一、楊柳青年畫(huà)中的視覺(jué)張力

1.人物動(dòng)勢(shì)造成的具有傾向性的張力

楊柳青年畫(huà)中經(jīng)常為表現(xiàn)故事情節(jié)而出現(xiàn)一些帶有動(dòng)勢(shì)的形象，人們會(huì)在這種靜態(tài)的畫(huà)面中感受到運(yùn)動(dòng)的、具有傾向性的張力，這是大腦受畫(huà)面刺激而產(chǎn)生的心理感受。楊柳青年畫(huà)中極具生命活力的“力場(chǎng)”主要通過(guò)形象的動(dòng)靜對(duì)比、方向?qū)Ρ纫约熬凵?duì)比而形成，只有處理好各類對(duì)比的關(guān)系，畫(huà)面才能和諧而充滿活力。如近代年畫(huà)繪本《猴搶草帽》（圖1），老漢執(zhí)鞭向畫(huà)面左側(cè)追趕一只頑猴，其他猴子三五成群地聚在一起搶奪帽子，整個(gè)畫(huà)面充滿運(yùn)動(dòng)感。若沒(méi)有對(duì)比元素作品就會(huì)失去生命力，因此畫(huà)面中也有幾只猴子零散分布，要么遠(yuǎn)遠(yuǎn)待在樹(shù)上靜觀其變，要么拿著帽子遠(yuǎn)遠(yuǎn)離開(kāi)。同時(shí)，為打破主體老漢的單一走勢(shì)，畫(huà)面右邊那棵歪脖松樹(shù)的枝干也向老漢追趕的方向延伸，似乎也帶有追趕之勢(shì)，使畫(huà)面充滿了和諧的美感。這種動(dòng)勢(shì)走向的和諧、動(dòng)與靜和聚與散的對(duì)比都增大了畫(huà)面的視覺(jué)張力。

2.事物間的相互關(guān)系

楊柳青年畫(huà)中不會(huì)只有單一的形象，往往是多個(gè)形象相互交錯(cuò)、襯托，通過(guò)圖與底、多個(gè)形象間的相互對(duì)比和依存來(lái)體現(xiàn)視覺(jué)張力。楊柳青年畫(huà)在構(gòu)圖形式上追求“滿”與“空”的對(duì)立統(tǒng)一，在空間處理上盡可能地控制底的面積，讓形象與背景產(chǎn)生最大的互相挾制的張力，從而使畫(huà)面引人注目。如，清代年畫(huà)《三岔口》（圖2）采用三角形構(gòu)圖，前來(lái)營(yíng)救焦贊的任堂惠位居中間，彈跳高起，兩臂外舉，整個(gè)人物蘊(yùn)含的氣韻乃至整個(gè)畫(huà)面所表現(xiàn)的態(tài)勢(shì)和氛圍呈現(xiàn)一種外張之勢(shì)，而畫(huà)面兩角的店主和焦贊則在造勢(shì)上呈現(xiàn)內(nèi)收之勢(shì)，兩種不同動(dòng)勢(shì)產(chǎn)生了迫近的張力，將三人間緊張的氣氛烘托出來(lái)。

3.形象飽滿

楊柳青年畫(huà)的視覺(jué)沖擊力不是通過(guò)局部的強(qiáng)烈對(duì)比來(lái)刺激觀者的視覺(jué)，而是通過(guò)一種含蓄溫婉的手法使觀者獲得視覺(jué)上的滿足感，主要表現(xiàn)在形象本身的造型特點(diǎn)以及形象與背景的面積比例關(guān)系上。中國(guó)民間造型思維崇尚求全、求大、求美，中國(guó)人深受古代太極陰陽(yáng)哲學(xué)觀念的影響，講求完整圓滿、對(duì)稱、偶數(shù)。楊柳青年畫(huà)就體現(xiàn)了這種求全的審美特點(diǎn)，人物形象多飽滿圓潤(rùn)，尤其是孩童。如年畫(huà)《鯉化千年》中的娃娃，形象飽滿夸張，懷抱著極具擴(kuò)張感的紅色大鯉魚(yú)，構(gòu)圖飽滿完整，具有蓄勢(shì)待發(fā)的沖擊力，似乎要沖出畫(huà)面，產(chǎn)生了較強(qiáng)的視覺(jué)張力。

4.簡(jiǎn)化樣式

楊柳青年畫(huà)中的形象大多被省略、簡(jiǎn)化，從而突出本質(zhì)，并在簡(jiǎn)化的基礎(chǔ)上添加裝飾，使形象更容易識(shí)別。楊柳青年畫(huà)中大部分孩童形象簡(jiǎn)潔，省去頸部，五官由線條簡(jiǎn)單勾勒，發(fā)髻幾乎就用幾塊墨點(diǎn)代替，形象的簡(jiǎn)化反而更突出了娃娃憨厚可愛(ài)的神態(tài)。正如魯?shù)婪?bull;阿恩海姆所說(shuō)“：一般人總是認(rèn)為，由于省略，形象可能變得更加復(fù)雜。但事實(shí)卻正好與此相反，當(dāng)再現(xiàn)過(guò)程不再拘泥于事物本身的形狀時(shí)，向簡(jiǎn)單形象生成的趨勢(shì)就獲得了自由作用的機(jī)會(huì)。”楊柳青年畫(huà)也受到國(guó)畫(huà)的影響，體現(xiàn)中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)“意在筆先”的理念，表達(dá)簡(jiǎn)化的意象美，而正是這種不拘泥于事物本身形狀的簡(jiǎn)單形象才使得楊柳青年畫(huà)更具視覺(jué)張力。

二、楊柳青年畫(huà)與現(xiàn)代海報(bào)設(shè)計(jì)

1.現(xiàn)代海報(bào)設(shè)計(jì)對(duì)楊柳青年畫(huà)形式的借鑒

楊柳青年畫(huà)因其獨(dú)有的特色在民間得到了廣泛的傳播，它充滿視覺(jué)張力的表現(xiàn)形式值得現(xiàn)代海報(bào)設(shè)計(jì)學(xué)習(xí)與借鑒。在造型上，現(xiàn)代海報(bào)設(shè)計(jì)可以學(xué)習(xí)楊柳青年畫(huà)簡(jiǎn)化而又飽滿、夸張的形象，讓畫(huà)面在勢(shì)態(tài)上產(chǎn)生由內(nèi)而外的張力。在構(gòu)圖形式上，如上節(jié)提到的楊柳青年畫(huà)中的人物動(dòng)勢(shì)、形象間的相互關(guān)系等，都可運(yùn)用到現(xiàn)代海報(bào)設(shè)計(jì)中，通過(guò)對(duì)比與協(xié)調(diào)的相互關(guān)系加強(qiáng)海報(bào)的視覺(jué)沖擊力。

2.現(xiàn)代海報(bào)設(shè)計(jì)與楊柳青年畫(huà)構(gòu)圖的結(jié)合應(yīng)用

楊柳青年畫(huà)追求圓滿完整，所以形象在構(gòu)圖中通常都很完整且有所放大，而現(xiàn)代海報(bào)中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)出血式構(gòu)圖，將完整性打破。由于不同的處理手法有不同的視覺(jué)效果，設(shè)計(jì)師在借鑒學(xué)習(xí)的過(guò)程中要根據(jù)實(shí)際情況，打破原有束縛，靈活應(yīng)用規(guī)律和法則，以獲得最佳的畫(huà)面效果。清代年畫(huà)《三岔口》在構(gòu)圖上采用極具代表性的三角構(gòu)圖，此種構(gòu)圖很常見(jiàn)，若生搬硬套，就會(huì)顯得呆板、雷同，所以設(shè)計(jì)師在現(xiàn)代海報(bào)設(shè)計(jì)中要靈活加以借鑒。如紀(jì)念邁克爾•杰克遜的海報(bào)《Thisisit》（圖3），邁克爾經(jīng)典的動(dòng)作構(gòu)成了支撐畫(huà)面的等腰三角形，使畫(huà)面穩(wěn)定且富于向外的張力，底下的幾行小字以邁克爾形象為軸左右對(duì)稱擺放，加強(qiáng)了倒三角形的穩(wěn)定感。雖然《三岔口》與《Thisisit》都為三角形構(gòu)圖，但畫(huà)面效果不盡相同。

三、結(jié)語(yǔ)

楊柳青年畫(huà)作為國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，在許多方面值得海報(bào)設(shè)計(jì)師研究和探討并在借鑒與模仿中學(xué)習(xí)。但正如左漢中先生所說(shuō)，在對(duì)民間美術(shù)的借鑒中，我們不能生搬硬套，而要取其精華，吸收民間美術(shù)作品中表現(xiàn)出來(lái)的千變?nèi)f化的“形”與“勢(shì)”，將氣韻和態(tài)勢(shì)表現(xiàn)在現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作中。

作者：伯怡萱 韓翔 單位：北京交通大學(xué)