作者：馬瀟瀟 單位：武漢理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院

我們?cè)谄矫鏄?gòu)成的抽象形態(tài)上稍作變化就能成為一個(gè)經(jīng)典的角色，創(chuàng)造一部讓人難忘的動(dòng)畫(huà)。平面設(shè)計(jì)的思想核心是“做減法”，做動(dòng)畫(huà)也一樣，要把角色設(shè)計(jì)得簡(jiǎn)潔卻能讓人印象深刻就需要汲取平面構(gòu)成的抽象造型元素的精華。在構(gòu)圖設(shè)計(jì)中，點(diǎn)起到平衡畫(huà)面、裝飾畫(huà)面的作用。

基本元素——線(xiàn)在幾何學(xué)上，線(xiàn)是沒(méi)有寬度的，而且有著豐富的變化，是非常敏感且多變的視覺(jué)元素。在造型藝術(shù)中，線(xiàn)條是對(duì)自然的抽象提煉，三次元的自然空間中，一切物體都有其獨(dú)自的空間位置和體積，占據(jù)一定的空間。上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)在1963年制作的水墨動(dòng)畫(huà)片《牧笛》中，凝聚了中國(guó)畫(huà)中水墨的精華，稱(chēng)得上是中國(guó)動(dòng)畫(huà)的一大創(chuàng)舉。水墨在宣紙上自然渲染，渾然天成。構(gòu)圖秉承了國(guó)畫(huà)中“密不透風(fēng)，疏能跑馬”的原則。疏密有致地把水墨畫(huà)的韻味和技法與動(dòng)畫(huà)電影巧妙地融合在了一起，一個(gè)場(chǎng)景就是一幅行云流水的水墨畫(huà)，展現(xiàn)了中國(guó)山水畫(huà)中常見(jiàn)的高山峻嶺和飛流千尺的大氣。《牧笛》與一般動(dòng)畫(huà)片不同，它并沒(méi)有明確的輪廓線(xiàn)，更注重的是營(yíng)造一種清新淡雅的氛圍。水牛雖沒(méi)有明確勾勒的線(xiàn)條，但它在水中游動(dòng)的意景，是用線(xiàn)條表現(xiàn)它和水接觸部分的不同運(yùn)動(dòng)變化效果以體現(xiàn)水的存在，傳遞著一種含蓄、細(xì)膩的情感。

基本元素——面面按照數(shù)學(xué)的解釋是線(xiàn)移動(dòng)的軌跡，通常在視覺(jué)上，任何點(diǎn)的擴(kuò)大和聚集、線(xiàn)的寬度增加或圍合都形成了面。面帶給人們由于面積而形成的視覺(jué)上的充實(shí)感。在動(dòng)畫(huà)中，“面”是運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面，加入了時(shí)間的推移，在視覺(jué)中面的形態(tài)有流動(dòng)感，在人們心理上所造成的感受能積極地調(diào)動(dòng)觀(guān)眾的情緒，達(dá)到一種互動(dòng)的效果。在愛(ài)爾蘭電影《凱爾經(jīng)的秘密》中，來(lái)自歐洲的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)用嫻熟的線(xiàn)條和色彩表現(xiàn)力，塑造了一個(gè)既平面而又立體的世界。為影片的背景和人物造型定稿的科斯克美工作室，他們帶來(lái)了東歐和伊斯蘭文化中擅用繁復(fù)圖案、裝飾色彩濃重的畫(huà)風(fēng)。這部動(dòng)畫(huà)電影全篇個(gè)性地使用非透視風(fēng)格，細(xì)致的線(xiàn)條將其中的元素連續(xù)貫穿，毫不吝嗇地悉心描繪，形象生動(dòng)夸張，色調(diào)對(duì)比明顯，明暗交替跳躍，通過(guò)二維的經(jīng)典將那個(gè)時(shí)代人們的自然生活、行為習(xí)慣與性格狀態(tài)一一展現(xiàn)出來(lái)。從視覺(jué)感受來(lái)看，《凱爾經(jīng)的秘密》是一部帶有圖騰風(fēng)格的個(gè)性動(dòng)畫(huà)電影，影像中的每一種符號(hào)都是自然界的組成元素，雖然抽象，但都有其象征意義。該電影導(dǎo)演充分考慮到“面”的感覺(jué)在人們心中的視覺(jué)平衡和視覺(jué)感受，面與面的結(jié)合又形成一種整體，產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。

形式美的法則是指客觀(guān)事物和藝術(shù)形象在形式上美的表現(xiàn)。同時(shí)也是對(duì)社會(huì)生活和自然界中各種形式要素諸如線(xiàn)條、色彩、形體等有規(guī)律的組合。以下幾個(gè)方面是對(duì)平面構(gòu)成形式美法則在影視動(dòng)畫(huà)中的體現(xiàn)。

變化與統(tǒng)一在變化中追求統(tǒng)一，在統(tǒng)一中尋求變化是任何藝術(shù)形式的總體法則。它在各種藝術(shù)創(chuàng)作中都經(jīng)常用到，無(wú)論是靜止的畫(huà)面構(gòu)成，還是運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面構(gòu)成，都離不開(kāi)變化與統(tǒng)一的有機(jī)結(jié)合。在動(dòng)畫(huà)影片《獅子王》中，角色造型的對(duì)比是非常鮮明的。該影片的角色全都是動(dòng)物，所以對(duì)角色的夸張和變形是有限度的，需要抓住動(dòng)物形象的本質(zhì)特征，又要有一定的性格特點(diǎn)和趣味性，即在角色設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)上做了夸張和強(qiáng)調(diào)。最重要的對(duì)比是獅子木法沙與刀疤的形象設(shè)計(jì)上。木法沙鼻子與下巴寬厚而端正，給人善良又不失威嚴(yán)的感覺(jué)，頗具王者風(fēng)范，讓人肅然起敬。刀疤的整張臉瘦小而狹長(zhǎng)，鼻子和下巴都相對(duì)尖細(xì)，棕毛漆黑，身體瘦削，細(xì)長(zhǎng)的黑色眉毛微微上揚(yáng)，再加上眼角處符號(hào)線(xiàn)的大刀疤，從視覺(jué)上強(qiáng)調(diào)了力量欠佳卻個(gè)性奸詐的效果。木法沙和刀疤是親兄弟，在造型特點(diǎn)方面雖有變化但是卻不失統(tǒng)一。當(dāng)這兩個(gè)角色的面孔同時(shí)出現(xiàn)在畫(huà)面之中時(shí)，形成一種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊感，這種平面構(gòu)成形式美法則為構(gòu)圖設(shè)計(jì)帶來(lái)了一種新的審美形式。

對(duì)稱(chēng)與均衡對(duì)稱(chēng)，又稱(chēng)對(duì)等與均齊，是大自然中普遍存在的自然現(xiàn)象。例如，人體的左右部分、蝴蝶的雙翼、葉子的紋理，大多以對(duì)稱(chēng)的形式有規(guī)律地生長(zhǎng)和排列著。均衡，又稱(chēng)平衡，原指力學(xué)上的平衡狀態(tài)。在平面構(gòu)成中，它是在對(duì)稱(chēng)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，由形的對(duì)稱(chēng)變?yōu)榱Φ木猓唧w來(lái)說(shuō)就是平面構(gòu)成各圖形元素在面積大小、形體量感和空間上的視覺(jué)平衡。在《凱爾經(jīng)的秘密》中，無(wú)論是室內(nèi)還是森林的場(chǎng)景，都大量運(yùn)用了對(duì)稱(chēng)及均衡。比如，小男孩在森林中抬頭仰望時(shí)，忽然鏡頭拉伸，出現(xiàn)俯視的全景，這種視覺(jué)沖擊是讓人印象深刻的。小男孩走向放有神秘經(jīng)書(shū)的桌子時(shí)，運(yùn)用了對(duì)稱(chēng)手法，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的莊嚴(yán)感。而經(jīng)書(shū)中密密麻麻的經(jīng)文符號(hào)在畫(huà)面中疏密有致的組合，帶給人一種神秘感。

對(duì)比與調(diào)和統(tǒng)一的環(huán)境一旦變化，勢(shì)必形成對(duì)比，而要想把不同的形式統(tǒng)一起來(lái)，就要采取調(diào)和的手法，使之協(xié)調(diào)。在兒童影視動(dòng)畫(huà)中我們常常看到角色或場(chǎng)景經(jīng)常采取“撞色”的方法，將鮮亮的對(duì)比色運(yùn)用在角色設(shè)計(jì)上，增強(qiáng)視覺(jué)刺激。對(duì)比的方法除了色彩對(duì)比以外，還有面積對(duì)比、形態(tài)對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比、質(zhì)感對(duì)比以及疏密對(duì)比。1998年的動(dòng)畫(huà)電影《埃及王子》（ThePrinceofEgypt）是一部極具宗教色彩的動(dòng)畫(huà)影片，在影片中主人公摩西做夢(mèng)的畫(huà)面是采用壁畫(huà)的形式，每一張畫(huà)面單獨(dú)來(lái)看都是一幅裝飾畫(huà)。其中一個(gè)畫(huà)面，右邊一半基本是摩西的側(cè)臉，而另一半是夢(mèng)境，這種面積及疏密的構(gòu)圖對(duì)比讓人印象深刻，過(guò)目難忘。

節(jié)奏與韻律我們通常認(rèn)為節(jié)奏和韻律是音樂(lè)的專(zhuān)屬名詞，其實(shí)不然。生活中處處有節(jié)奏，四季的變化，心跳的節(jié)拍，甚至人生的起伏都是有節(jié)奏地發(fā)生。中國(guó)書(shū)法講究行云流水，疏密變化。書(shū)法本身最先入目的是總體布局，行、楷、隸、篆風(fēng)格各異——行草如行云流水、氣韻貫通；隸篆講究力透紙背，渾然古拙。動(dòng)畫(huà)作品也需要節(jié)奏與韻律的貫穿，一部動(dòng)畫(huà)若從頭到尾沒(méi)有波瀾起伏，是不能給人留下深刻印象的，不能稱(chēng)之為成功。構(gòu)圖中高低起伏的物體就是強(qiáng)與弱的變化，也是節(jié)奏與韻律的體現(xiàn)。結(jié)語(yǔ)現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)藝術(shù)已經(jīng)成為時(shí)尚文化的代名詞，平面設(shè)計(jì)是一種視覺(jué)語(yǔ)言，而動(dòng)畫(huà)是視聽(tīng)語(yǔ)言，兩者有機(jī)結(jié)合可以擴(kuò)展動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)空間，豐富動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言，使其外形極其簡(jiǎn)潔、明快、抽象；內(nèi)容幽默、風(fēng)趣、時(shí)尚；題材廣泛、深入。要想創(chuàng)造更好的動(dòng)畫(huà)影視作品，我們需要的是“求新”，吸取外國(guó)優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)之精華。掌握平面構(gòu)成規(guī)律，合理地運(yùn)用平面構(gòu)成語(yǔ)言，使動(dòng)畫(huà)帶給人們視聽(tīng)享受的同時(shí)，還能使人產(chǎn)生激情與審美靈感，喚起我們內(nèi)心對(duì)生活新的感悟。