自央視《東方時(shí)空》推出第一批“情景再現(xiàn)”節(jié)目以來(lái)，“情景再現(xiàn)”這種方式在電視新聞節(jié)目中的運(yùn)用受到了大量的質(zhì)疑和指責(zé)，但這種敘事方式非但沒(méi)有銷聲匿跡，反而有愈演愈烈之勢(shì)，并在紀(jì)實(shí)類電視節(jié)目中得以廣泛運(yùn)用。當(dāng)前備受爭(zhēng)議的“情景再現(xiàn)”是指用“扮演”等虛構(gòu)的方式通過(guò)聲音與畫(huà)面設(shè)計(jì)，將曾經(jīng)發(fā)生過(guò)卻沒(méi)有記錄下來(lái)的情景、事件重現(xiàn)出來(lái)，并把它運(yùn)用到非虛構(gòu)的電視節(jié)目中去。而電視新聞中對(duì)“情景再現(xiàn)”的運(yùn)用主要表現(xiàn)在對(duì)曾經(jīng)的新聞場(chǎng)景或過(guò)去某一事件過(guò)程或細(xì)節(jié)進(jìn)行復(fù)原、重現(xiàn)，其本質(zhì)為彌補(bǔ)及時(shí)報(bào)道缺位造成的敘事斷點(diǎn)，再度還原原本已經(jīng)消逝的現(xiàn)場(chǎng)。

一、“情景再現(xiàn)”與違反電視新聞?wù)鎸?shí)性的辨析

在進(jìn)行“情景再現(xiàn)”申辯之前，需以電視新聞?wù)鎸?shí)性的界定為前提。電視新聞的真實(shí)性是指電視新聞以新聞事實(shí)的客觀存在為前提，是新聞細(xì)節(jié)（包含時(shí)間（when）、地點(diǎn)（where）、任務(wù)（who）、事情（what）、原因（why）和經(jīng)過(guò)（how），下稱5W）存在、完整與準(zhǔn)確的有機(jī)統(tǒng)一。然而，“情景再現(xiàn)”作為虛構(gòu)敘事手法運(yùn)用于電視新聞這類紀(jì)實(shí)節(jié)目是否影響新聞?wù)鎸?shí)性的爭(zhēng)議，將“情景再現(xiàn)”推向爭(zhēng)議的風(fēng)口浪尖。本文認(rèn)為“情景再現(xiàn)”本身并非為令電視新聞失實(shí)的根本原因，理由如下：

“情景再現(xiàn)”是彌合電視新聞“敘事斷點(diǎn)”的有效手段。從敘事表達(dá)“話語(yǔ)”出發(fā)，“斷點(diǎn)”為敘事中的一種省略或空缺，在文字新聞中斷點(diǎn)似乎無(wú)處不在。斷是為了減少冗余，達(dá)到言簡(jiǎn)意賅的效果，如消息中的“倒金字塔結(jié)構(gòu)”、“懸念式結(jié)構(gòu)”等方式對(duì)“斷點(diǎn)”的使用，都使斷點(diǎn)恰到好處。與之相反，電視新聞以畫(huà)面與音響為主，“斷點(diǎn)”會(huì)使沒(méi)有嚴(yán)密敘事邏輯的電視新聞畫(huà)面之間產(chǎn)生他意，嚴(yán)重違背電視新聞將新聞事件完整、真實(shí)表達(dá)的內(nèi)在屬性。“情景再現(xiàn)”通過(guò)扮演場(chǎng)景和事件，有效協(xié)助電視對(duì)新聞事件進(jìn)行完整地表述。新聞?wù)鎸?shí)性目前尚無(wú)統(tǒng)一界定，新聞本質(zhì)上是一種新近或正在發(fā)生的事實(shí)。一件完整的新聞事實(shí)是由不同的事項(xiàng)構(gòu)成，通常表現(xiàn)為新聞報(bào)道中的5W的完整。就敘事結(jié)構(gòu)完整性而言，“情景再現(xiàn)”是彌補(bǔ)新聞鏡頭現(xiàn)場(chǎng)缺位，實(shí)現(xiàn)電視新聞完整傳播的重要手段。電視新聞是傳播者主觀選擇過(guò)濾后的媒介真實(shí)。美國(guó)著名政論家李普曼提出的“擬態(tài)環(huán)境”理論得到普遍認(rèn)同，即認(rèn)為在大眾傳播極其發(fā)達(dá)的現(xiàn)代社會(huì)，受眾通常接觸到的、經(jīng)過(guò)傳媒（包括電視）等中介構(gòu)建出的有選擇加工后的擬態(tài)現(xiàn)實(shí)，其實(shí)質(zhì)僅客觀現(xiàn)實(shí)的部分內(nèi)容。就傳者而言，在電視新聞的生產(chǎn)過(guò)程中，從選題、文案、拍攝、后期各環(huán)節(jié)無(wú)不滲透著電視新聞主編的主觀傾向，在對(duì)社會(huì)議題設(shè)置進(jìn)行選擇性引導(dǎo)的同時(shí)，為觀眾構(gòu)建了一個(gè)包含電視新聞制作者世界觀的媒介真實(shí)。雖然電視新聞中的真實(shí)是以新聞事件的客觀存在為基礎(chǔ)，以5W的完整、準(zhǔn)確為表現(xiàn)，但這種真實(shí)是以媒介真實(shí)為前提，并非以客觀真實(shí)為前提。因此，“情景再現(xiàn)”的失實(shí)應(yīng)以是否有違電視新聞的對(duì)真實(shí)的要求為準(zhǔn)繩。

“情景再現(xiàn)”陷入“審核陷阱”。“情景再現(xiàn)”以其彌補(bǔ)敘事缺陷、增強(qiáng)敘事張力的內(nèi)在特性，成為電視新聞應(yīng)對(duì)媒介競(jìng)爭(zhēng)、獲得高收視率，提高經(jīng)濟(jì)效益的重要手段。然而“情景再現(xiàn)”的頻繁、無(wú)創(chuàng)新地濫用，使電視新聞?dòng)绕潆娨晫ｎ}新聞同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重，新聞?lì)愲娨暪?jié)目“舍本逐末”風(fēng)氣盛行，難以達(dá)到電視新聞所要求的新聞事件的客觀存在、5W的完整、準(zhǔn)確等基本媒介真實(shí)要求。著名的虛假新聞———“紙包子”事件、“后母虐童”事件即為審核把關(guān)不嚴(yán)，管理制度執(zhí)行不力導(dǎo)致的。“‘成都打假人第一人’劉江敲詐300家電視臺(tái)”，其舉報(bào)對(duì)象雖為廣告而非新聞，但其背后折射出的是電視信息把關(guān)人審核新聞事實(shí)及其它信源時(shí)的失職。隨著媒介競(jìng)爭(zhēng)的加劇，線人、熱線電話、網(wǎng)絡(luò)來(lái)源等電視新聞來(lái)源渠道日益多元化，新聞信息把關(guān)人一旦疏忽、失職，電視公信力便會(huì)受到嚴(yán)重影響。最終缺失審核的“情景再現(xiàn)”無(wú)疑會(huì)受到新聞?wù)鎸?shí)性的質(zhì)疑。誠(chéng)然“情景再現(xiàn)”的過(guò)度使用，難免對(duì)電視新聞時(shí)效性造成巨大沖擊，并使電視新聞不免有偏向獵奇隱私，流于低俗之嫌，影響觀眾審美觀，從而對(duì)電視新聞?wù)鎸?shí)性造成一定影響。但本文認(rèn)為“情景再現(xiàn)”并非為影響電視新聞?wù)鎸?shí)性的根本原因。要合理運(yùn)用“情景再現(xiàn)”，需要做到的是將其使用規(guī)范化。

二、電視新聞節(jié)目中“情景再現(xiàn)”運(yùn)用的建議

“情景再現(xiàn)”畫(huà)面的處理應(yīng)更加統(tǒng)一和規(guī)范化。首先，在進(jìn)行“情景再現(xiàn)”的實(shí)踐過(guò)程中，越來(lái)越多的電視工作者對(duì)“情景再現(xiàn)”的使用提出了“適度”的原則，其中包括不能出現(xiàn)對(duì)話、基本上不用真人擺拍、以局部代整體等。如央視《科技博覽》現(xiàn)在則很少使用“情景再現(xiàn)”，而在“真實(shí)”上下功夫。“情景再現(xiàn)”使用的謹(jǐn)慎不僅僅體現(xiàn)在“再現(xiàn)”部分的謹(jǐn)慎，隨著觀眾文化水平和欣賞品位的提高，“再現(xiàn)”以外部分的制作也將會(huì)達(dá)到一個(gè)新的高度，包括對(duì)歷史資料的考證、事物內(nèi)在邏輯的挖掘、旁白或解說(shuō)的表達(dá)都會(huì)比現(xiàn)在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)枚唷Ｆ浯危絹?lái)越多的電視節(jié)目已經(jīng)將在“情景再現(xiàn)”部分的畫(huà)面打上“情景再現(xiàn)”或者“現(xiàn)場(chǎng)模擬”等類似字眼的字幕作為必需的技術(shù)規(guī)范嚴(yán)加要求。

這種技術(shù)規(guī)范在很大程度上消除了對(duì)于新聞五要素不確定而造成的對(duì)新聞?wù)鎸?shí)性的疑慮。隨著數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展，電腦3D、特效等科技手段使“情景再現(xiàn)”得以延展與豐富，勢(shì)必要求監(jiān)管部門盡快在全行業(yè)對(duì)技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行規(guī)范與統(tǒng)一，這種統(tǒng)一的技術(shù)規(guī)范將會(huì)對(duì)電視新聞行業(yè)的發(fā)展帶來(lái)積極影響。“情景再現(xiàn)”的創(chuàng)作應(yīng)由對(duì)具體的再現(xiàn)轉(zhuǎn)向?qū)Ψ諊臓I(yíng)造。在“情景再現(xiàn)”使用之初，大多數(shù)電視新聞還是停留在完全還原真實(shí)場(chǎng)景的階段。隨著民生新聞、新聞故事等軟新聞的不斷發(fā)展，越來(lái)越多的電視新聞欄目開(kāi)始積極探索，已從追求完整還原新聞事件具體場(chǎng)景轉(zhuǎn)移到一種情緒的渲染和氛圍的傳達(dá)。周兵執(zhí)導(dǎo)的《梅蘭芳》的拍攝中，完全沒(méi)有還原人物當(dāng)時(shí)存在歷史的場(chǎng)景、道具和背景，而是用一條飄舞的帶子制造了一個(gè)虛擬的卻足以引起觀眾認(rèn)同的歷史氛圍和情緒。