第一篇

一、電影美術(shù)設(shè)計(jì)的主要元素

(一)環(huán)境元素

色彩的合理運(yùn)用能夠使得電影的人物及場景完美融合，對于電影塑造人物性格、傳遞人物感情十分有利。電影的鏡頭和場景必須借助光來完成，一部電影中無論是空間與環(huán)境的描述、氣氛的渲染，還是人物性格的刻畫等方面都離不開光的運(yùn)用。而從電影美術(shù)設(shè)計(jì)層面而言，聲音在交代故事情節(jié)以及體現(xiàn)人物交流過程中發(fā)揮了至關(guān)重要的作用，同時(shí)借助聲音的作用還能更好塑造空間，進(jìn)一步激發(fā)觀眾的想象力。聲音元素的合理運(yùn)用能夠拓寬觀眾的思維，使得電影所要傳遞的信息更加通暢，甚至能夠發(fā)揮震撼人心的作用。在一部電影中，時(shí)間不同所運(yùn)用的場景也各不相同，日出日落反映的是早晚時(shí)間不同，人物穿衣厚度以及樹葉顏色不同也體現(xiàn)出季節(jié)的不同等。隨著電影拍攝技術(shù)的進(jìn)步，許多電影大量運(yùn)用遠(yuǎn)、近景鏡頭，以此向觀眾交代故事發(fā)生的地點(diǎn)。這種遠(yuǎn)景鏡頭的運(yùn)用大大提升空間場景表現(xiàn)力，是電影美術(shù)設(shè)計(jì)史的重大突破。

(二)人物元素

對于一部電影而言，人物元素指的是主要人物及其有關(guān)動(dòng)作、思想、感情等因素。人物元素在電影中的作用是不言而喻的。在早期電影創(chuàng)作時(shí)，美術(shù)設(shè)計(jì)的理念主要是通過人物所處的特定環(huán)境來表現(xiàn)電影主題。比如早期卓別林的電影中，由于條件和技術(shù)的限制，電影時(shí)間短，場景布置也十分簡陋。僅僅通過人物的肢體動(dòng)作和面部表情進(jìn)行表演。很多時(shí)候電影中的人物感情需要一些特寫鏡頭來表現(xiàn);人物的服裝以及化妝不僅能夠體現(xiàn)出電影的時(shí)間、空間、民族以及故事情節(jié)，此外還可以從一個(gè)側(cè)面反映出人物內(nèi)心活動(dòng)與特定的人生階段等信息。由于人物形象塑造在電影成敗中的關(guān)鍵作用，所以人物元素?zé)o疑成為電影美術(shù)設(shè)計(jì)中基本組成部分。

(三)思想元素

思想元素是電影美術(shù)設(shè)計(jì)中的一種抽象的元素，具有無形、內(nèi)在的特點(diǎn)。具體來說，思想元素包括了人物與環(huán)境表達(dá)來了解思想境界或意境等。比如某些電影主旨在于宣傳佛教思想，那么慈悲為懷的思想主導(dǎo)了故事的發(fā)展或成為電影人物的結(jié)局。通常電影中人物在經(jīng)歷了起起伏伏以及種種磨難之后，他們的人生境界得到極大提升。事實(shí)上，思想元素是隱藏在電影內(nèi)部的元素，這種元素也是電影美術(shù)設(shè)計(jì)中不可或缺的部分。

二、電影美術(shù)設(shè)計(jì)元素對電影的創(chuàng)作產(chǎn)生的影響

(一)場景設(shè)計(jì)

電影場景設(shè)計(jì)構(gòu)成了一部電影最為基本的組成部分，一部敘事完整的電影都是通過附帶有主體活動(dòng)形象的特定場景以精心組織的順序連接而成的。從定義分析，所謂電影場景是指電影演員在進(jìn)行表演時(shí)身處的活動(dòng)環(huán)境。由于不同的電影導(dǎo)演的意圖和編劇在創(chuàng)作理念上的差異，演員表演時(shí)的場景設(shè)計(jì)會(huì)有非常大的不同。由于電影場景具有交代時(shí)代特征、文化背景、人物形象等重要功能，因此在一部高水準(zhǔn)的電影中場景設(shè)計(jì)的要求也十分嚴(yán)格。第一，電影的場景設(shè)計(jì)應(yīng)充分結(jié)合電影所需要反映的時(shí)代，并在很大程度上受到時(shí)代限制。尤其那些古代劇以及未來劇等非時(shí)代劇中對于電影場景設(shè)計(jì)的要求更加嚴(yán)格，不僅要求演員服裝以及造型與時(shí)代相吻合之外，對于衣食住行等方面都必須與時(shí)代相吻合。

比如漢朝的長裙、長袍與清朝的旗裝不能混淆。這種要求大大增加了電影拍攝的難度。如果沒有固定的影視基地的話，就必須實(shí)地取景，而不能有現(xiàn)代化的東西出現(xiàn)，避免鏡頭穿幫。第二，電影場景設(shè)計(jì)還要充分考慮到地域和空間的限制。因?yàn)槭澜绺鞯氐拿褡逦幕约帮L(fēng)景特色各不相同，并且不同的風(fēng)景所形成的文化、風(fēng)俗等也大相徑庭，比如電影《新龍門客棧》表現(xiàn)的就是在西北大漠，反映了北方民族的熱情豪放的特點(diǎn)，而電影《劍雨》講述的是江南小鎮(zhèn)的故事，反映南方民族的含蓄內(nèi)斂的特點(diǎn)。第三，電影場景的設(shè)計(jì)應(yīng)充分考慮故事情節(jié)的需要。時(shí)間不同、地域不同、角色所處的命運(yùn)不同都需要有不同的場景來體現(xiàn)。在電影場景設(shè)計(jì)過程中，各種因素都要考慮周到，只要有一個(gè)因素考慮不周的話，影片的效果就會(huì)受到很大的影響。

(二)人物造型設(shè)計(jì)

電影主要是通過人物將電影故事以及感情表達(dá)出來，因此人物造型設(shè)計(jì)是電影美術(shù)設(shè)計(jì)中的一個(gè)十分重要的因素。電影人物造型的設(shè)計(jì)通常可以分成個(gè)體和群體兩種。首先，電影人物的化妝以及服裝必須符合人物的身份及其性格特征。人物的年齡、性格以及身份特征都是電影人物的化妝、服裝設(shè)計(jì)師需要重點(diǎn)考慮的因素。在電影人物造型過程中，服裝能充分體現(xiàn)劇中人物的特點(diǎn)。比如，王家衛(wèi)導(dǎo)演的《花樣年華》中，蘇麗珍這個(gè)人物造型都是其內(nèi)心活動(dòng)的外在表現(xiàn)，她所穿著的旗袍裹得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，連脖子都被包裹起來，就連轉(zhuǎn)頭和低頭都變得很困難，這樣的服裝設(shè)計(jì)體現(xiàn)了這個(gè)人物高傲的內(nèi)心。而周慕云卻始終穿著一絲不茍的西裝并梳著油光水滑的大背頭。這些不同的造型都充分反映了人物的不同性格特點(diǎn)。

其次，電影中人物的服裝設(shè)計(jì)、動(dòng)作舉止和面部表情都深深印有時(shí)代的烙印，同時(shí)帶有空間地域上的特征，比如民族風(fēng)格和文化特征。在人們的印象中，漢朝時(shí)期的人物儒雅，唐朝時(shí)期的人物豪放熱情，宋朝與清朝的人物則比較迂腐。此外，電影《紅河谷》中的藏族人民，電影《紅高粱》中的山東大漢，電影《黃土高原》中的山西農(nóng)民，等等;對于這些電影中的人物外形、行為以及性格等的設(shè)計(jì)都有非常嚴(yán)格的要求，只有這樣才能充分表現(xiàn)電影的主題。第三，電影人物造型設(shè)計(jì)同樣需要與時(shí)俱進(jìn)。比如電影《劍雨》中的細(xì)雨，作為一個(gè)殺手時(shí)，其外形設(shè)計(jì)成一身黑衣以及冷酷的表情，充分體現(xiàn)其作為一個(gè)殺手的冷酷無情;而她變成張阿生的老婆之后，過上一種簡單、平凡而幸福的生活，她的服裝就變成了明快鮮艷的類型，臉上也不時(shí)洋溢出幸福的表情。

(三)光影與色彩設(shè)計(jì)

首先，主觀色彩對于電影創(chuàng)作十分重要。從人的生理角度而言，眼睛的視網(wǎng)膜能夠吸收可見光，并在一瞬間將視神經(jīng)的視覺信息傳遞到人的大腦，從而產(chǎn)生物體的光色反應(yīng)。在某些情況下室外的客觀條件無法滿足畫面的要求，就需要發(fā)揮主觀色彩意識(shí)的作用，創(chuàng)作者利用自己所掌握的色彩知識(shí)加上平時(shí)生活過程中的積累，對畫面進(jìn)行有效重組，將畫面處理得更加完美。同時(shí)還需要對色調(diào)、光源的明暗加以處理，更好地凸顯畫面的主題，畫面整體更加生動(dòng)活潑，并且使得畫面的視覺中心所達(dá)到的藝術(shù)效果能夠產(chǎn)生一種美感享受。對于電影這個(gè)比較獨(dú)特的藝術(shù)而言，從寫生到創(chuàng)作，設(shè)計(jì)者的主觀色彩意念時(shí)刻都影響著電影的創(chuàng)作。總而言之，充分結(jié)合光照環(huán)境對于畫面效果的影響，并對自然界五彩繽紛的色彩現(xiàn)象及景物進(jìn)行深入觀察和研究，進(jìn)一步掌握光源以及色彩的變幻規(guī)律，將創(chuàng)作者的主觀色彩意識(shí)更好地融入電影創(chuàng)作中去，從而產(chǎn)生更加完美的畫面效果。

其次，在電影藝術(shù)創(chuàng)作中如何運(yùn)用色彩也是一門學(xué)問。任何一幅美術(shù)設(shè)計(jì)作品都有自己獨(dú)特的色彩基調(diào)，任何一個(gè)音樂作品也都有自己獨(dú)特的表現(xiàn)主題的主旋律和節(jié)奏，這些都是創(chuàng)作者的創(chuàng)作理念的充分體現(xiàn)。同樣的道理，任何一部電影作品同樣有自己的主色調(diào)以及色彩基調(diào)。無論是國內(nèi)還是國際上的那些優(yōu)秀影片，對色彩基調(diào)運(yùn)用都非常到位，因?yàn)樯驶{(diào)是一部電影形成風(fēng)格與類型、時(shí)代感的前提與基礎(chǔ)。把握電影色彩的整體關(guān)系，必須使得整部電影的色彩基調(diào)能夠協(xié)調(diào)統(tǒng)一。同時(shí)還需要產(chǎn)生對比，在對比中奠定一部電影的色彩基調(diào)。此外，必須注重一部電影色彩中的整體運(yùn)動(dòng)，并在整體運(yùn)動(dòng)中形成統(tǒng)一與對比兼?zhèn)涞恼w色彩關(guān)系。

要做到這些要求在電影藝術(shù)創(chuàng)作過程中合理運(yùn)用色彩，具體而言主要包括如下幾點(diǎn):其一，準(zhǔn)確把握色彩整體與局部相互之間的關(guān)系，注重電影色彩運(yùn)用效果，比如可以嘗試從空間環(huán)境色彩的角度調(diào)整色彩的局部與整體之間的關(guān)系，從而使得局部色彩為電影整體色彩服務(wù)。其二，努力創(chuàng)造出電影的人物造型與空間環(huán)境色彩之間的辨證、統(tǒng)一、對比、矛盾的微妙關(guān)系。其三，電影人物內(nèi)心的情感世界需要運(yùn)用色彩呈現(xiàn)出來。只有做到以上幾點(diǎn)，才能在電影創(chuàng)作中合理運(yùn)用色彩，從而創(chuàng)作出更多為觀眾喜聞樂見的優(yōu)秀電影作品來。

三、結(jié)語

眾所周知，衡量一部電影是否成功的一個(gè)非常關(guān)鍵的因素就是電影的畫面效果，而體現(xiàn)電影的畫面效果好壞的重要因素就是視覺以及色彩效果。觀眾之所以被電影的故事情節(jié)所深深打動(dòng)，并非電影中的人物說了什么，主要是畫面、聲音以及視覺效力是否具有很強(qiáng)的感召力。伴隨電影技術(shù)的飛速發(fā)展，對電影美術(shù)也有了更加嚴(yán)格的要求了。尤其是在當(dāng)前藝術(shù)多元化的時(shí)代，電影藝術(shù)也不可能再局限于以往單一的視覺表達(dá)形式，而是要發(fā)展成全方位、多層次、多視角、多時(shí)空交叉的全新的藝術(shù)形式，因此，電影美術(shù)設(shè)計(jì)也踏入了一個(gè)全新的發(fā)展階段。

綜上所述，一部電影作品要想獲得觀眾的青睞，就必須進(jìn)一步提升電影的視覺感召力，而要想提高電影的視覺感召力就必須強(qiáng)化電影的表現(xiàn)內(nèi)涵以及電影美術(shù)的視覺效果。也就是說一部成功的電影作品不僅需要精心策劃與完美制作，同時(shí)更需要融入更多高質(zhì)量的美術(shù)設(shè)計(jì)元素。

作者：趙乾雁 單位：重慶科技學(xué)院

第二篇

一、現(xiàn)代電影中人物造型設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢和基本要求

首先，應(yīng)注重現(xiàn)代電影中人物的化妝。上世紀(jì)六七十年代拍攝的電影人物濃妝較多，顯得較為俗氣，現(xiàn)代電影已經(jīng)注意到了這一點(diǎn)，逐漸在現(xiàn)實(shí)生活的基礎(chǔ)上稍加修飾，畫上較為淡雅的簡妝，使得人物既有生活氣息，又有藝術(shù)的高雅。但是我們對劇中人物化妝的也要與電影演員所飾的角色相匹配，比如說年齡、性格以及身份地位等等，這些都必須與劇情的要求和時(shí)代的特征相吻合。

例如電影《黃金大劫案》，劇中的配角范偉所飾演的神父，衣著樸素，甚至就沒有化妝，沒有刮胡子，腳穿超大號破皮鞋，這樣的裝扮更能反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境。男主角小東北頭戴一學(xué)生帽子，上衣著藍(lán)紫色破西裝，內(nèi)有與之不搭調(diào)的海軍秋衣，褲子寬大且不修邊幅，走路說話無不顯示出他是一個(gè)出身貧寒的“小混混”。小東北的父親一露面觀眾就看出他是清末的產(chǎn)物，因?yàn)榇┲€留著義勇軍的兵服，頭上還有小辮，一副飽經(jīng)滄桑的妝飾。化妝師能把年輕帥氣的郭濤妝飾成七八十歲的老頭，而且加上郭濤出色的演技，效果非常明顯；還有劇中日本人和救國會(huì)的同志們，他們的化妝和人物的服裝設(shè)計(jì)非常完美地展現(xiàn)了電影所體現(xiàn)的時(shí)代特征。

其次，在現(xiàn)代電影中不可或缺的就是發(fā)型、頭飾和衣服、首飾的搭配。在這一點(diǎn)上，電影《葉問》和《葉問2》對劇中人物的處理手法較為高明，對不同階層人物的處理手法不同。劇中葉問一家人物的妝飾處理較為細(xì)膩，剛開始的生活較為清閑，穿著得體，后來因社會(huì)變故他們一家人的衣著打扮被處理得十分恰當(dāng)，色彩處理得十分和諧。在電影《讓子彈飛》中，人物的服裝設(shè)計(jì)和各類裝飾設(shè)計(jì)都具有鮮明的特點(diǎn)，以張麻子為首的麻匪人物、地頭蛇黃四郎等人、城里窮苦的百姓和擊鼓的婦女等，他們的衣著打扮各不相同，藝術(shù)性和視覺沖擊力很強(qiáng)，會(huì)給觀眾耳目一新的感覺，這也是本部電影成功的重要組成部分。再次，造型設(shè)計(jì)能體現(xiàn)劇中人物的性格特征和心理變化。

我們還以電影《讓子彈飛》為例，劇中張麻子的服裝變化與他一系列的心理變化也有一定的聯(lián)系；劇中服裝更換最多的就是黃四郎，而他的心里變化是最復(fù)雜的，到底怎樣才能讓縣長服軟，到底張麻子是不是縣長，怎樣才能除掉張麻子等等，這一系列的心理變化都在他的裝飾上有所體現(xiàn)。再加上黃四郎和張麻子的性格特征不同，還有師爺別具一格的處事方法，在服裝上都形成了鮮明的對比。姜文、周潤發(fā)和葛優(yōu)都是著名的演員，他們的演技加上完美的服裝設(shè)計(jì)效果和發(fā)型頭飾裝飾，以及一流的化妝師，效果就不言而喻了。

二、現(xiàn)代電影空間場景設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢和基本要求

中國的改革開放加速了經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們的物質(zhì)生活也隨之發(fā)生了質(zhì)的變化，人們對生活的追求也在不斷的發(fā)生著改變，在閑暇之余，人們外出旅游、周末看電影等成為主流趨勢。就電影而言，2012年中國總票房達(dá)到240億元，可見電影市場的潛力，這就對電影導(dǎo)演提出了一個(gè)新的課題，質(zhì)量是第一位的。在電影制作的過程中，把空間場景設(shè)計(jì)得非常完美，并不是一件很容易的事情，我們從以下幾個(gè)方面來探討一下。

首先，要注重把握時(shí)代特征。現(xiàn)代電影的空間場景設(shè)計(jì)要比以往電影的拍攝更加方便快捷，在影棚里把人物的動(dòng)作和對白進(jìn)行一番設(shè)計(jì)之后，再進(jìn)行一些特技和電腦處理即可，所以現(xiàn)代電影的空間場景設(shè)計(jì)是可以在室內(nèi)單獨(dú)完成的，也可以采取室內(nèi)外結(jié)合的方式。現(xiàn)代的電影導(dǎo)演為了節(jié)約電影成本，想要達(dá)到較好的視聽效果，必須加入電腦特技處理。例如《2012世界末日》里面宏大的場景和海水，都是由電腦特技來完成的。用電腦特技處理場景空間的還有《蜘蛛俠》和《變形金剛》等，而這些電影的拍攝，都遵循了一個(gè)特點(diǎn)，即時(shí)代特征比較明顯。例如電影《唐山大地震》，劇情中的人物在1976年的穿著打扮，1976年的房子、街道，人們生活的方式，語言交流方式等都是具有時(shí)代性的。在特定的時(shí)代里，場景設(shè)計(jì)需要把握特定的文化特點(diǎn)和地域特征，不管是室內(nèi)還是室外在進(jìn)行空間場景設(shè)計(jì)時(shí)，都應(yīng)該考慮到這一層。

其次，要注重把握地域特征。地域性是反映電影真實(shí)性的條件之一。地域性涵蓋了自然景色和民族風(fēng)情，例如電影反映少數(shù)民族地區(qū)的故事，那么就必須把握少數(shù)民族的習(xí)俗、建筑風(fēng)格、語言特征等；還有南北地理環(huán)境的差異，若反映北方題材的電影，決不能將北方人們的樸實(shí)憨厚感忽略掉，北方民居的性格特點(diǎn)和北方人飲食的特點(diǎn)都是應(yīng)該注意的細(xì)節(jié)。在電影《趙氏孤兒》中，設(shè)計(jì)師柳青就恰到好處地利用山西太行山的秀美風(fēng)景做背景設(shè)計(jì)，房屋建筑特點(diǎn)和民風(fēng)民俗運(yùn)用得也恰到好處，層次感很強(qiáng)，藝術(shù)效果真實(shí)生動(dòng)。

三、現(xiàn)代電影色彩搭配設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢和基本要求

電影的畫面效果絕大部分是由色彩的合理搭配來完成的，電影美術(shù)師根據(jù)劇本的要求、演員的性格特征和當(dāng)?shù)氐娜宋娘L(fēng)情來確定服裝色彩的設(shè)計(jì)、場景色彩的設(shè)計(jì)以及電腦特技渲染的設(shè)計(jì)。所以當(dāng)一部好的電影劇本被采用后，美術(shù)設(shè)計(jì)師會(huì)根據(jù)每一個(gè)細(xì)節(jié)來考慮畫面的色彩搭配，最終達(dá)到電影畫面與故事情節(jié)的統(tǒng)一。

首先，現(xiàn)代電影的色彩搭配設(shè)計(jì)要為渲染場景氣氛和表達(dá)電影主題服務(wù)。比如電影《白鹿原》，是根據(jù)陳忠實(shí)的長篇小說改編而成的。電影以陜西關(guān)中平原上素有“仁義村”之稱的白鹿村為背景，細(xì)膩地反映了白姓和鹿姓兩大家族祖孫三代的恩怨紛爭。最值得關(guān)注的就是該電影的色彩搭配，電影反映了山西關(guān)中平原當(dāng)時(shí)的現(xiàn)狀，導(dǎo)演為了真實(shí)地反映時(shí)代特征，在當(dāng)時(shí)沒有播種機(jī)的情況下，就撒種種小麥，效果很好，而且金秋時(shí)節(jié)的效果和當(dāng)?shù)厝宋锏拇┲虬缡闺娪暗漠嬅孢_(dá)到了冷暖對比的完美效果。畫面不時(shí)地出現(xiàn)麥田的場景，還有陜北的黃土，金黃的暖色調(diào)和蔚藍(lán)的天空形成鮮明的對比，此影片在色彩的冷暖對比上十分強(qiáng)烈，并且畫面整體色調(diào)的變化緊隨著人物內(nèi)心的變化而變化，給觀眾帶來和諧統(tǒng)一的美感享受。

其次，現(xiàn)代電影的色彩搭配設(shè)計(jì)還具有象征隱喻功能和塑造形象功能。如電影《三槍拍案驚奇》，劇情中的人物穿著各式花紅的衣服，加上陜北地貌中大面積桔黃色的溝壑，與冷兵器時(shí)代的冷色調(diào)戰(zhàn)服形成鮮明的對比，更寓意出剛毅的氣質(zhì)和無限的生命力。電影《滿城盡帶黃金甲》中，冰冷寂寞的皇宮被裝飾得五彩斑斕，電影《紅高粱》中也是大黃大紅的基調(diào)畫面，都讓人感受到人物的內(nèi)心情感與環(huán)境的格格不入，也正是這一微妙的色調(diào)對比，隱喻出人物鮮明的個(gè)性特征以及主流思想的進(jìn)步性與時(shí)代不能相容，悲劇必然產(chǎn)生，這就是色彩搭配設(shè)計(jì)在電影美術(shù)中的隱喻體現(xiàn)。

四、總結(jié)

總之，現(xiàn)代電影美術(shù)的設(shè)計(jì)理念包括了多方面的因素，不僅僅是人物造型設(shè)計(jì)、空間場景設(shè)計(jì)和色彩搭配設(shè)計(jì)，現(xiàn)在“三D”“四D”電影的不斷發(fā)展，促使電影美術(shù)的設(shè)計(jì)也進(jìn)入了新的時(shí)代，更具視覺和聽覺沖擊力的電影不斷涌現(xiàn)，這既是電影導(dǎo)演們面臨的一個(gè)新挑戰(zhàn)，也是電影美術(shù)設(shè)計(jì)的新課題。現(xiàn)代電影美術(shù)的合理設(shè)計(jì)給觀眾帶來了全新的視覺盛宴，同時(shí)也促使了現(xiàn)代電影美術(shù)的全新發(fā)展。

作者：趙江海 單位：鄭州航空工業(yè)管理學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院

第三篇

一、電影中美術(shù)運(yùn)用的綜合性分析

電影是一個(gè)集視覺、聽覺和感覺于一體的綜合性藝術(shù)表現(xiàn)形式，而電影中美術(shù)藝術(shù)的運(yùn)用是為了突出電影造型的兼容性和流動(dòng)性的特點(diǎn)。因此，在審美水平逐漸提高的當(dāng)今社會(huì)，無論是大型的商業(yè)動(dòng)作片還是本土的小成本電影，都要有所創(chuàng)新，都要加入越來越多的新藝術(shù)元素，要注重銀幕上造型形象所傳達(dá)的效果。在進(jìn)行拍攝的時(shí)候除了要綜合考慮拍攝工具尤其是鏡頭的運(yùn)用，更要綜合考慮表演的手段、時(shí)間的長短、造型的運(yùn)用以及重要的美工手段和后期制作，要將道具、化妝、聲音、色彩、字幕以及光影等表現(xiàn)手段綜合融匯在所傳達(dá)出的畫面和伴音中，使電影形象在一個(gè)時(shí)空中流動(dòng)起來，生動(dòng)起來。此外電影中美術(shù)藝術(shù)運(yùn)用也具有強(qiáng)烈的畫面感，這就要求電影美術(shù)師在電影設(shè)計(jì)和場景布置上要有一定的立體概念和發(fā)散思維，要使所創(chuàng)造出的立體空間不僅形象生動(dòng)，還要能夠更好地符合電影劇情的需求，這就需要綜合運(yùn)用鏡頭的變化和拍攝的角度異同來把劇本中的環(huán)境和人物的形象、服裝、道具等紙上的文字轉(zhuǎn)化成一個(gè)個(gè)活生生的具體形象。另外，使用高科技手段能夠使所創(chuàng)作出的人物形象藝術(shù)化，場景實(shí)際化，更能夠增強(qiáng)影片最后的美術(shù)藝術(shù)效果。

二、美術(shù)設(shè)計(jì)與電影藝術(shù)的關(guān)聯(lián)性探究

1.藝術(shù)表達(dá)方式的關(guān)聯(lián)

美術(shù)藝術(shù)和電影藝術(shù)的表達(dá)方式的不同是不能僅僅從字面含義上去理解的，要綜合運(yùn)用辯證法以及對立與統(tǒng)一的方法，只有這樣才能更有效地利用電影與美術(shù)的表達(dá)方式上的不同來舍弊取利，達(dá)到美術(shù)藝術(shù)和電影藝術(shù)的有效結(jié)合，創(chuàng)造出不同的藝術(shù)效果。美術(shù)的創(chuàng)作主要是依靠不同的畫筆、畫紙等工具，綜合運(yùn)用美術(shù)的基本元素即線條、色彩和結(jié)構(gòu)等來表現(xiàn)，它的表達(dá)方式是在平面上的且是靜止不動(dòng)的，而電影藝術(shù)則是一種具備了時(shí)空性和流動(dòng)性的藝術(shù)表達(dá)形式。美術(shù)藝術(shù)在電影藝術(shù)中的應(yīng)用表現(xiàn)就是在造型、色彩和光影等的使用上，美術(shù)使電影更加具有色彩性和藝術(shù)化，而電影則是動(dòng)態(tài)性地把多個(gè)靜止的美術(shù)畫面轉(zhuǎn)換成動(dòng)態(tài)的、連續(xù)的影片。

2.二者特質(zhì)的內(nèi)在聯(lián)系

美術(shù)和電影在時(shí)間和空間觀念上具有共同的特質(zhì)，美術(shù)的創(chuàng)作理念和表現(xiàn)手段為電影的創(chuàng)作和拍攝做了最基本的鋪墊，是電影進(jìn)行創(chuàng)造性拍攝的藝術(shù)源泉，也是電影的載體。在人們的審美需求逐漸轉(zhuǎn)向更高層次的當(dāng)代，美術(shù)藝術(shù)和電影藝術(shù)是同源異流的兩種具有緊密關(guān)系的藝術(shù)表現(xiàn)形式，是動(dòng)靜結(jié)合的統(tǒng)一體，能使人們從簡單的紙上文字轉(zhuǎn)化為在實(shí)際時(shí)間和不同時(shí)空里的審美快感。電影與美術(shù)藝術(shù)都具備觀賞性，美術(shù)藝術(shù)是在二維空間里表現(xiàn)時(shí)空觀念所變換的藝術(shù)場面，而電影能將時(shí)間和空間的流動(dòng)性表達(dá)得更加形象生動(dòng)。美術(shù)借助電影藝術(shù)和電影特有的電、光、聲形式而使其藝術(shù)魅力得到空前升華；電影因美術(shù)的線條、造型、色彩、渲染等各種藝術(shù)元素而更加年輕、富有生命。總體來說，電影藝術(shù)和美術(shù)藝術(shù)一樣，都是把人們對現(xiàn)實(shí)的美好向往和對時(shí)代的審視、歷史的回顧和未來的憧憬都表現(xiàn)得淋漓盡致。

三、美術(shù)對電影的作用

1.美術(shù)是電影的基礎(chǔ)

電影是用整體連續(xù)的畫面、光影與色彩表達(dá)來構(gòu)建其獨(dú)具特色和豐富新穎的藝術(shù)表現(xiàn)與視覺效果的，它將動(dòng)態(tài)的照相技術(shù)與幻燈有機(jī)結(jié)合起來，發(fā)展成為一種現(xiàn)代的藝術(shù)形式，將空間與時(shí)間的藝術(shù)想象通過音效與畫面展示在熒幕之上。電影將美術(shù)繪畫這一靜態(tài)的人物及事物的畫面轉(zhuǎn)變成為一種動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)形式，它是美術(shù)發(fā)展到一定程度之后派生出來的產(chǎn)物，其構(gòu)架的基本元素是美術(shù)，是集合了視覺、聽覺等各感官的一種綜合性的藝術(shù)。電影的發(fā)展是建立在對美術(shù)的關(guān)注、重視以及發(fā)展之上的。一部電影，首先展示在人們面前的是它的畫面，這就少不了美術(shù)的影響，除了優(yōu)秀的故事情節(jié)以外，整體的美術(shù)視覺感觀在電影中起到很大的作用。許多優(yōu)秀作品都具有讓觀眾心里為之震撼的唯美的畫面，許多影片中畫面與氣氛的表現(xiàn)全都是以美術(shù)的藝術(shù)元素為基礎(chǔ)形態(tài)的。美術(shù)在電影制作中占有舉足輕重的地位，是電影生產(chǎn)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，是電影藝術(shù)的最基本元素。

2.美術(shù)是電影形象的藝術(shù)性和典型性的保證

電影首先展示給觀眾的就是人物、景物等形象，形象是電影藝術(shù)中最基本的因素。每一部優(yōu)秀的電影作品，總會(huì)有一些不可磨滅的形象令人難以忘懷，并根植于觀眾的腦海中。但如果沒有進(jìn)行美術(shù)藝術(shù)的處理，無論演員將這些形象演得多好，觀眾的印象也不會(huì)很深刻。另外，通過美術(shù)藝術(shù)的造型，即便同一個(gè)演員在不同的作品中分飾不同的角色，也會(huì)讓人耳目一新，印象深刻。典型的藝術(shù)形象都是通過美術(shù)手段來塑造的，都是美術(shù)創(chuàng)作的結(jié)果。

3.美術(shù)在電影光線、色彩運(yùn)用以及意境表達(dá)上的藝術(shù)體現(xiàn)

在電影中巧妙地運(yùn)用美術(shù)的光線、色彩，可以感染人們的心靈，給人一種強(qiáng)烈的震撼。在美術(shù)和電影藝術(shù)表現(xiàn)中，主體色彩的使用與變換，光線的配合使用，光線與色彩相結(jié)合的和諧統(tǒng)一，其所創(chuàng)造出的特殊的藝術(shù)場面與意境，直接撞擊著人們的心靈，震撼著人們的靈魂。因此光線、色彩在電影中扮演了非常重要的角色，若要使其藝術(shù)得到升華，必須使美術(shù)色彩達(dá)到與電影的相互交集和融合。

4.美術(shù)為電影造型留住了美感

藝術(shù)離不開美，電影作為一門藝術(shù)，是通過美術(shù)來獲得美的。動(dòng)畫電影中的卡通人物形象都是用簡單的線條進(jìn)行勾勒，通過電影美工進(jìn)行創(chuàng)作，以達(dá)到動(dòng)畫的效果，這一點(diǎn)在動(dòng)畫電影中就表現(xiàn)得尤為明顯。許多深受兒童喜愛的動(dòng)畫影片，都是運(yùn)用寫實(shí)的美術(shù)手段制作出來的，是美術(shù)的作用使得這一系列的電影獲得了好評，給人留下了深刻的印象。在電影藝術(shù)中，場景的布置需要符合人物的身份、性格、氣場等，人物、道具、環(huán)境既要相互協(xié)調(diào)，又要情景交融，渾然一體，給整體的電影藝術(shù)增光添彩。

5.美術(shù)為電影提供了光影、創(chuàng)造了色彩

美術(shù)師在電影的初始階段為了把握主題，要通過閱讀劇本來確定基調(diào)，進(jìn)而確定造型，最后才能進(jìn)行場景的拍攝。想要達(dá)到良好的藝術(shù)效果，在電影的后期制作中更要使用美術(shù)手段進(jìn)行處理。在每部電影的制作過程中，其美術(shù)屬性的表現(xiàn)都被看作是影片水平的重要標(biāo)志。電影藝術(shù)的進(jìn)步與美術(shù)的發(fā)展是相互促進(jìn)、相輔相成、共同發(fā)展的。美術(shù)不僅為電影中的環(huán)境、光影、色彩提供了依據(jù)，也為電影形象的典型性和藝術(shù)性提供了保證。可以說，如果失去了美術(shù)，電影就沒有了生命。

四、總結(jié)

在美術(shù)繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，動(dòng)態(tài)特征和視覺效果是人們努力想要達(dá)到的最高目標(biāo)，電影美術(shù)的歷史即是美術(shù)繪畫歷史的延伸。美術(shù)是電影在藝術(shù)表現(xiàn)方式上的一種不可或缺的手段之一，是與電影密切相關(guān)、不可分割的，它孕育并衍生了電影。美術(shù)的藝術(shù)元素、表現(xiàn)手法與創(chuàng)作理念都成為電影藝術(shù)生命不可或缺的食糧。為突出影片的主題思想，烘托電影的藝術(shù)氛圍，進(jìn)而達(dá)到人們審美的藝術(shù)效果，電影的場面場景、人物性格以及典型的環(huán)境等都需要通過美術(shù)藝術(shù)體現(xiàn)出來。只有電影的制作與美術(shù)的運(yùn)用達(dá)到和諧統(tǒng)一，才能稱得上是一部成功的電影。想要將藝術(shù)推向新的高度，我們必須把兩者結(jié)合起來。任何一部優(yōu)秀的電影，都有其獨(dú)特的藝術(shù)與美術(shù)價(jià)值，美術(shù)在證明電影藝術(shù)性的同時(shí)更加推動(dòng)了電影的發(fā)展。

作者：周鳴勇 單位：西安石油大學(xué)人文學(xué)院

第四篇

一、電影場景設(shè)計(jì)中美術(shù)的運(yùn)用

在影片的拍攝當(dāng)中多處使用了虛實(shí)相互融合的手法。也就是一部分的場景是前往史實(shí)發(fā)生地進(jìn)行實(shí)地拍攝。例如長沙的橘子洲頭以及上海的車墩，還有一部分虛擬的場景就是在攝影棚中完成的。然后使用電腦完成后期合成工作。影片拍攝過程中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)實(shí)地外景也需要借助于攝影棚來達(dá)到所預(yù)想的視覺效果。例如影片中火車站的場景就是在易縣取得，可是還需要有火車以及貨運(yùn)碼頭這些場景來進(jìn)行搭配。但這些場景早已經(jīng)不復(fù)存在。出于盡可能保留歷史的原汁原味需要，美術(shù)組特意搭建了碼頭以及貨運(yùn)船。最后也是通過電腦合成技術(shù)讓觀眾可以感受到整個(gè)場景的氛圍。同時(shí)，為了拍攝黃興追擊兇手的情節(jié)。美術(shù)組對現(xiàn)有的火車車廂進(jìn)行大量改動(dòng)，最后改動(dòng)出了三個(gè)三節(jié)車廂以及兩個(gè)站臺(tái)，這樣為拍攝效果奠定了良好的基礎(chǔ)。

在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，片中所描述的歷史場景今天已經(jīng)很難找尋到，很多場景早已經(jīng)面目全非。可是為了能夠呈現(xiàn)出恢弘場面就需要美術(shù)工作者窮盡所能。事實(shí)上片中的大多數(shù)場景是在攝影棚中來完成。例如火車站還有周邊的建筑物以及車廂內(nèi)的場景。令人難以置信的是就連北京大學(xué)校園也是借助于搭建攝影棚來完成拍攝。雖然北京大學(xué)校園以及紅樓這些場景還存在，但是如果按照現(xiàn)在真實(shí)的場景來拍攝的話勢必讓觀眾無法適應(yīng)，細(xì)心的觀眾很容易就發(fā)現(xiàn)其中的漏洞。在全面考慮之后攝制組還是搭建攝影棚來完成拍攝。在拍攝過程中，搭建出了3000米的攝影棚。里面有部分校園的場景同時(shí)還搭建起了四層樓高的建筑。這個(gè)建筑物承擔(dān)圖書館以及教室這些場景的拍攝工作。這樣足以以假亂真的場景讓觀眾可以感受到真實(shí)感，特別是可以達(dá)到良好的視覺效果。因?yàn)榕臄z經(jīng)費(fèi)的有限以及實(shí)際條件所存在的諸多限制，在拍攝中所搭建的場景不但做到還原歷史面貌的要求而且許多場景在搭建之初就考慮到了今后的多次使用。

例如，北大校園以及紅樓這些歷史實(shí)物依舊存在，而且影片中的許多情節(jié)涉及了關(guān)鍵的歷史事件以及所產(chǎn)生的特有環(huán)境。如果片面采用歷史實(shí)物反而顯得不真實(shí)，因?yàn)榻?jīng)過多年的發(fā)展許多場景變得現(xiàn)代意味濃厚。這樣就需要美術(shù)組根據(jù)史料加以修飾，讓建筑風(fēng)格能夠同原有的歷史特色相一致。觀眾能夠感受到當(dāng)時(shí)歷史所特有的氣氛，這樣也有利于構(gòu)建出當(dāng)時(shí)革命風(fēng)起云涌的宏偉氣勢。對于一大的會(huì)址以及南湖場景的取舍上有許多困難。出于保護(hù)歷史遺跡的需要，最后這兩個(gè)場景還是在攝影棚內(nèi)來完成。因?yàn)?0年代弄堂的結(jié)構(gòu)非常復(fù)雜，而且對于一大會(huì)址弄堂結(jié)構(gòu)眾說紛紜，讓大家不知道該如何取舍。美術(shù)造型設(shè)計(jì)按照影片中的情節(jié)來判斷出會(huì)議的真實(shí)地點(diǎn)應(yīng)該是在一樓。所以對場景的設(shè)置上進(jìn)行了相應(yīng)的改變。

二、電影道具設(shè)計(jì)中美術(shù)的運(yùn)用

在影片中有不少的場景中道具都帶有深深的歷史烙印。所以一定要進(jìn)行改造才可以讓這些道具與拍攝的場景巧妙融合，符合當(dāng)時(shí)的歷史。對于這些道具的大小以及外部形狀和顏色都有嚴(yán)苛的標(biāo)準(zhǔn)。在道具的設(shè)置上要能夠同場景以及服裝相互配合好，特別是需要注意到影片所表現(xiàn)出來的視覺效果。一些特定的道具需要通過專業(yè)的道具師來完成。可是因?yàn)楸狈降牡谰邘熗戏降牡谰邘熢谠O(shè)計(jì)風(fēng)格等諸多方面難以融合，對于道具的理解上彼此也存有明顯的不同。

例如，上海的道具師所做出的道具都帶有體積小、精致的特點(diǎn)，對于細(xì)節(jié)的把握上特別好。而北方的設(shè)計(jì)師在細(xì)節(jié)的處理上就顯得較為粗糙。所以導(dǎo)演決定請上海道具師來對道具進(jìn)行專業(yè)的設(shè)計(jì)與制作。在開始拍攝以前，美術(shù)組就需要前往各個(gè)場地做好準(zhǔn)備工作并且取景。在這之后方能進(jìn)行場景以及道具的畫圖與設(shè)計(jì)工作，這些工作就需要花費(fèi)90多天。同時(shí)，在拍攝期間對于場景以及道具還需要連續(xù)地進(jìn)行設(shè)計(jì)工作，需要滿足拍攝的實(shí)際需要。有的時(shí)候早期的道具必須要在開始拍攝之前就完成，所以道具的準(zhǔn)備工作必須要在開始拍攝之前完成，防止因?yàn)榈谰卟荒軡M足拍攝的需要而耽誤拍攝進(jìn)展。美術(shù)組需要在經(jīng)費(fèi)以及時(shí)間上同投資人以及導(dǎo)演進(jìn)行溝通，這樣才能避免因?yàn)榈谰叩膯栴}造成拍攝延期。

三、電影人物造型設(shè)計(jì)中美術(shù)的運(yùn)用

片中的歷史人物需要通過服裝來進(jìn)行烘托。選擇的服裝款式以及顏色都要能夠同拍攝的場景相互統(tǒng)一，這樣才能夠讓其相互融合。《建黨偉業(yè)》作為一部歷史片，在服裝的設(shè)計(jì)上就需要按照特定的歷史環(huán)境來進(jìn)行一定的設(shè)計(jì)與改造。例如，許多女演員的服裝上需要有一定的新穎之處，而且需要處理到最合適的程度。不然就會(huì)顯得與歷史不合。雖然片中軍閥的服裝顏色全部采用了灰色。但是為了讓軍閥的服裝同場景相符且有一定的創(chuàng)新，設(shè)計(jì)者特意模擬情境來保證視覺效果，細(xì)致考慮服裝的顏色以及色調(diào)，人物的服裝均是以樸素為主，這樣就突出了歷史的嚴(yán)肅性。

《建黨偉業(yè)》影片的服裝設(shè)計(jì)師王秋萍同劇組合作次數(shù)較多。對于導(dǎo)演的各種要求能夠良好把握。由于《建黨偉業(yè)》涉及眾多重要?dú)v史人物，本文以毛澤東的塑造為例。我們大家都知道毛澤東的下巴上有痦子，但是美術(shù)組通過查閱資料以及各種歷史圖片發(fā)現(xiàn)年輕時(shí)候的毛澤東其痦子并不是非常明顯。但是最后在做造型的時(shí)候考慮到觀眾的形象記憶而保留痦子。在演員的選擇上，導(dǎo)演是通過歷史真實(shí)照片作為基礎(chǔ)來進(jìn)行挑選，最終確定由劉燁扮演毛澤東一角。經(jīng)過化妝師的精心處理，由劉燁扮演的毛澤東給觀眾耳目一新的感覺。

四、數(shù)字技術(shù)在電影美術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

隨著數(shù)字電影技術(shù)的發(fā)展進(jìn)步，目前我國電影制作中大量采用了數(shù)字技術(shù)，為美術(shù)設(shè)計(jì)提供了技術(shù)上的便利。影片《建黨偉業(yè)》時(shí)間跨度大，場景眾多，有些場景是實(shí)景抓拍，還有一部分場景是運(yùn)用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行后期加工后再加入影片中去的。比如，熱鬧的黃浦江碼頭除了少部分船頭和欄桿是在攝影棚搭建起來的，其他中景、遠(yuǎn)景均采用了數(shù)字技術(shù)由特效軟件制作而成。《建黨偉業(yè)》在內(nèi)景與外景制作中多處采用了電腦特效。比如，拍攝嘉興南湖會(huì)議片段時(shí)，游船內(nèi)外的場景都在實(shí)景素材的基礎(chǔ)上進(jìn)行電腦特技處理。為了給人以優(yōu)美的意境對畫面進(jìn)行水墨畫處理的效果，提高了影片的美術(shù)設(shè)計(jì)水平。再如，影片中描述“五四”運(yùn)動(dòng)學(xué)生在天安門集結(jié)的場景是事先在橫店影視城拍攝部分電影素材后再通過數(shù)字技術(shù)進(jìn)行后期電腦合成的。盡管，《建黨偉業(yè)》中表現(xiàn)的許多歷史事件是由電腦數(shù)字技術(shù)制作完成的，然而并沒有影響到影片的整體視覺效果，給觀眾帶來了強(qiáng)烈的視覺沖擊和身臨其境的感覺。

五、結(jié)語

通過上述分析，我們可以看到歷史題材影片《建黨偉業(yè)》美術(shù)設(shè)計(jì)對于影片的巨大成功發(fā)揮了重要作用。盡管電影藝術(shù)與美術(shù)藝術(shù)是兩種不同類型的藝術(shù)門類，但可以肯定地說，高水準(zhǔn)的美術(shù)設(shè)計(jì)是一部電影取得成功的關(guān)鍵。由于電影美術(shù)結(jié)合電影藝術(shù)與美術(shù)藝術(shù)的雙重特征，并被廣泛應(yīng)用于電影人物造型設(shè)計(jì)、場景設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)和道具設(shè)計(jì)中，只有恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用美學(xué)原理才能使影片在真實(shí)再現(xiàn)歷史的同時(shí)兼具美感。《建黨偉業(yè)》美術(shù)設(shè)計(jì)給我國歷史題材影片的創(chuàng)作帶來了許多有益的借鑒，成為相同類型影片美術(shù)設(shè)計(jì)的范本。

作者：陳小平 單位：桂林高等師范專科學(xué)校

第五篇

一、《杜拉拉升職記》中場景設(shè)計(jì)的特點(diǎn)

電影是由眾多的場景以邏輯的順序連綴起來的，在這些不同的場景中，主體形象得以有不同的表現(xiàn)形式，所以說場景設(shè)計(jì)是電影美術(shù)的一個(gè)重要指標(biāo)和判斷標(biāo)準(zhǔn)。《杜拉拉升職記》真正實(shí)現(xiàn)場景在影視作品中最基本的表達(dá)功能，它的特點(diǎn)大致如下。首先電影中的場景設(shè)計(jì)充分與時(shí)代特征相符合。《杜拉拉升職記》是一部以反映當(dāng)代女性的職場生活為主題的電影，它的場景設(shè)計(jì)就要求設(shè)計(jì)者能夠在人物的語言、思想、情感以及人們?nèi)粘Ｉ钪械囊率匙⌒械确矫娉浞煮w現(xiàn)電影的當(dāng)代性特點(diǎn)和職場女性特點(diǎn)。影片圍繞故事情節(jié)來一步步鋪展開來，電影中有幾個(gè)場景給觀眾印象深刻，隨著劇情結(jié)束，這些場景會(huì)成為此電影的一個(gè)重要符號。

場景一:充滿了異域情調(diào)的泰國海邊，男主人公王偉和女主人公拉拉在幽靜夜色彌漫的沙灘上捉螢火蟲。這個(gè)場景中我們通過王偉和拉拉的對話既可以看出現(xiàn)代都市生活的插曲，又能夠反映都市人對自由生活的向往，導(dǎo)演讓觀眾從小的生活場景中去體味電影深刻的內(nèi)涵，給職場電影一個(gè)清新的溫暖記憶。

場景二:“王偉淡淡地瞟了一眼突然闖進(jìn)電梯站到自己身邊的杜拉拉，優(yōu)雅地聳聳肩、挺挺胸，揚(yáng)起已經(jīng)很傲慢的下巴，目中無人地嚼著口香糖。電梯突然出故障，失控下滑，在一片驚叫聲中，當(dāng)電梯和聲音同時(shí)停止的時(shí)候，王偉發(fā)現(xiàn)所有電梯里的人都依然站著，唯有自己抱著杜拉拉的大腿恐懼地低著頭，臉紅、尷尬，迅速松開抱著杜拉拉腿的雙手。”

這是一幕帶有搞笑性質(zhì)的場景。一個(gè)都市生活最常見的地方，一群最普通的都市白領(lǐng)，一件小小的電梯事故。所有的一切都充分體現(xiàn)了時(shí)代特征以及最標(biāo)準(zhǔn)的職場生活。其次，《杜拉拉升職記》的場景設(shè)計(jì)要能夠與特定的地域相符合。《杜拉拉升職記》由于是一部以反映職場生活為主的電影。所以它的拍攝場景大部分都是高端公司。導(dǎo)演以豪華的辦公室裝修、富有誘惑力的職場環(huán)境給我們構(gòu)建了一個(gè)故事發(fā)生的基本環(huán)境。當(dāng)然，為了配合杜拉拉、王偉之間的感情發(fā)展，導(dǎo)演也適當(dāng)選取了一些優(yōu)美的度假勝地來促進(jìn)情節(jié)發(fā)展，增加場景的戲劇性。而為了反映王偉與玫瑰婚姻的危機(jī)，導(dǎo)演將他們的家安排成冷冰冰的線條設(shè)計(jì)模式。在特定的地方發(fā)生特定的情節(jié)，這是《杜拉拉升職記》美術(shù)設(shè)計(jì)做的成功的一個(gè)重要原因。

再次，《杜拉拉升職記》的場景設(shè)計(jì)充分實(shí)現(xiàn)了與人物命運(yùn)變化的一致。杜拉拉在電影中和玫瑰有過幾次見面，每一次見面都是她人生的一個(gè)重大轉(zhuǎn)折點(diǎn)。杜拉拉第一次上班:她身著一件格子襯衣，一雙平底鞋;而玫瑰則穿著標(biāo)準(zhǔn)的職業(yè)裝還有一雙有氣質(zhì)的高跟鞋。在公司門口兩個(gè)不同類型人物的對比，具有極大的反差，但是正是這一極具反差的場景才能夠充分體現(xiàn)我們女主人公當(dāng)時(shí)卑微的命運(yùn)以及預(yù)示著她即將面對的巨大挫折。后來拉拉的事業(yè)有了一定的發(fā)展，雖然在同一個(gè)地點(diǎn)、同樣的場景下她重遇玫瑰，此時(shí)她的高跟鞋表示她已經(jīng)逐漸習(xí)慣職場生活，接受了職場的一些規(guī)則，并開始為更優(yōu)秀的事業(yè)前途做好努力的準(zhǔn)備。這里的著裝也暗示著拉拉命運(yùn)的另一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

二、《杜拉拉升職記》中的人物造型設(shè)計(jì)

人物是電影空間與畫面造型的主要元素，人物造型設(shè)計(jì)是影片不可忽視的。“人物造型設(shè)計(jì)可以分為個(gè)體形象造型設(shè)計(jì)和群體形象造型設(shè)計(jì)，在造型沒計(jì)的基本要求上，二者有很多不同的地方，也有許多共同點(diǎn)。”杜拉拉在電影中是有很多角色轉(zhuǎn)換的。短短幾年間經(jīng)過努力的奮斗，她從普通的一個(gè)小員工，變成了公司的管理層。這個(gè)轉(zhuǎn)變，在影片中是通過服裝的這一外在形式來進(jìn)行表現(xiàn)的。職場新人的杜拉拉著裝學(xué)生味十足，或者格子襯衣，或者純棉休閑T恤，或者寬松的羊毛衫，完全初出校門的學(xué)生形象。

色彩多以米白色為主，這體現(xiàn)了杜拉拉的單純、樸素。杜拉拉在兩年之后擔(dān)任了銷售總監(jiān)秘書這個(gè)職務(wù)，與身為她的上司王偉有了隱秘的辦公室戀情。此時(shí)的杜拉拉事業(yè)與愛情都呈現(xiàn)出良好發(fā)展的姿態(tài)，這時(shí)她的服裝風(fēng)格多優(yōu)雅、甜美且女人味十足，色彩上多表現(xiàn)出純度與明度的強(qiáng)烈對比，與她兩年前初到公司的學(xué)生打扮模樣形成鮮明對比。

這充分體現(xiàn)了人物造型與其身份的符合。“電影《杜拉拉升職記》中不僅融入大量中英混雜的對白、富有強(qiáng)烈節(jié)奏感的電子音樂等時(shí)尚元素，每換一個(gè)場景演員就要換一次服裝，尤其徐靜蕾飾演的杜拉拉，在影片中出現(xiàn)的服裝有近50套之多，品牌涵蓋了國際頂尖的阿瑪尼、古奇、迪奧、香奈兒等，讓人為之眩目。”造型不管是華貴風(fēng)格還是清新自然風(fēng)格，都在相應(yīng)的場景中能完美呈現(xiàn)，體現(xiàn)出人物的命運(yùn)改變和心態(tài)改變。這樣專業(yè)的人物造型設(shè)計(jì)正體現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)國際化的發(fā)展趨勢，而且每一種不同款式的服裝都能夠展現(xiàn)不同國家的藝術(shù)風(fēng)采。《杜拉拉升職記》告訴我們在當(dāng)代時(shí)尚才是真正符合人們需要的東西，人們已經(jīng)能夠用國際化的視野來促進(jìn)東西文化的交流。

影片中的造型不僅簡單地體現(xiàn)人物的性格特征，還與故事中的情節(jié)相融合，這也是影片吸引人的地方。伊娃在剛出場時(shí)穿著一件粉紅色簡單緊身連衣裙，配著當(dāng)時(shí)時(shí)代流行的學(xué)生頭，她的著裝是大膽而鮮明的，這也體現(xiàn)了她開朗灑脫的個(gè)性。但是當(dāng)電影發(fā)展到一定階段，拉拉與王偉的感情逐漸明了時(shí)，伊娃的藍(lán)色抹胸短裙體現(xiàn)伊娃的性感大方又自信，這表示她開始更加注重自己的內(nèi)在，是伊娃性格的轉(zhuǎn)變。另外拉拉幾次服裝的轉(zhuǎn)變也能夠看出她的性格由單純善良到工于心計(jì)的轉(zhuǎn)變。《杜拉拉升職記》這部影片不僅僅把女性內(nèi)心世界通過銀屏展現(xiàn)給大家，影片中的人物造型設(shè)計(jì)使故事情節(jié)更加豐滿、人物形象更加生動(dòng)、電影中的美感更加強(qiáng)烈，這也是電影大賣的一個(gè)重要原因。

三、《杜拉拉升職記》中的色彩設(shè)計(jì)與象征隱喻

這部電影中的色彩運(yùn)用是很成功的，它能暗示出色彩場景中人物的情緒變化。首先，《杜拉拉升職記》中色彩的運(yùn)用渲染了一種時(shí)尚的白領(lǐng)生活方式。在電影中，設(shè)計(jì)者采用了大量明麗的顏色，比如說大紅、粉紅、寶藍(lán)、玫瑰紅、嫩綠、檸檬黃等，完全顛覆了人們以往對白領(lǐng)生活的認(rèn)同，奠定了全片時(shí)尚的氛圍。其次，《杜拉拉升職記》中各種色彩的運(yùn)用有利于解釋人物的細(xì)微情感。電影中有一幕是拉拉發(fā)現(xiàn)玫瑰是王偉的前女友，心里非常生氣，所以去超市瘋狂買衣服。當(dāng)時(shí)她身穿一件大紅色連衣裙，橙色、紫色與白色的裝飾品和包具，全身上下色彩艷麗。

在色彩搭配上來講紅色連衣裙的熱情火辣體現(xiàn)了拉拉極力想此時(shí)忘卻王偉對自己的背叛，鼓起勇氣充滿熱情地重新面對王偉，而紫色的手鐲和紅色形成了鮮明對比，體現(xiàn)她此時(shí)的憂郁，這樣的顏色搭配充分體現(xiàn)了拉拉此時(shí)復(fù)雜的心理狀態(tài)。“經(jīng)歷層層磨煉，杜拉拉終于成功晉升為HＲ主管，為了表現(xiàn)她近乎無情的冷靜與智慧，這一階段她的服裝多有深色，黑色，配著墊肩、腰帶、夸張的配飾等元素，深色的衣服能夠顯示她內(nèi)心的強(qiáng)勢以及自豪感。”再次，《杜拉拉升職記》中色彩的運(yùn)用還具有象征隱喻的功能，能夠超越寫實(shí)的框范。

女性是服裝消費(fèi)的主要群體，不同心理狀態(tài)的女性往往會(huì)衣著不同的服裝。在傳達(dá)女性心理感受方面，服裝色彩所擁有的象征意義又直接影響女性的自我形象塑造。《杜拉拉升職記》中白領(lǐng)一族生活顏色的多姿多彩隱喻了現(xiàn)代女性對這種時(shí)尚生活的向往。明麗色彩的服裝象征著女性思想的解放，代表廣大女性對美好生活的追求，也突出體現(xiàn)了當(dāng)代女性獨(dú)特的思想意識(shí)和審美觀念。黑白服裝則隱喻女性對權(quán)利的向往，雖然做一個(gè)穿著明麗的女白領(lǐng)是件非常快樂的事情，但是大多數(shù)的女性內(nèi)心都隱藏著一顆不安分的心，這樣的心讓這一些女性在職場的拼搏中變得起伏不定，黑白衣服所代表的權(quán)利永遠(yuǎn)具有致命的誘惑。

四、總結(jié)

一部好的影片，不僅僅完整地向觀眾展現(xiàn)故事的內(nèi)涵，更讓觀眾欣然接受。大眾在感觀上的滿足，使電影藝術(shù)發(fā)展得更加健康，電影制作的美術(shù)部門要充分運(yùn)用自己的特有手段去準(zhǔn)確無誤地來解釋和塑造畫面內(nèi)所展示出的時(shí)代氣氛與形象。電影美術(shù)師還應(yīng)有與整個(gè)劇組的工作人員合作的能力，要與導(dǎo)演、攝影師等進(jìn)行商討，達(dá)到創(chuàng)作理念上的一致，畢竟美工是為電影服務(wù)的，感觀享受也不是一個(gè)電影的全部。讓電影美工為整個(gè)電影服務(wù)，讓視覺感觀去豐富電影的人文內(nèi)涵，只有如此，才能有更多的影視作品呈現(xiàn)在大家面前。

作者：劉汝晶 單位：長春建筑學(xué)院