一、動(dòng)畫視覺構(gòu)成的藝術(shù)語言

1.工藝藝術(shù)語言

商業(yè)動(dòng)畫和藝術(shù)動(dòng)畫在工藝技術(shù)上有明顯的區(qū)別。商業(yè)動(dòng)畫為實(shí)現(xiàn)利益最大化，會(huì)節(jié)約生產(chǎn)成本，從最初構(gòu)思到作品的成型每個(gè)步驟都依照一定的模式創(chuàng)作，在工藝技術(shù)上猶如工廠中的流水線作業(yè)按部就班，材料制作上大多是采取傳統(tǒng)的紙上平面單線平涂或者使用計(jì)算機(jī)二維軟件制作。因此商業(yè)動(dòng)畫的工藝藝術(shù)語言比較單一，就藝術(shù)創(chuàng)作而言缺少新意。藝術(shù)動(dòng)畫的工藝技術(shù)上則強(qiáng)調(diào)個(gè)性化與多元化，不拘泥于材料的運(yùn)用和表現(xiàn)，可以用任何材料制作動(dòng)畫，因此產(chǎn)生了諸如沙畫動(dòng)畫、針幕動(dòng)畫、鹽畫動(dòng)畫、木偶動(dòng)畫、泥塑動(dòng)畫、水墨動(dòng)畫、木板動(dòng)畫等等使用各種材質(zhì)制作的動(dòng)畫。材質(zhì)是工藝藝術(shù)的藝術(shù)語言，也是動(dòng)畫藝術(shù)的藝術(shù)語言，但動(dòng)畫藝術(shù)的材質(zhì)語言的選擇比起工藝藝術(shù)來說要更自由和廣泛，因?yàn)閯?dòng)畫藝術(shù)的材質(zhì)語言最后是轉(zhuǎn)化為平面的媒體形式被受眾接受的。受眾通過電視、電腦等媒介，用視覺和聽覺去接受認(rèn)知材質(zhì)的質(zhì)感，而工藝藝術(shù)語言則需要考慮到受眾其它感知覺如觸覺、嗅覺對(duì)作品的接受。并且動(dòng)畫藝術(shù)的表達(dá)形式是虛擬的媒體，工藝藝術(shù)的表達(dá)形式是實(shí)體，所以動(dòng)畫的藝術(shù)語言比起工藝藝術(shù)來，被受眾接受的主動(dòng)性要弱——受眾只能被動(dòng)地接受動(dòng)畫藝術(shù)家在媒介中展現(xiàn)的材質(zhì)質(zhì)感，而不能主動(dòng)地接觸以及多角度認(rèn)識(shí)動(dòng)畫中材質(zhì)的質(zhì)感。就如當(dāng)今的三維動(dòng)畫，已經(jīng)可以模擬出非常逼真的粘土偶動(dòng)畫的視覺效果，而在媒介前觀看的受眾無法真的去確認(rèn)動(dòng)畫作品中是否是真的粘土亦或者是三維模擬的。但工藝藝術(shù)作品，受眾就可以通過觸摸去確定它的真實(shí)性。因此動(dòng)畫藝術(shù)的材質(zhì)語言有著工藝藝術(shù)的材質(zhì)語言沒有的虛擬性，需要引導(dǎo)受眾的接受，使受眾認(rèn)可動(dòng)畫藝術(shù)家對(duì)材質(zhì)語言的表現(xiàn)。

2.繪畫藝術(shù)語言

動(dòng)畫中的繪畫藝術(shù)語言表現(xiàn)在所有繪畫元素相互組合、結(jié)合所生成的藝術(shù)形象。“藝術(shù)是有意味的形式”在動(dòng)畫上也表達(dá)地恰如其分，動(dòng)畫的繪畫語言除了相互結(jié)合構(gòu)成形式之外，還有更深的關(guān)系——只有與動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)的本體特性相符合，才構(gòu)成動(dòng)畫這種有意味的形式。無論是商業(yè)動(dòng)畫還是藝術(shù)動(dòng)畫，傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫還是計(jì)算機(jī)數(shù)字動(dòng)畫，它們無一例外運(yùn)用了繪畫語言——線條、色彩、形狀來構(gòu)成視覺畫面。動(dòng)畫的所有視覺元素——包含角色形象、背景、場(chǎng)景、道具元素的創(chuàng)作是遵循著繪畫原則把生活中的事物進(jìn)行提煉并用繪畫語言進(jìn)行再創(chuàng)作的行為。動(dòng)畫繪畫藝術(shù)語言的特別之處在于：它不僅僅是由語言構(gòu)成視覺，還由視覺引導(dǎo)語言，賦予繪畫語言生命力。動(dòng)畫中的繪畫語言不同于平面繪畫，它們是活的，能夠進(jìn)行變化，始終隨著時(shí)間的流動(dòng)而處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。如藝術(shù)動(dòng)畫《線與色的即興詩》中，整個(gè)動(dòng)畫的視覺畫面都是線條、塊面的變化，這種變化隨著音樂有規(guī)律地進(jìn)行，給受眾一種畫面擁有生命力的奇妙感受。

色彩是藝術(shù)的第一印象，色彩語言是動(dòng)畫的繪畫藝術(shù)語言的明顯體現(xiàn)，動(dòng)畫的色彩語言，也是運(yùn)動(dòng)著的色彩。有別于靜態(tài)的繪畫，靜態(tài)繪畫的色彩是一種直接的對(duì)比，只在同一個(gè)時(shí)間與空間下進(jìn)行對(duì)比。而動(dòng)畫的色彩除了同一時(shí)空下的同時(shí)對(duì)比，又連續(xù)地在時(shí)間與空間的切換中進(jìn)行的對(duì)比，這種對(duì)比方式也是動(dòng)畫藝術(shù)情境渲染的一種有效方法。例如在奧斯卡1987年最佳動(dòng)畫短片《種樹的牧羊人》中，影片前部分為了表現(xiàn)牧羊人在貧瘠的土地上孤獨(dú)地種著樹，所用色彩單一且灰暗，使畫面顯得壓抑沉悶。而影片后部，當(dāng)牧羊人把荒郊變成了綠地，影片的色彩便開始變得豐富起來，也出現(xiàn)了一些高明度的色彩把畫面襯托出活力與生命，與影片前半部分形成明顯對(duì)比，更加強(qiáng)了影片的氣氛渲染。時(shí)空中的連續(xù)對(duì)比這便是動(dòng)畫藝術(shù)色彩語言的特性，動(dòng)畫的繪畫語言是運(yùn)動(dòng)著的形態(tài)，它的運(yùn)動(dòng)是動(dòng)畫藝術(shù)家進(jìn)行審美活動(dòng)與創(chuàng)造的結(jié)果。

二、動(dòng)畫中的敘事藝術(shù)語言

動(dòng)畫與文學(xué)有很大的親近性。先不看那些純粹追求動(dòng)畫本身運(yùn)動(dòng)趣味、視覺變化的藝術(shù)動(dòng)畫，其它大多數(shù)動(dòng)畫都是在講故事，并且都是以電影文學(xué)的方式進(jìn)行講述。就如其它影視作品一樣，動(dòng)畫需要?jiǎng)”緞?chuàng)作這一重要環(huán)節(jié)，并且它還帶有明顯的影視編劇特征。與文學(xué)不同的是，動(dòng)畫的文學(xué)語言必須與圖像結(jié)合，才能產(chǎn)生它的意義。文學(xué)語言是抽象的，它以語句激發(fā)我們的大腦，使其以現(xiàn)實(shí)為參照產(chǎn)生各種形象化的想像。而動(dòng)畫則是具象的，它把抽象的想像變成為具象的形象生成畫面，被受眾所接受，并在受眾心理上還原成更具體的形象。

與實(shí)拍影視不同的，是動(dòng)畫敘事語言的可塑性。實(shí)拍影視的編劇創(chuàng)作會(huì)受到很多限制——因?yàn)槭钦嫒嗽谡鎸?shí)的場(chǎng)景中表演，具有很大的真實(shí)性，受眾在接受時(shí)會(huì)下意識(shí)會(huì)把劇情與現(xiàn)實(shí)形成聯(lián)系，并以現(xiàn)實(shí)的標(biāo)準(zhǔn)來判斷敘事的合理性。所以當(dāng)實(shí)拍影視在敘事上過于夸張，超過了現(xiàn)實(shí)的可能性就容易導(dǎo)致受眾的排斥。但是動(dòng)畫藝術(shù)的表現(xiàn)特性是夸張，受眾希望看到的就是超越現(xiàn)實(shí)的可能性。例如，在動(dòng)畫中，表現(xiàn)憤怒可以讓角色拿著標(biāo)著100T重的大錘子把另一個(gè)角色打飛到天上成為一顆閃光的星星；表現(xiàn)高興可以讓角色的下巴笑得跌到地上；表現(xiàn)郁悶可以讓角色蹲在一個(gè)特別黑暗的角落里種蘑菇；表現(xiàn)悲傷可以讓角色頭頂飄起一小朵打雷閃電下暴雨的云……諸如此類的敘事手法，如果放到實(shí)拍影視中會(huì)讓受眾覺得有些莫名其妙，而在動(dòng)畫中卻讓受眾覺得奇思妙想。因此動(dòng)畫的敘事語言不僅應(yīng)具備一般文學(xué)的敘事性，還要充分兼顧影視創(chuàng)作特有的電影語言表現(xiàn)力和畫面再現(xiàn)力，還應(yīng)保有動(dòng)畫藝術(shù)夸張的表現(xiàn)特性。即使是沒有文學(xué)劇情的藝術(shù)動(dòng)畫也是有它獨(dú)特的敘事藝術(shù)語言的。這類型的動(dòng)畫追求的是一種詩意的境界，表現(xiàn)的是視覺畫面的變化。與故事性動(dòng)畫是通過邏輯線索敘述情節(jié)給予受眾對(duì)事件解讀不同的是，實(shí)驗(yàn)藝術(shù)動(dòng)畫通過運(yùn)動(dòng)、變形、變化來敘述“情節(jié)”，給予受眾的是對(duì)“動(dòng)”與“變”的過程的理解，它的敘事語言體現(xiàn)著動(dòng)畫藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的特性。

三、動(dòng)畫中的聲樂藝術(shù)語言

動(dòng)畫中的聲樂語言包括對(duì)白、聲效和音樂。雖然在默片時(shí)代，這三者都不曾與視覺畫面結(jié)合在一起，但是“沒有聲音的世界就不是真實(shí)的世界”這個(gè)經(jīng)驗(yàn)性感知使得人們對(duì)于聲音有著強(qiáng)烈的追求。動(dòng)畫的聲樂語言與文學(xué)語言一樣必須與畫面結(jié)合才有它存在的意義，因?yàn)槁晿繁绕鹞膶W(xué)來更顯抽象，它有時(shí)甚至沒有現(xiàn)實(shí)中的形象可供大腦參考。

與音樂藝術(shù)一樣，從音樂語言中受眾能“讀出”各種各樣的感情——快速起伏的節(jié)奏是歡快喜悅；低沉緩慢的節(jié)奏是悲傷失意等等。與音樂藝術(shù)不一樣的是，在動(dòng)畫藝術(shù)中音樂語言能觀使受眾在接受動(dòng)畫視覺畫面信息時(shí)，潛意識(shí)里一并解讀它的情感表達(dá)，并引發(fā)出感情共鳴，起著烘托氣氛表達(dá)情緒的作用。動(dòng)畫中的音效語言具有畫面空間擴(kuò)展功能，它使受眾感受到銀幕內(nèi)的“空間”存在，填補(bǔ)了電視電腦等媒介二維屏幕的空間限制，使受眾的真實(shí)感更強(qiáng)烈。動(dòng)畫中的對(duì)白語言的功能集中體現(xiàn)在“表述劇情，交代人物身份、家庭、背景、人物關(guān)系，展開人物關(guān)系之間的沖突，由此形成事件，在事件的鏈條中建構(gòu)情節(jié)，在沖突中展開人物性格與心理，抒發(fā)人物感情，表達(dá)人物的情趣、愛好、人生意向，乃至生活習(xí)慣等。”動(dòng)畫藝術(shù)聲樂語言與電影藝術(shù)的聲樂語言在很大程度上是一致的，特殊的在于動(dòng)畫中的音效語言和對(duì)白語言的虛擬性，它們的設(shè)定是由聲效師和聲音演員在設(shè)定好的劇情下創(chuàng)作出來的，參照了實(shí)際的聲音有一定的真實(shí)性，但離不開動(dòng)畫藝術(shù)夸張的特性。例如對(duì)白語言中，由專業(yè)的聲音演員來出演動(dòng)畫角色的“聲音”，為了讓受眾更容易解讀出來，并且配合動(dòng)畫藝術(shù)畫面敘事的特性，聲音演員用聲音表達(dá)的情感比實(shí)拍影視注入更多感情更豐富與飽滿，或者說要“夸張”得多。

本文作者：薛珂 單位：玉林師范學(xué)院