作者：陳香瑩 單位：四川音樂學(xué)院聲樂系

因?yàn)椴煌难莩叩拈啔v是不同的，他們的個(gè)性及表演方式也是存在很大差異的，所以對(duì)音樂作品的二度創(chuàng)作的結(jié)果肯定也是不同的，從而通過二度創(chuàng)作的過程就賦予了相同的音樂作品以不同的藝術(shù)個(gè)性特征。其次，歌唱者通過二度創(chuàng)作還可以更為深刻的展示出隱藏在作品深層的思想情感。原作者的一度創(chuàng)作可能給人的印象就是僅僅是外在的形象感，很多人是看不到，也是體會(huì)不到來自作品的藝術(shù)美，而如果經(jīng)過歌唱者的二度創(chuàng)作就有可能將隱藏在作品內(nèi)部的更為深層的情感引申和開拓出來，從而創(chuàng)造出更為生動(dòng)和豐滿的音樂形象，對(duì)于觀眾來說更具有感染力。再次，二度創(chuàng)作還可以對(duì)演唱者的自身的音樂素養(yǎng)的提高有著重要的意義。因?yàn)槿绻胱龊酶枨亩葎?chuàng)作工作，歌唱者必須要做很多的工作，比如必須要對(duì)作品進(jìn)行認(rèn)真分析，尤其是對(duì)作品的風(fēng)格的把握，這樣在分析和研究的過程中就可以不斷完善自身對(duì)音樂作品的探究能力，拓寬自身的表演技能和提高演唱能力。最后，二度創(chuàng)作也可以推動(dòng)音樂作品的繁榮和發(fā)展。音樂作品的發(fā)展和繁榮離不開眾多的傳播手段，而二度創(chuàng)作就是很好的音樂作品的傳播手段之一，所以說通過聲樂表演中的二度創(chuàng)作可以有效推動(dòng)音樂作品的繁榮和發(fā)展。

聲樂表演二度創(chuàng)作需要遵循的原則

（一）聲樂表演二度創(chuàng)作必須要遵從原作品的原創(chuàng)性基調(diào)和風(fēng)格。聲樂表演二度創(chuàng)作是需要再原作品的基礎(chǔ)上開展的，尤其是對(duì)于原作品的原創(chuàng)新的基調(diào)和風(fēng)格是不能改變的。也就是說二度創(chuàng)作的時(shí)候一定要保留原聲樂作品的原有真實(shí)性。當(dāng)然，歌唱者也不能過于受制于原作品的音樂形象限制，在聲樂表演“二度創(chuàng)作”過程中一定要積極發(fā)揮自己對(duì)音樂作品的想象力，只有這樣才能努力創(chuàng)作出更為豐滿和生動(dòng)的音樂形象，也只有這樣才能給予原作品以更為光彩奪目的魅力，使其更富有生命力。

（二）聲樂表演二度創(chuàng)作必須要遵從聲樂作品特有的歷史時(shí)代背景，但是還必須要盡力融入現(xiàn)代氣息。任何一部聲樂作品都是在一定的歷史時(shí)期產(chǎn)生的，所以說一定都有著特定的時(shí)代背景和風(fēng)格特征，所以在二度創(chuàng)作的時(shí)候必須要把握好音樂作品的特有的這種歷史性。當(dāng)然在實(shí)踐的創(chuàng)作過程中我們還是要堅(jiān)決避免完全遵從作品的歷史風(fēng)格，不加以任何現(xiàn)代化創(chuàng)新的這種過于偏激的觀點(diǎn)和做法。因?yàn)閷?duì)于音樂作品的二度創(chuàng)作并不是簡(jiǎn)單地對(duì)原有作品進(jìn)行修改，而必須是要歌唱者將自己的思想、自己的意志及自己的理解融入進(jìn)去。只有做到這些，才能使作品煥發(fā)出更為耀眼奪目的光彩。

（三）聲樂表演二度創(chuàng)作必須要遵從作品的藝術(shù)表現(xiàn)性及表演的技巧性完美融合的原則。聲樂表演過程中有兩個(gè)非常重要的問題需要重視，一個(gè)就是表演的技巧性，另外一個(gè)就是作品的藝術(shù)表現(xiàn)性。這兩個(gè)方面在聲樂表演過程是彼此關(guān)聯(lián)的，任何一個(gè)都不可或缺。如果聲樂表演“二度創(chuàng)作”中缺乏了表演技巧就很難對(duì)作品的藝術(shù)性進(jìn)行充分展示，而如果在聲樂表演“二度創(chuàng)作”中脫離開作品的藝術(shù)性去單純的強(qiáng)調(diào)表演的技巧也是非常不可取的。因此這就要求歌唱者在聲樂表演“二度創(chuàng)作”中不但要掌握熟練的歌唱技巧，而且還必須要盡力提高自己對(duì)作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。

聲樂表演二度創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)路徑研究

（一）聲樂表演“二度創(chuàng)作”要在充分把握歌曲作品內(nèi)涵的基礎(chǔ)上進(jìn)行。歌唱者演唱作品的時(shí)候只有把握住了人物的性格及思想特征才能更好地表達(dá)出人物特有的性格。所以在演唱音樂作品之前就必須要對(duì)歌曲的歌詞、曲調(diào)及創(chuàng)作的歷史背景等進(jìn)行認(rèn)真研究分析，深入把握歌曲作品的內(nèi)涵本質(zhì)，只有這樣才能獲得滿意的歌唱效果。比如在歌唱音樂作品《美麗的草原我的家》的時(shí)候，就必須首先要把握住這首歌曲蒙族才會(huì)具有的那種特殊的遼闊、抒情及悠揚(yáng)的特點(diǎn)，只有這樣才能用自身的情感去調(diào)動(dòng)情緒，才能喚起內(nèi)心的想象力，最終將歌曲的風(fēng)格和內(nèi)涵彰顯出來。另外，聲樂表演二度創(chuàng)作還必須要注意在原始作品內(nèi)涵的基礎(chǔ)上進(jìn)行適當(dāng)創(chuàng)作。音樂創(chuàng)作是一個(gè)非常復(fù)雜的過程，需要?jiǎng)?chuàng)作者對(duì)社會(huì)生活有著真實(shí)的體驗(yàn)，然后在反復(fù)思量之后有了心理感觸后才可以的，并且體現(xiàn)的是創(chuàng)作者對(duì)社會(huì)生活的真實(shí)體驗(yàn)。所以聲樂表演者在進(jìn)行二度創(chuàng)作的時(shí)候就要努力在尊重原創(chuàng)作內(nèi)涵的基礎(chǔ)上將隱藏或夾雜在音樂作品中的其他特性進(jìn)行再挖掘和再創(chuàng)造。只有這樣才能將音樂作品的靈魂更好地升華，才能使作品更為飽滿。

（二）聲樂表演“二度創(chuàng)作”要熟練使用各種歌唱技巧。歌唱者在進(jìn)行二度創(chuàng)作的時(shí)候歌唱技巧的應(yīng)用非常關(guān)鍵，關(guān)系到音樂作品表現(xiàn)力的高低，關(guān)系到音樂作品藝術(shù)深化的成敗。演唱技巧水平低的人二度創(chuàng)作出來的音樂作品通常是非?？仗摰?，所以對(duì)于二度創(chuàng)作來說熟練運(yùn)用各種演唱技巧是非常有必要的。首先，必須要盡力掌握音樂節(jié)奏的律動(dòng)規(guī)律?？梢哉f音樂節(jié)奏是樂感的核心，所以在歌唱一首作品的時(shí)候就要很好地突出音樂節(jié)奏中的強(qiáng)拍及歌詞中的重點(diǎn)，這樣以來就可以使得音樂具有鮮明的流動(dòng)感；其次，歌唱者在歌唱的時(shí)候要盡力唱出歌曲的層次感，以便能更好地表達(dá)歌曲豐富的內(nèi)涵。這就要求在演唱的時(shí)候要注意突出變化和對(duì)比，要善于使用強(qiáng)弱、高低及快慢等藝術(shù)手段對(duì)歌曲進(jìn)行藝術(shù)化處理；再次，歌唱的時(shí)候要注意聯(lián)想和想象的應(yīng)用。為了能表達(dá)聲樂作品的更為廣闊和豐富的內(nèi)涵就必須要充分發(fā)揮好演唱者的想象力，并且努力使自己能夠真正進(jìn)入角色，在自己的腦海中能產(chǎn)生藝術(shù)形象，從而使自己更貼近塑造的音樂作品人物形象，能用真情實(shí)感來表達(dá)人物，只有這樣才可以達(dá)到聲音和情感的完美交融；最后，歌唱者還要做到對(duì)自我真實(shí)情感的自然流露。真實(shí)情感的自然流露一般來說是從歌唱者的心理角度來講的，也就是說要去歌唱在表演過程中要讓音樂是從自己的心里自然流露，這就要去演唱者必須要能真正將音樂融會(huì)到自己的內(nèi)心，使音樂成為自己生命的一部分，這樣的音樂才是最真實(shí)和最具有感染力的，才能充分將自身的演唱個(gè)性發(fā)揮出來，才能使得聲樂表演的二度創(chuàng)作取得滿意的藝術(shù)效果。

（三）聲樂表演“二度創(chuàng)作”中要根據(jù)音樂作品的表現(xiàn)力巧妙發(fā)揮好聲音的重要作用。聲樂一切的魅力來源都是依靠聲音的力度來表現(xiàn)的，通常來說，表現(xiàn)力非常強(qiáng)的聲樂作品都是用比較強(qiáng)的聲音力度，而表現(xiàn)力比較弱的聲樂作品都是使用的比較弱的聲音力度。從這個(gè)角度講，聲樂表演藝術(shù)的二度創(chuàng)作中就要根據(jù)歌曲表現(xiàn)的意境及強(qiáng)度來自然合理的處理加工。為了能真正地實(shí)現(xiàn)聲樂表演的二度創(chuàng)作，歌唱者不但要有比較悠揚(yáng)的聲音，而且還必須要能對(duì)各種聲音及音色的變化有著非常強(qiáng)的駕馭能力。比如歌唱進(jìn)行曲曲目的時(shí)候就應(yīng)該使用的是較為昂揚(yáng)雄壯的聲音，而如果歌唱一首舞曲的時(shí)候就應(yīng)該選擇使用華麗和輕妙的聲音，如果面對(duì)一首搖籃曲的時(shí)候卻必須要使用非常柔美香甜的聲音比較合適。也就是說，只有使用準(zhǔn)確合適的聲音和語言才能將聲樂作品的內(nèi)容傳達(dá)給聽眾，才能將聲樂作品的精神本質(zhì)傳達(dá)給聽眾，才能夠讓聽眾從精神上產(chǎn)生共鳴的意識(shí)，最終達(dá)到聲樂藝術(shù)的目的。