近年來隨著時代的發(fā)展，我們進入了數(shù)字化時代，中國電影更是要借助于這些現(xiàn)代科技的數(shù)字化發(fā)展，創(chuàng)造出更加具有沖擊力的視覺盛宴。這個視覺創(chuàng)作就要借助于美術設計的視覺傳達元素。就美術設計而言，它是一種構想或計劃，并通過一定的審美觀念和表現(xiàn)手法使其視覺化、形象化的創(chuàng)作過程。也就是把沒有的變?yōu)橛械模褖粝胱優(yōu)楝F(xiàn)實，可以說是設計者想法的具體化表現(xiàn)。它的目的在于消除不符合人類使用的因素，從而滿足人類生存發(fā)展直接需要的實用性功能。美術設計主要包括:平面設計、環(huán)藝設計、工業(yè)設計、影視設計、服裝設計、廣告設計、建筑設計等七類設計領域。美術設計為影片造型進行設計和制造。通過布景、道具、服裝等設計，來創(chuàng)造畫面造型、影片色彩、時代精神、民族色彩以及人物造型等具有藝術感染力的銀幕形象，是電影藝術中重要的組成部分。由此可見，不論是傳統(tǒng)電影的拍攝還是高科技數(shù)字電影的制作，美術設計元素在電影制作中都有著舉足輕重的作用。那么，美術設計元素如何運用在電影藝術當中?美術設計元素如何與電影有著密切的關聯(lián)?這將是我們探討的重要內容，下面我們將通過美術設計中構圖、造型、色彩等諸元素在電影藝術中的影響來做以解析。

一、構圖對電影藝術的影響

構圖在專業(yè)造型藝術領域是為了表達造型藝術作品中蘊含的思想內容，是對觀者產生藝術感染力的一種重要的手段及途徑。構圖不論對美術設計作品來說還是對電影藝術而言都直接影響畫面的美感。構圖是一部電影的主題風格的呈現(xiàn)、表達情感以及畫面的整體設計的關鍵，使電影畫面的敘事與造型功能相互交融，相輔相成。如電影《我的父親母親》的開頭:滿眼的油菜花開，鄉(xiāng)邊小路上跑著一個扎著兩條辮子、穿著碎花紅棉襖綠褲子的女孩，一種期盼的眼神，伴著柔美的音樂，畫面的敘事與造型確立了影片講述的是一個凄美的愛情故事。讓人至今還難忘那美好的畫面，可以說畫面構圖的首要原則就是突出那些最富有視覺表現(xiàn)力的內容。

說到構圖直接影響畫面的美感，其中有兩個方面的處理會對構圖構成影響。其一是構圖的平面空間關系。無論什么樣風格類型的電影作品，每一個鏡頭畫面都存在平面空間的構成關系。從平面的角度看，畫面中的形象元素會形成虛、實兩個空間部分，它們又分別形成形與量的比較、比例對比現(xiàn)象。人們可以用實形與虛形的剪影進行形態(tài)與面積的比較。這樣較容易對構圖的平面空間關系做出正確的判斷。一部影片是由無數(shù)個單幀畫面構成的，有的畫面一閃而過，有的畫面會停留相對長一些時間。在一組連續(xù)的鏡頭中，每一個單幀畫面并不一定十分完美，而一組畫面所構成的完整性才是最重要的。其二是構圖的立體空間關系。在二維的空間中表現(xiàn)縱深的空間感，就要借助美術設計中透視原理、色彩的冷暖關系、畫面的明暗層次等來表現(xiàn)的，視覺上的空間形態(tài)會影響人的心理情緒。所以，在設計和調節(jié)運動畫面中的空間層次關系時，使之或空虛或豐盈時，都應根據(jù)其視覺心理產生影響的規(guī)律為基本原則。畫面的立體空間關系部分是由構圖布局的因素形成，目的并不僅僅是滿足一般的視覺效果上的要求，更重要的是使人能在有限的畫面空間中感受到更多、更豐富的意味。

二、造型對電影藝術的影響

造型是美術設計的骨架，沒有造型作品就等于沒有靈魂。美術設計作品是通過畫面的結構、造型、色彩對比來再造藝術形象，在此造型起著舉足輕重的作用。而在中國電影中美術設計造型也發(fā)揮著它的重要性。電影是視覺藝術，也是時空藝術。對電影制作的專業(yè)技術人員而言，運用電影的手段與方法創(chuàng)造出以造型語言為基礎并充分發(fā)揮電影特性的電影藝術作品也不是一件容易的事。盡管現(xiàn)今的電影藝術已經隨著科學技術的高速發(fā)展有了極大的進步，但大多數(shù)人仍然受到傳統(tǒng)思維方式和傳統(tǒng)觀念及藝術手法的限制，僅僅局限于用語言文字表達的一種思維方式，也可以說是并沒有真正理解造型語言的表現(xiàn)方法和表現(xiàn)形式，他們認為只有通過語言才能表情達意，才能表述和溝通觀念和情感。但影像是不能做到的，電影作品就是要靠影像以及造型語言來完成人們需要的那種表情達意。因此說電影美術造型具有逼真性、運動性和綜合性三大特點。

(一)電影美術造型的逼真性

電影美術造型的逼真性要求是十分嚴格的，一切景物都要求達到以假亂真的逼真程度，這些都是為了給影視作品創(chuàng)造出一個真實可信的生活環(huán)境，才能使觀眾從中體會到一種逼真的氛圍。

(二)電影美術造型的運動性

電影美術造型的運動性的表現(xiàn)和運動形式相結合。美術設計藝術進入到電影制作領域，在表現(xiàn)形式和特點上發(fā)生了質的改變。由單一的靜止的畫面變成了能連續(xù)運動的多幅連續(xù)性畫面。美術策劃師必須為演員提供可供活動的環(huán)境，并提供符合演員角色需要的化妝、服裝等，這些都為演員的動作行為和表演提供必要的前提。其次，由于攝像機變換不同的位置，所設計的場景、道具擺設等都要為攝像機的推、拉、移、跟、搖等提供必要的方便，都要隨著機位的移動而移動，為攝影師的創(chuàng)作提供必要的前提條件。

(三)電影美術造型的綜合性

電影美術造型的綜合性表現(xiàn)在于它服從于綜合性藝術的要求，并能協(xié)同其他藝術一起去再現(xiàn)生活和表現(xiàn)生活。

我們從美術設計中的形、光、色、構圖這幾方面來理解電影美術造型的綜合性表現(xiàn)。形:就是物體或景物的線條和形體，不同的形體和線條都能產生觀者不同的心理反應。

光:它是造型的中心和靈魂之所在，一切物體或景物都會隨著光線的不同變化而產生造型上的改變，因而能再現(xiàn)生活。色:色彩給人們帶來不同的情感表現(xiàn)，這是由于每一種色彩都有著它特定的情緒表現(xiàn)。構圖:電影畫面中人物、景物的不同位置排列和不同姿態(tài)，以及和攝像機的位置、角度在變化的光線色彩下形成不同的畫面構圖，會給人以不同的視覺效果，使觀眾產生不同的觀賞效果。

三、色彩對電影藝術的影響