本文作者：杜旭靜 單位：裝甲兵工程學(xué)院

一、故園記憶

施叔青出生的鹿港是臺(tái)灣彰化縣一個(gè)歷史悠久的古城，古名洛津，曾為臺(tái)灣重要港口，從清乾隆四十九年，清廷開(kāi)放福建蚶江與鹿港通商后逐漸發(fā)達(dá)。鹿港港口在清末因?yàn)閹状蔚卣鹪斐赡嗌秤俜e，逐漸荒廢，由繁華走向了沒(méi)落。這樣的小城，如同很多古老的小城一樣，一代代傳下來(lái)許多奇異的傳說(shuō)，施叔青就生長(zhǎng)在這里，睜著驚奇的眼睛，注視著周?chē)囊磺小?duì)于故鄉(xiāng)和施叔青小說(shuō)創(chuàng)作的聯(lián)系已經(jīng)有很多人研究，翁淑慧的碩士論文里就談得很深入:“她的小說(shuō)里經(jīng)常出現(xiàn)許多鄉(xiāng)野傳說(shuō)，在不斷傳述、操演的過(guò)程中，召喚出那個(gè)行將被現(xiàn)代化浪潮沖退的傳統(tǒng)庶民世界。鄉(xiāng)野傳說(shuō)的流通是透過(guò)口耳相傳，在傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)社會(huì)，群我關(guān)系相當(dāng)緊密，＇街談巷議＇是庶民重要的文化活動(dòng)，而禁忌、怪談是其中常見(jiàn)的交流話(huà)題，從中可以察見(jiàn)他們的人生觀與宇宙觀。在施叔青筆下，鄉(xiāng)土給人相當(dāng)復(fù)雜的感受，既是可以把＇活活的世界寫(xiě)死?＇的懾人記憶，也是她筆耕的土壤、創(chuàng)作的根源，不斷地在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中召喚她重新回返故鄉(xiāng)的記憶。這樣的雙重性導(dǎo)致施叔青對(duì)民間宗教不采批判的態(tài)度，因?yàn)槟鞘撬龔男×?xí)以為常的生活氛圍，并轉(zhuǎn)而為她獨(dú)特的美感經(jīng)驗(yàn)與創(chuàng)作材料。”［1］(p53)

在她的《那些不毛的日子》里有一段描寫(xiě)“我”的二伯父因?yàn)橐粋€(gè)鋸木工廠老板的兒子被機(jī)器軋斷一只手，就一口咬定是水鬼使的勾當(dāng)，于是“率領(lǐng)一批沒(méi)事干的閑人青睞神明三王爺庇護(hù)，帶著一個(gè)油鍋，夜里一大群浩浩蕩蕩來(lái)水井這里抓水鬼下鍋。”［2］(p8)“臺(tái)灣三部曲”之三《寂寞云園》里也有黃得云的怪得讓人記憶深刻的貼身女傭與鬼魂通靈把人魘死的描寫(xiě)，《行過(guò)洛津》里就更數(shù)不勝數(shù)，從無(wú)數(shù)的和鬼神相關(guān)的節(jié)日———天公生日、七月半迎神送鬼等等就可以看出，鹿港是個(gè)宗教氣息相當(dāng)濃厚的小鎮(zhèn)。鬼神信仰深植在庶民的深層意識(shí)，面對(duì)特殊的人生際遇，庶民經(jīng)常采用鬼神信仰的解釋法則。這和知識(shí)分子從學(xué)校教育所學(xué)截然不同。因?yàn)樗渲须[含的超自然力量能響應(yīng)民眾的心理需求，以及上千年來(lái)形成的集體無(wú)意識(shí)，這些民間禁忌、通靈法術(shù)才沒(méi)有隨著現(xiàn)代科技和教育的發(fā)展而消失，相反依舊在現(xiàn)代生活中發(fā)生著類(lèi)似宗教的作用。在這里很難產(chǎn)生徹底的無(wú)神論者，人們對(duì)于鬼神，對(duì)于超自然力量，不是如外人般隔岸觀火地觀賞，而是毫無(wú)疑問(wèn)的相信。這對(duì)施叔青遠(yuǎn)離原鄉(xiāng)后的創(chuàng)作和人生依然有著深遠(yuǎn)的影響。另外還有有一些反復(fù)出現(xiàn)的意象或形象，也大多與鹿港的氛圍和傳說(shuō)有著直接的關(guān)系。比如地牛翻身引起地震，“祖母說(shuō)地底深處住著一只奇大無(wú)比的牛，它生氣了，所以地會(huì)動(dòng)”［2］(p8)。除了這樣直接介紹的句子，施叔青在很多小說(shuō)中用來(lái)形容地震的都是“地牛翻身”，在《行過(guò)洛津》中形容許情遭遇地震時(shí)就說(shuō)“他直覺(jué)地感覺(jué)到那是地牛翻身的聲響”［3］(p19)。可以看出，地牛翻身已經(jīng)成了地震的代名詞，如同“西施”和“美女”一樣，在施叔青的頭腦里比喻的這一步也省掉而變?yōu)橹苯勇?lián)想了。

再比如“火車(chē)頭”的傳說(shuō)，這是一個(gè)很完整的故事，講的是鎮(zhèn)上一個(gè)千年火車(chē)頭成了精，開(kāi)始渴望人世間的溫情，搖身一變成為一個(gè)高大的古裝紳士，穿著一襲華美的銀白色長(zhǎng)袍，夜夜探訪娼寮里的姑娘。妓女們難以忍受火車(chē)精在她們身上開(kāi)機(jī)器似的摧殘而漸漸憔悴，變得不成人形時(shí)，聰明的老鴇教妓女在枕邊暗暗放一把剪刀，偷偷剪去銀白長(zhǎng)袍的一角。第二天，小火車(chē)站的火車(chē)頭，左上方憑空缺了一大塊，像是被剪去了似的，老鴇的疑心果然被證實(shí)了……［3］(p13)有研究者由這個(gè)故事生發(fā)開(kāi)去，探討施叔青筆下的男性群落，“這則看似不起眼的小故事，已經(jīng)深深地植入了作家的創(chuàng)作理念中，并形成了她最初的男性觀。”［5)在這篇文章里，火車(chē)頭被看成了男性形象，對(duì)它的冷漠自私的揭露和對(duì)它渴望人間溫情而不得的憐憫被看成施現(xiàn)實(shí)主義寫(xiě)作手法的表現(xiàn)，她寫(xiě)出了男性世界的陰暗，但不一味地批判鞭撻，而是發(fā)掘這些現(xiàn)象背后的社會(huì)和人性原因。從這里可以看出施叔青的冷靜和敏銳，也可發(fā)現(xiàn)故鄉(xiāng)的傳說(shuō)在形塑她的情感結(jié)構(gòu)時(shí)起到的作用。從中也可以看出，在施叔青的故鄉(xiāng)，對(duì)妓女沒(méi)有激烈的批判和厭惡，她們?nèi)缤谏驈奈墓P下出現(xiàn)在邊城里等待相好的水手歸來(lái)的娼家一樣，不管是在自己還是他人眼里，都自然而平靜。施叔青的很多作品中都有妓女的形象，她們大多平實(shí)善良又不乏緊跟時(shí)代的能力，“香港三部曲”中的黃得云是其中典型的例子。這個(gè)女子打破了以往妓女既定的命運(yùn)，在香港經(jīng)濟(jì)的騰飛浪潮中扮演了一個(gè)強(qiáng)手的角色，一躍成為一大房地產(chǎn)商。盡管用一個(gè)女子為主角來(lái)寫(xiě)香港的歷史有著對(duì)于香港曾為殖民地的象征意味，用受盡屈辱的妓女隱喻香港的命運(yùn)。但是構(gòu)思出這樣的傳奇，和施叔青心里對(duì)妓女的沒(méi)有惡感仍然有著一定的聯(lián)系。小說(shuō)不可避免的會(huì)滲入作者的情感，從而影響到作者筆下的人物的性格和命運(yùn)。創(chuàng)造出這樣一個(gè)曾為妓女又堪稱(chēng)時(shí)代驕子的黃得云，是作者對(duì)這一形象的社會(huì)地位內(nèi)心不存芥蒂，也從某些方面折射出她對(duì)這些底層女子善意的期待。

在施叔青小說(shuō)中還有一個(gè)引人注目的形象———海盜。在我們熟悉的文化中，海盜并不是一個(gè)光輝的形象，看到它，一個(gè)用一塊黑布蒙了一只眼的兇神惡煞的莽漢就躍入腦際。可是在施叔青筆下，海盜往往承擔(dān)了亂世梟雄的角色，是海上的霸主，是義氣的化身。《行過(guò)洛津》中的海盜涂黑，在成書(shū)中是作為背景出現(xiàn)，可是在施叔青的一篇序言中曾提到，因?yàn)檫^(guò)于偏愛(ài)海盜這一部分，險(xiǎn)些偏離主題:“在我閱讀史料的過(guò)程中，曾經(jīng)被嘉慶年間滋擾東南沿海的海盜時(shí)間所深深吸引，特別是幾年之內(nèi)海盜船只先后六次在鹿港海面游弋，佯裝來(lái)犯，最后卻只是虛張聲勢(shì)……反觀南部的府城北部的艋?連番遭到海盜襲擊殺戮，人人自危。種種疑點(diǎn)引起了我的好奇，于是發(fā)揮寫(xiě)作者的想象力，創(chuàng)造了一個(gè)人物檢視這一段歷史的奧秘，虎虎地寫(xiě)了好幾章。重讀初稿，發(fā)現(xiàn)這部分與整個(gè)情節(jié)不僅不連貫，顯得很突兀，更嚴(yán)重的是對(duì)小說(shuō)的肌理起了負(fù)面的作用。理性上明知如此，情感上卻舍不得把它刪去。”［3］(p15－16)后來(lái)放下筆，跟隨圣嚴(yán)法師打坐了數(shù)日才得以神思清明，回到主干。施叔青對(duì)海盜的偏愛(ài)由此可見(jiàn)一斑。有趣的是，在她的妹妹李昂的《迷園》中也出現(xiàn)了一個(gè)與涂黑頗為神似的海盜朱鳳，他被描寫(xiě)成臺(tái)灣商業(yè)最初的發(fā)起者，甚至被迷園中朱影紅的父親朱祖彥引為自己家族的先人。他說(shuō)“海盜有大隊(duì)所謂夷艇，有槍有炮，目標(biāo)是往來(lái)海上的大商船，要搶的是貨物”，“至于那些殘害來(lái)臺(tái)移民，將人趕到沙州淹死的，只能算是惡人，稱(chēng)不上海盜。”“我們要記住，是像朱鳳這樣慣于乘風(fēng)破浪、不怕?tīng)奚挠补菨h，才能克服種種艱難，成為海外移民先驅(qū)，開(kāi)辟了新航線(xiàn)，并且，繁榮了海上的貿(mào)易。”這么相似的對(duì)于海盜如此高的評(píng)價(jià)，應(yīng)該是和姐妹倆共同濡染的童年傳說(shuō)分不開(kāi)的。而李昂在《殺夫》中頻頻出現(xiàn)的“后車(chē)路”、“龍山寺”也在《行過(guò)洛津》中反復(fù)出現(xiàn)，不能不說(shuō)這是家鄉(xiāng)為她們打下的印記。