作者：張璐 單位：淮北師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院

“情”——聲樂(lè)演唱藝術(shù)的靈魂

任何美的聲音，動(dòng)人的聲音都講究一個(gè)“情”字，“以情帶聲、聲情并茂”應(yīng)該是每一位歌者應(yīng)遵循的歌唱法則。自古以來(lái)的歌唱都非常重情，《禮記•樂(lè)記》中說(shuō)“凡音之起由人心生也，人心之動(dòng)，無(wú)使之然也”。詩(shī)人白居易說(shuō)：“感人心者，莫先于情”?？梢?jiàn)情處理在歌曲中是多么的重要。在我們?nèi)粘５穆晿?lè)演唱中，情感的表達(dá)是至關(guān)重要的，如何把一首作品唱好，除了熟悉作品、掌握歌唱技巧以外，情真意切也是非常重要的，要把作品演繹完整，關(guān)鍵還是要以情帶聲，只有這樣才能感染聽(tīng)眾。再好的聲音如果缺少了恰當(dāng)真摯的感情，歌聲也將是蒼白無(wú)力的。情是歌唱的靈魂，也是藝術(shù)的靈魂，“唱山則情滿于山，歌海則意溢于海”也就是說(shuō)演唱者要有充分、真摯、飽滿的熱情。歌聲應(yīng)該是飽含感情的聲音，演唱的時(shí)候就應(yīng)該把歌曲的感情演唱出來(lái)，這樣的歌聲才具有感染力，如果將歌聲處理的像背書(shū)一樣繁瑣無(wú)味，演唱者本身都沒(méi)有感動(dòng)，又怎么能感動(dòng)別人？

“聲”與“情”的關(guān)系

聲樂(lè)藝術(shù)表演的目的是利用熟練的發(fā)聲技巧，生動(dòng)的表達(dá)歌曲的思想內(nèi)容，用富有情感魅力的優(yōu)美聲音去感染聽(tīng)眾，因此正確的處理聲與情的關(guān)系，對(duì)于歌唱者來(lái)說(shuō)是至關(guān)重要的。一個(gè)優(yōu)秀的歌者要在科學(xué)的發(fā)聲基礎(chǔ)之上，根據(jù)已掌握的演唱技術(shù)發(fā)出正確的聲音，而后要對(duì)作品進(jìn)行音樂(lè)分析，通過(guò)對(duì)作品的歌詞、歷史背景、創(chuàng)作背景的了解來(lái)感受其作品的真正含義，掌握作品的內(nèi)容、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格、曲式調(diào)性和節(jié)奏旋律、情感等方面，想象作品所描繪的意境，聯(lián)想歌曲中人或物所處的環(huán)境、景象，以及當(dāng)時(shí)的心情，所要表達(dá)的感情，自然的將自己投入到角色和情境中去體驗(yàn)并把握好自己內(nèi)心的情感，真切的演繹作品的深層內(nèi)涵，從而達(dá)到聲與情的完美統(tǒng)一。

（一）“聲”是“情”的載體，是表達(dá)情感的基礎(chǔ)很多人認(rèn)為在聲樂(lè)藝術(shù)中，聲音是用來(lái)表現(xiàn)感情的，是為表現(xiàn)感情服務(wù)的，十分重視情感在聲樂(lè)藝術(shù)中的作用，但是作為聲樂(lè)藝術(shù)的基本要素，聲音和情感存在著密切相關(guān)、不可分割的關(guān)系。聲音是歌唱的物質(zhì)基礎(chǔ)，是歌唱的先決條件。從“聲”的概念中我們可以知道它有四個(gè)不可分割的組成要素，分別是：聲帶、共鳴、呼吸和語(yǔ)言，下面我們分別從這幾個(gè)方面來(lái)分析一下它們對(duì)情感表現(xiàn)的作用。

1.聲帶、共鳴對(duì)情感表現(xiàn)的作用人體的共鳴腔包括全部發(fā)生系統(tǒng)的腔體，根據(jù)共鳴腔的聲音特點(diǎn)和聲區(qū)的關(guān)系又分為頭腔共鳴、口腔共鳴和胸腔共鳴。因?yàn)槁晭Оl(fā)出的聲音很小而且非常的單薄，所以需要共鳴把聲音擴(kuò)大并且美化以后才能稱之為歌唱的聲音。由于共鳴的作用使聲音有了音量的變化，而不同的演唱者其聲帶的大小、長(zhǎng)短、薄厚也是不一樣的，這對(duì)音色的變化起著重要的作用。首先就音量來(lái)說(shuō)它與情感的表現(xiàn)有著不可分割的關(guān)系，音量的大小決定了歌曲中情感的變化，而歌曲中的情感也同樣需要聲音的力度來(lái)表現(xiàn)，缺乏力度的歌曲使其顯得毫無(wú)生機(jī)，缺乏音樂(lè)的表現(xiàn)力，不同的感情需要不同的音量來(lái)表現(xiàn)。例如：表現(xiàn)強(qiáng)烈的感情、高大的形象，我們就應(yīng)該采用強(qiáng)(mf、f、ff)的力度來(lái)表現(xiàn)；如果表現(xiàn)較小的形象、表現(xiàn)細(xì)膩的情感則應(yīng)采用弱（mp、p、pp）的聲音力度來(lái)表現(xiàn)。其次音色的調(diào)節(jié)對(duì)感情的表現(xiàn)也有著密切的聯(lián)系，一般認(rèn)為：表現(xiàn)歡快、慶祝、奔放的感情時(shí)需要用明亮、并富有彈性的音色；表現(xiàn)憤怒、仇恨、戰(zhàn)斗的情緒時(shí)需要用一種有力、渾厚結(jié)實(shí)的音色去表現(xiàn)；表現(xiàn)悲傷則需要用暗淡的音樂(lè)等等。所以音色和音量與情感的關(guān)系是相互聯(lián)系不可分割的。只有掌握了它們之間的內(nèi)在聯(lián)系，才能更好的表現(xiàn)作品使其更加生動(dòng)、深刻。

2.呼吸對(duì)情感表現(xiàn)的作用呼吸是人體發(fā)生的動(dòng)力，也是歌唱的基礎(chǔ)。一首歌的高、低、強(qiáng)、弱、抑、揚(yáng)、頓、挫的變化全靠呼吸肌肉的靈活運(yùn)動(dòng)才能完成。而歌唱時(shí)采用的胸腹式聯(lián)合呼吸法，被人們認(rèn)為是一種最完善、最科學(xué)的呼吸方法。呼吸用氣的方法要根據(jù)所唱歌曲的不同的要求而有所不同，一般規(guī)律是：唱低音區(qū)聲帶較放松，不需要很多的氣息；唱中聲區(qū)應(yīng)近乎于說(shuō)話那樣的氣息；高聲區(qū)對(duì)抗性較強(qiáng)氣息的壓力也必須要加強(qiáng)，唱連貫的音和長(zhǎng)音時(shí)要保持氣息的平穩(wěn)均勻，唱跳動(dòng)的音時(shí)氣息要凝聚集中，快速呼出。不同的呼吸狀態(tài)會(huì)產(chǎn)生不同的情感體驗(yàn)，反過(guò)來(lái)不同的感情對(duì)呼吸又有不同的要求。在平常的生活中，如果我們處于心情平靜的狀態(tài)下呼吸就會(huì)很平穩(wěn)，如果我們情緒緊張、驚恐呼吸就會(huì)變得急促等。而我們?cè)诟璩倪^(guò)程當(dāng)中運(yùn)用呼吸的這個(gè)特點(diǎn)，呼吸就具有了對(duì)情感表現(xiàn)的作用，在情感舒緩的抒情歌曲當(dāng)中，由于情感的需要在呼吸時(shí)就要注意緩吸緩呼，這樣聲音才能輕柔圓潤(rùn)，在表現(xiàn)情感強(qiáng)烈、跳動(dòng)活潑的歌曲時(shí)，運(yùn)氣方式要以跳為主，用聲音的彈跳帶動(dòng)聲音的起伏?？傊粑c感情的表現(xiàn)是分不開(kāi)的，聲樂(lè)藝術(shù)要根據(jù)不同歌曲的感情恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用呼吸，這樣才能更好的表現(xiàn)歌曲。3.語(yǔ)言對(duì)感情表現(xiàn)的作用“歌唱藝術(shù)的一個(gè)重要特點(diǎn)就是音樂(lè)與語(yǔ)言的結(jié)合，音樂(lè)形象是文學(xué)語(yǔ)言形象的升華，兩者是密不可分的統(tǒng)一體。這就決定了唱歌的語(yǔ)言在聲樂(lè)中的重要性。”[1]在我們的日常生活中，情感的變化是通過(guò)說(shuō)話語(yǔ)氣的變化來(lái)體現(xiàn)的，由于人的感情、情緒等心理活動(dòng)具有多變性、復(fù)雜性，所以表現(xiàn)出來(lái)的說(shuō)話語(yǔ)氣態(tài)度也是具有多變性和復(fù)雜性的。例如：我們?cè)谛那楹玫那闆r下說(shuō)話語(yǔ)氣就會(huì)柔和平靜、溫柔喜悅，反之在心情不好的情況下我們說(shuō)話的語(yǔ)氣也會(huì)變得冷淡、生硬、不親切。而在歌曲中，語(yǔ)言的運(yùn)用已成為表達(dá)感情的一個(gè)重要的手段。由此我們可以看出，將我們?nèi)粘Ｉ钪械恼Z(yǔ)言表達(dá)方式恰當(dāng)運(yùn)用到歌曲所產(chǎn)生的情感中，然后用最自然的方式表達(dá)出來(lái)就能使歌聲產(chǎn)生情感的藝術(shù)魅力。

（二）“情”是“聲”表達(dá)的目的，是歌唱價(jià)值升華的階梯所謂聲樂(lè)藝術(shù)的情感是歌者在演唱歌曲前，對(duì)歌曲所要表達(dá)的感情的了解，是通過(guò)表情和表演的動(dòng)作、聲音的力度、演唱的速度和聲音的色彩，以及歌詞語(yǔ)言所要表達(dá)的形象傳達(dá)出來(lái)，同時(shí)使聽(tīng)眾也能從你的演唱表演過(guò)程當(dāng)中體驗(yàn)到這種情感。聲音和感情作為演唱藝術(shù)的密不可分的兩個(gè)重要條件，他們是相互依存、相互促進(jìn)的，雖然聲音是歌唱的基礎(chǔ)，是情感表現(xiàn)的基礎(chǔ)，但在很大的程度上聲音會(huì)受到情感因素的影響。情是對(duì)演唱者的一個(gè)重要的美學(xué)要求，是對(duì)其演唱水平的一個(gè)重要的衡量標(biāo)準(zhǔn)，具有“情”演唱藝術(shù)才具有感染力，才可以打動(dòng)聽(tīng)眾。“以情帶聲”著重體現(xiàn)了感情對(duì)聲音的能動(dòng)作用，強(qiáng)調(diào)了情感因素在歌唱中的地位及其重要性。而其中的“情”字，具有歌者本體的感情與作品蘊(yùn)含的思想感情之雙重含義。歌者本體的感情，我們這指“前情”，是指從內(nèi)心迸發(fā)出的歌唱熱情和進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造的激情；是歌者感于物動(dòng)于心，嗟嘆之不足，歌而詠之，而形于聲表于情的內(nèi)在動(dòng)力；是歌者在演唱中表現(xiàn)作品思想感情的基礎(chǔ)。作品中的思想感情，我們這指“后情”是蘊(yùn)藏在詞曲之間，歌者在演唱中應(yīng)解釋并傳達(dá)給欣賞者的感情。“前情”和“后情”通過(guò)聲音的媒介的溝通，達(dá)到相融結(jié)合，這就是歌唱的藝術(shù)表現(xiàn)。歌唱表演就是歌者在內(nèi)心強(qiáng)烈的藝術(shù)情感驅(qū)使下所進(jìn)行的以演唱的方式表達(dá)感情的音樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)。在這項(xiàng)活動(dòng)中，歌者內(nèi)心的情感體驗(yàn)不僅能激發(fā)起發(fā)聲，而且還能對(duì)所發(fā)聲音的形象與色彩產(chǎn)生深刻的影響，不同的情感體驗(yàn)賦予聲音不同的情感色彩。是故《樂(lè)記•樂(lè)本篇》中有曰：“其哀心感者，其聲噍以殺；其樂(lè)心感者，其聲單以緩；其喜心感者，其聲發(fā)以散；其愛(ài)心感者，其聲和以柔。”由此可見(jiàn)，在歌唱表演中只有將人的聲音與作品中所蘊(yùn)含的情感所需要的聲音相互吻合，才能準(zhǔn)確、完整、生動(dòng)的表現(xiàn)情感的內(nèi)在含義。情感是藝術(shù)的靈魂，情感是聲音的依據(jù)，人類有多少的情感體驗(yàn)，歌唱就會(huì)有多少的情感體現(xiàn)。在歌唱中，溝通和連接情感體驗(yàn)與情感表現(xiàn)的橋梁是由感而發(fā)的、美妙動(dòng)聽(tīng)的聲音。以情帶聲就是溝通的橋梁，它溝通情感并通過(guò)情感（歌者的體驗(yàn)）——聲音（情感帶動(dòng)而發(fā)）——感情（作品的表現(xiàn)）這樣的過(guò)程來(lái)完成歌唱藝術(shù)的創(chuàng)作活動(dòng)，使歌唱的技術(shù)和歌唱的藝術(shù)蘊(yùn)含其中。