我們知道，許多電影都有它的基色，例如：張藝謀《滿城盡帶黃金甲》里的金色，陳凱歌《黃土地》里的黃色，呂克貝松《碧海藍(lán)天》里的藍(lán)色。這些基色不僅在電影中占據(jù)了主要的篇幅，而且還與電影所表達(dá)的主題和傳遞的情感一致，所以我們也稱之為電影的主題色。就用色大小方面來(lái)說(shuō)，主題色一般占據(jù)一幅影視畫(huà)面的一半以上，而且多以自然風(fēng)景為背景色，如碧藍(lán)的大海，翠綠的草地，蓊郁的森林，蔚藍(lán)的天空。從頻率上來(lái)說(shuō)，主題色一般都反復(fù)出現(xiàn)，一來(lái)加深觀眾的印象，二來(lái)，強(qiáng)調(diào)一種情感的循環(huán)往復(fù)。同時(shí)，這些基色都有它的象征意義。

此外，一部?jī)?yōu)秀的電影不僅擁有顯而易見(jiàn)的主題色，而且還應(yīng)該具有令人印象深刻的點(diǎn)綴色。所謂點(diǎn)綴色的主要作用是從側(cè)面烘托主題、輔助主題與促進(jìn)感情的升華。例如《罪惡之城》里血紅的嘴唇與鮮血，《泰坦尼克號(hào)》里的那顆湛藍(lán)的海洋之心。

在用色大小方面來(lái)說(shuō)，點(diǎn)綴色的面積一般都是比較小的，多以小物體的形式出現(xiàn)。在時(shí)間上來(lái)說(shuō)，點(diǎn)綴色是較少重復(fù)的。最后還需注意一點(diǎn)，主題色與點(diǎn)綴色并不是完全相異的顏色，有時(shí)候一種顏色可能既是主題色又是點(diǎn)綴色。

由此我們可以把《情書(shū)》里的顏色進(jìn)行分類，黑色、白色與黃色是主題色，灰色與粉色是點(diǎn)綴色。

一、白色——純潔，表現(xiàn)方式——白雪

如果有人問(wèn)我情書(shū)，是什么顏色，我會(huì)毫不猶豫地回答，白色。白色是該影片的底色，也是影片中最具有象征意義的顏色。

它出現(xiàn)在影片的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中，用來(lái)與回憶場(chǎng)景相區(qū)別。所有的故事都與那片白茫茫的大雪有關(guān)，它規(guī)定了地點(diǎn)是雪地，時(shí)間是冬季飄雪的時(shí)候。因?yàn)榘咨谶@里給人的感覺(jué)是清新動(dòng)人，干凈純潔，同時(shí)也象征著男女主角初戀的純潔與美好，一是男藤井在學(xué)生時(shí)代對(duì)女藤井的那種暗戀的純潔，二是男藤井的未婚妻對(duì)男藤井的那種眷戀之美好。初戀的愛(ài)情是最單純的不帶絲毫雜質(zhì)，就如同白雪一般。

二、黑色——死亡，表現(xiàn)方式——喪服

黑色往往使人聯(lián)想到死亡、憂愁、神秘，給人低沉、凝重、莊嚴(yán)的感覺(jué)。在本片中，黑色的主要作用有二：一是敘事功能——即敘述死亡；二是情感表達(dá)作用，渲染哀傷氣氛。如在本片開(kāi)始映入我們眼簾的就是黑色，這種黑主要是通過(guò)悼念的喪服與灰黑的墓地表現(xiàn)。接著我們的腦海里馬上就會(huì)聯(lián)想到死亡、喪禮、追悼等詞匯。而且，我們可以推測(cè)這場(chǎng)戲應(yīng)該發(fā)生在墓地，故事的內(nèi)容可能是某人去世了。于是，我們的心情也跟著沉重起來(lái)，不知不覺(jué)就陷入一種哀思。因?yàn)橛捌囊婚_(kāi)頭就宣告了男藤井的死亡，為本片渲染了一個(gè)悲傷的基調(diào)，同時(shí)也吸引我們繼續(xù)往下看。又如，本片第二次用黑色敘述死亡，是描述女藤井的父親之死，也是通過(guò)黑色喪服表現(xiàn)。女藤井和她的媽媽和爺爺，都穿著一身的黑衣，這大概發(fā)生在她的父親離世不久?？偟膩?lái)說(shuō)，該影片里，黑色帶有濃厚的死亡色彩。

三、黑與白的交織

在本篇中，黑與白并不是單獨(dú)出現(xiàn)，而常常是交織相伴出現(xiàn)的，白色的雪地是背景，給人安靜的感覺(jué)，因?yàn)槲矬w的屬性就是靜止不動(dòng)的。黑色是畫(huà)面的主要內(nèi)容，主要體現(xiàn)在人物的服裝上，而服裝又是附著在人物上，人物是活動(dòng)的，顏色也是動(dòng)態(tài)的。特別是在影片的開(kāi)始，女藤井在白茫茫的雪地里緩慢行走的過(guò)程，人物由大到小，逐漸變成一個(gè)小黑點(diǎn)。不仔細(xì)看，還以為是一張靜止的圖片，而實(shí)際上整個(gè)畫(huà)面里只有一小黑點(diǎn)在移動(dòng)（女主角渡邊博子在雪地里行走）。這時(shí)的機(jī)位是不動(dòng)的，也就是說(shuō)在長(zhǎng)達(dá)近一分中的鏡頭里只有一個(gè)景別。從視覺(jué)上來(lái)說(shuō)，黑白搭配給人強(qiáng)烈的對(duì)比，使人印象深刻。從情感上來(lái)說(shuō)，黑白交織，一些明亮，一點(diǎn)黯淡，一些清新，一點(diǎn)哀傷。這種哀傷，不是整篇的渲染，而是夾雜在美好和光明之間，但是效果卻比那種直接奮力的渲染好得多。

四、黃色——經(jīng)典回憶現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)方式——火光陽(yáng)光燈光

我們知道黃色給人溫暖、幸福、溫馨的感覺(jué)，它就像回憶里舊照片的顏色，也是明天太陽(yáng)升起的顏色。本片故事采用插敘的敘事手法，內(nèi)容交織著回憶與現(xiàn)實(shí)，而且都以黃色為主色調(diào)。

值得注意的一點(diǎn)事，過(guò)去的那種黃色與現(xiàn)實(shí)的黃色還是有差別的，過(guò)去注重回憶，仿佛黃色上面蒙了一層薄霧；現(xiàn)實(shí)注重明朗，色彩比較清晰明亮，突出一種現(xiàn)在意識(shí)。例如影片在描繪博子與秋葉的愛(ài)情時(shí)，就出現(xiàn)過(guò)火光的這種黃色。在嵌入這種顏色時(shí)，導(dǎo)演也做了精心的考慮，因?yàn)榍锶~是從事玻璃工藝制作的，所以嵌入火的這種顏色也比較自然。還有一次是在影片快結(jié)尾的時(shí)候，在大雄家里，燈光是黃色的，火爐也是黃色的，整個(gè)小木屋也是黃色調(diào)的。這時(shí)，正是博子向男藤井告別走向秋葉，是她和秋葉愛(ài)情發(fā)展的另一階段。這些大部分是與現(xiàn)實(shí)聯(lián)系的黃色，而與回憶有關(guān)的黃色主要是陽(yáng)光色。

仔細(xì)觀看本片可發(fā)現(xiàn)，影片中的回憶大部分是有陽(yáng)光的，例如少年男藤井在窗戶旁低頭看書(shū)，淡黃柔美的陽(yáng)光照在他俊美的臉龐上，這個(gè)鏡頭堪稱是本片的經(jīng)典。又如，在停車棚里，女藤井用手發(fā)動(dòng)自行車的車燈微弱的燈光由弱到強(qiáng)，再由強(qiáng)到弱，這種變化的過(guò)程就像青春期情愫起伏一樣，既大膽又羞澀，時(shí)而充滿活力，時(shí)而低落失望。再如，少年男藤井的惡作劇，他把紙口袋套在正在騎自行車的女主角的頭上，這場(chǎng)戲的背景也是金黃色。這些金黃色，有點(diǎn)模糊，但又很明朗，模糊的是回憶，明朗的是經(jīng)典。

五、灰色——渲染憂郁惆悵，表現(xiàn)方式——煙霧雪花

總的來(lái)說(shuō)，灰色在影片中的表現(xiàn)比較模糊，比較難發(fā)現(xiàn)。一是在本篇開(kāi)始時(shí)，在墓地，雪花飛舞的時(shí)候，雖然雪花是白色的，但下雪的時(shí)候，雪地是白色的，空中飛舞的雪花卻類似于灰色。

我們不得不懷疑導(dǎo)演的用意，為什么選擇下雪的時(shí)候拍戲，個(gè)人認(rèn)為，雪花整體上給人灰蒙蒙的感覺(jué)，讓人聯(lián)想到憂郁惆悵。另外還有一種灰色，就是煙霧，例如女藤井和爺爺在燒樹(shù)葉的時(shí)候，人物在室外呼出的熱氣息都是一種灰色?？梢赃@么說(shuō)，這種灰色經(jīng)常出現(xiàn)在影片中，且很難被人發(fā)現(xiàn)，就如同本片中的那種憂郁氣質(zhì)一樣，淡淡的，模糊的，卻怎么也揮之不去。