼，凝聚了全詩的神韻、意境，耐人尋味。“雁”是候鳥的一種，春季飛往北方，秋季飛往南方，在古詩中是一個具有比興意義的意象。古人認(rèn)為，大雁南飛，不過湖南衡山的回雁峰，它們棲息在湘江，度過冬天后飛回北方。這首絕句中，錢起一反歷代詩人把春雁北歸視為理所當(dāng)然的慣例，故意對大雁的北歸表示不解，故詩的起句便以“瀟湘何事等閑回”劈空設(shè)問，詢問大雁北歸的原因，給讀者以突兀之感，接著以“水碧沙明兩岸苔”補(bǔ)敘湘江風(fēng)景優(yōu)美、水草豐盛，刻意忽略大雁習(xí)性，表示湘江如此美麗富饒，對大雁北歸表示不解，引起讀者興趣。詩的三、四句，錢起對大雁北歸的原因作了回答，“二十五弦彈夜月，不勝清怨卻飛來”，湘靈月夜鼓瑟，凄涼哀怨，大雁因不勝其哀，不得已而飛回。三四句中，錢起借優(yōu)美的神話和豐富的想象，描畫出湘靈鼓瑟的凄清畫面，賦予大雁人的情感，塑造出通曉音律、多愁善感這一大雁的形象。通曉音律本屬人之才能，大雁如何能為之?錢起將通曉音律的才能賦予大雁，可謂設(shè)想奇絕。他將思鄉(xiāng)的情感都聚集在一個“歸”字上，由果溯因，環(huán)環(huán)緊扣，層層深入，借大雁北歸婉轉(zhuǎn)表達(dá)出自己宦游他鄉(xiāng)的羈旅之思，非一般詠物詩可比。由此可見，錢起這首七言絕句并無大歷詩人七言絕句選材不精、構(gòu)思率意的短處，反而構(gòu)思巧妙，想象豐富，筆法空靈，意趣含蘊(yùn)，具有獨(dú)特的藝術(shù)特色。

4沈德潛詩論與錢起詩歌的選錄

一般而言，選本只是編選者按照一定的標(biāo)準(zhǔn)選錄他人的詩歌，缺乏原創(chuàng)性。但實(shí)際上，面對眾多詩人的眾多詩作，編選者在選錄過程中，所選錄的詩人詩作都受其文學(xué)觀念的強(qiáng)烈影響，體現(xiàn)著其具體的審美標(biāo)準(zhǔn)和詩學(xué)主張。《唐詩別裁集》即是一部具有一套系統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)的唐詩選本，從一定程度上，反映出沈德潛的詩歌理論和主張。他所選錄的錢起的詩作是“大歷十才子”中最多的，占其總數(shù)的三分之一還多。我們不得不思考，錢起詩作滿足了沈德潛《唐詩別裁集》選錄的何種要求?沈德潛在編選《唐詩別裁集》時，標(biāo)準(zhǔn)又有哪些?《唐詩別裁集》前言中談到，沈德潛“信奉‘溫柔敦厚’的詩教，宣揚(yáng)‘詩教之尊，可以和性情、厚人倫、匡政治、感神明’。要求詩歌為維護(hù)封建統(tǒng)治服務(wù)”(《前言》)。因此，選錄過程中，沈德潛表現(xiàn)出鮮明的儒家詩學(xué)觀念，極為重視有助儒家教化的詩作，如歌功頌德、憂國憂民的作品，選錄較多。此外，沈德潛編選《唐詩別裁集》旨在“垂示準(zhǔn)則”，為后世之學(xué)提供范本，故其所選詩作除注重思想內(nèi)容之外，也注重神韻和技巧。錢起詩歌創(chuàng)作分三個階段。早期壯志滿懷，多關(guān)注社會現(xiàn)實(shí)之作;中年入朝后，沉淪下僚，見蒙退隱之心;之后為求拔擢，奔走于權(quán)貴豪門之間，多唱和應(yīng)景、點(diǎn)綴升平之作。其最后一個階段詩歌技巧最為成熟。因此，從內(nèi)容標(biāo)準(zhǔn)來看，錢起不管是早期關(guān)注社會現(xiàn)實(shí)之作，還是后期點(diǎn)綴升平之作，都滿足沈德潛關(guān)于詩歌“溫柔敦厚”的要求。從編選目的來看，錢起在后期頻繁的唱和活動中，詩歌的藝術(shù)技巧和風(fēng)格進(jìn)一步成熟，又滿足于沈德潛編選《唐詩別裁集》“垂示準(zhǔn)則”的目的。從另一層面來看，錢起的詩歌創(chuàng)作是符合沈德潛詩歌的理論和主張的。如結(jié)束錢起“獻(xiàn)賦十年猶未遇”的《省試湘靈鼓瑟》，便是最能體現(xiàn)沈德潛編選《唐詩別裁集》標(biāo)準(zhǔn)和目的的一首詩歌。此詩為試帖詩。既為試帖詩，從編選目的看，此詩滿足了沈德潛為應(yīng)考士子“垂示準(zhǔn)則”的標(biāo)準(zhǔn)，從詩歌思想看，此詩必然沒有批判時政、揭露封建社會矛盾的內(nèi)容，這符合沈德潛選錄標(biāo)準(zhǔn)。錢起《省試湘靈鼓瑟》是公認(rèn)的試帖詩范本，試帖詩因種種限制，往往束縛了詩人的才思，感情難以自由抒發(fā)，錢起此詩不然。他發(fā)揮其高超的詩歌駕馭能力，不僅緊扣詩題，而且想象馳騁，將有聲無形的音樂表現(xiàn)的生動形象，尤其是詩歌的最后兩句，“曲終人不見，江上數(shù)峰青”更是堪稱一絕，神思綿綿，耐人尋味，展現(xiàn)出錢起高超的藝術(shù)技巧，讓人為之佩服。

綜上所述，錢起詩作雖分三個階段，但無論是早期關(guān)注社會現(xiàn)實(shí)之作，還是后期歌功頌德、技巧提高之作，都滿足了沈德潛《唐詩別裁集》提倡儒家詩教，注重詩歌的社會功用的標(biāo)準(zhǔn)和目的。這從“大歷十才子”中，沈德潛選錄錢起詩作所占比重之大便可看出，由此也可看出，沈德潛對于錢起詩歌的認(rèn)可與推崇。

本文作者：郭艷麗 單位：廣西大學(xué)