1“蘇式家具”簡述

作為清式家具之一的“蘇式家具”，沒有京式家具那樣光彩奪目，富麗堂皇，也沒有廣式家具那樣體量碩大，雕琢繁密。即“蘇式家具”既沒有豪華艷麗的皇家氣派，也沒有用料粗大的商賈富貴氣息。

2“蘇式家具”的設計理念

2.1造型優美

蘇式家具造型簡練、線條流暢優美，講究比例適度，給人簡潔明快之感，蘇式家具的造型設計以人的生活方式和使用需求為前提，在簡約設計的同時，符合人性化的設計理念。蘇式家具以線型為主要的造型語言，以曲直結合的線條來塑造家具典雅、婉約的形態。以蘇式花梨木圈椅為例（見圖1），把椅背設計成簡潔的弧形，貼合人體曲線，兩邊順勢而下，僅以一條弧線構成圈式連背扶手，同時座面及椅腿線形又筆直有力，整體曲直線搭配得當，既有直線的挺拔穩健，又有曲線的流暢柔美，不但滿足了功能上的需求，符合人性化設計，還獲得了美觀的造型，非常引人注目。蘇式家具也很注重曲直線條的過渡和聯系，以蘇式香幾為例（見圖2），此家具以直線為主，但方形板面斷面的輪廓線卻是半圓弧線，它的束腰更是優美的曲線，曲線造型的設計打破了直線的僵硬感和呆板，剛柔并濟，使整個造型富有和諧之美。

2.2裝飾精巧

蘇式家具的細部裝飾可以分為兩種，一種是為了視覺效果而做的裝飾，將其稱之為純裝飾；另一種是為了實現家具的某種功能而做的裝飾，這種裝飾既兼顧了美觀又兼顧了實用，稱之為實用性裝飾。

2.2.1純裝飾

蘇式家具不僅反對無謂的繁復裝飾，而且在裝飾時精于取舍，十分注重構思的精巧。以蘇式紫檀木扇面形南官帽椅為例，該椅座屜做成扇面形，全身素混面。靠背板上浮雕牡丹紋團花，椅背上的裝飾獨立出來（見圖3），其做工精湛，舒展大方，疏密得當，主體突出。這個牡丹紋裝飾雖然沒有起到實用性作用，但卻是這款官帽椅的“眼”，精致的浮雕與大塊面、大曲率的整體素地形成鮮明的對比，使家具整體顯得格外明快簡潔。

2.2.2實用性裝飾

蘇式家具在不破壞材料美感的前提下，實用性裝飾也做得十分有度。卡子花、矮佬、牙頭等作為實用性裝飾起到了加固或穩定家具的作用（見圖4～6）。另外有像拉手、合頁、銅鎖等實用的五金裝飾件，這些裝飾細部可以通過構件的重復應用，增強風格的統一性，并產生韻律感。蘇式家具適宜的裝飾簡潔脫俗，既表現出端莊、秀雅之風，又為家具增飾添華，與整體效果和諧統一，給人一種自然舒適的感覺。

2.3精于用材

蘇式家具注重裝飾，卻又處處體現節儉意識，對木材力求物盡其用，比如經常采用攢斗、攢框等手法，精工細作。以蘇式櫸木書櫥為例（見圖7），書櫥上部雙門用細木材兜料攢接成冰裂紋，紋樣兩組合作，均為180°的旋轉式對稱圖形，給人以簡潔、素雅的感覺。這種“攢斗”工藝符合我國“通透為美”的審美觀念，也是中國風格文化的集中體現。很多大件家具都有硬木攢框，以三圍羅漢床為例。床面攢框鑲藤席，硬屜冰盤沿下飾束腰，床面上、左、右、后面置三塊圍子，處處體現用材的節儉，一些蘇式家具中的很多椅、凳，面心多用藤條編織（見圖8～9），既有彈性，透氣性又好，更重要的是節省了木材。蘇式家具的設計制作往往體現“惜木如金”，因為硬質木材通常很珍貴，不論是設計師還是工匠，在設計或者制作過程中都會反復思考、觀察、計算、衡量，盡量在精打細算的前提下把漂亮整潔的木質紋理用在家具表面部位。生態設計也稱為綠色設計，是指將環境因素納入設計之中，從產品的整個生命周期減少對環境的影響，最終引導產生一個更具有可持續性的生產和消費系統。精于用材符合生態設計的設計理念，而生態設計是現代文明和未來社會發展的方向。

2.4文人氣質

江南文人追求自然高雅、委婉含蓄的生活格調，對于陪伴自己日常起居生活的家具，皆按照自己的品性和審美意識選擇。有一種四不出頭的扶手椅，深受當時文人的喜愛，南方人稱它為文椅。雞翅木無聯幫棍文椅（見圖10），搭腦呈橋梁形曲折婉轉，鵝脖、背板分別彎成優雅的S形，相互之間遙相呼應，獨板靠背寬大，與搭腦接合處鑲平，此文椅不事雕琢，不加虛設，也正是這種簡約雅致的風格受到文人的追捧。蘇式家具是中國傳統文人文化的一種表現形式，其追求造型委婉、比例勻稱、線條清秀，也滲透著江南文人的文化氣息，讓蘇式家具也變成了“書卷氣”家具。

3結束語

蘇式家具造型美觀和諧，裝飾適宜，精于用材，典雅而有情趣，其崇尚簡樸無華，滲透著濃郁的文人氣息。蘇式家具設計理念在很大程度上能夠迎合現代人的需求，也符合人性化、簡約化、生態化等現代設計理念，值得我們借鑒和發揚。對于傳統的繼承不應是簡單的模仿，而應當汲取其設計理念中的精華，并融合現代人的思想，設計制作出能夠滿足現代人需求的新型家具。

本文作者：于惠玲、陳于書 單位：南京林業大學