作者：曹章慶 單位：湛江師范學(xué)院基礎(chǔ)教育學(xué)院

周邦彥(1056年-1121年),中國(guó)北宋末期著名詞人。據(jù)統(tǒng)計(jì),周邦彥現(xiàn)存詞185首,戀情詞110多首,占周詞的2/3左右。其中寄(懷)內(nèi)詞34首,贈(zèng)(懷)其他歌妓的詞70多首①。可見(jiàn),戀情是周邦彥詞的一個(gè)重要內(nèi)容。謝桃坊指出:“宋詞中大量的戀情詞的抒情對(duì)象不是正常婚姻對(duì)偶的大家閨秀或貴族小姐(她們一般都不會(huì)歌舞的),而是屬于社會(huì)底層的賤民的歌妓。”[1]329而周邦彥的戀情詞,對(duì)歌妓既“不乏用情之專深者”,“對(duì)妻子的感情也非常深厚”[2]89,在北宋詞壇是頗為獨(dú)特而又值得探討的現(xiàn)象。然兩者在審美取向和藝術(shù)表達(dá)上又頗有不同,寄內(nèi)詞主要以設(shè)想抒情的方法表現(xiàn)其愛(ài)憐、想念和羈旅思?xì)w之情;而歌妓詞則主要以追憶抒情的方式表現(xiàn)其愛(ài)慕、追尋和眷戀哀怨之意。而兩類詞則分別從題材和審美取向上開(kāi)拓了北宋詞壇的情感空間,體現(xiàn)了獨(dú)特的社會(huì)認(rèn)識(shí)價(jià)值并具有很強(qiáng)的藝術(shù)魅力。

一據(jù)孫虹教授考證,“周邦彥曾娶三任妻子,共有寬泛意義上的寄內(nèi)詞34首。”其中結(jié)發(fā)妻子17首,續(xù)弦夫人13首,第三任夫人4首[2]。周邦彥的寄內(nèi)詞,主要用設(shè)想抒情的方法表現(xiàn)愛(ài)憐、相思、想念和思?xì)w之情。所謂設(shè)想是對(duì)對(duì)方過(guò)去、現(xiàn)在甚至將來(lái)情況的懸擬、猜測(cè)和推想。如《秋蕊香•乳鴨池塘水暖》設(shè)想結(jié)發(fā)妻子午妝春夢(mèng);《浣溪沙•日射欹紅蠟蒂香》猜想王夫人“自剪柳枝明畫閣,戲拋蓮?種橫塘”的無(wú)聊情致。但是更多的是深入對(duì)方的內(nèi)心世界,設(shè)想其思念和傷感的種種情形。如《虞美人•廉纖小雨池塘遍》、《月中行•蜀絲趁日染干紅》、《浣溪沙•爭(zhēng)挽桐花兩鬢垂》、《浣溪沙•翠葆參差竹徑成》、《浣溪沙•薄薄紗櫥望似空》《浣溪沙•寶扇輕圓淺畫繒》、《法曲獻(xiàn)仙音•蟬咽涼柯》、《南鄉(xiāng)子•晨色動(dòng)妝樓》、《南鄉(xiāng)子•寒夜夢(mèng)初醒》等都是其中的代表作。試看下面兩首詞:雨過(guò)殘紅濕未飛,珠簾一行透斜暉。游蜂釀蜜竊香歸。金屋無(wú)人風(fēng)竹亂,衣篝盡日水沉微。一春須有憶人時(shí)。———《浣溪沙》金閨平帖春云暖。晝漏花前短。玉顏酒解艷紅消。一面捧心啼困、不成嬌。別來(lái)新翠迷行徑。窗鎖玲瓏影。砑綾小字夜來(lái)封。斜倚曲闌凝睇、數(shù)歸鴻。———《虞美人》《浣溪沙》于熙寧四年或五年(1071年、1072年)寫于荊州。作者燕爾新婚,游學(xué)于錢塘、荊州等地。

在周邦彥的筆下,結(jié)發(fā)夫人天真嬌美:“暗舉羅巾遠(yuǎn)見(jiàn)招,癡?一團(tuán)嬌。”(《南鄉(xiāng)子》)“嬌羞不肯傍人行。揚(yáng)下扇兒拍手,撲流螢。”(《南柯子》)《浣溪沙》以“點(diǎn)染”的手法設(shè)想妻子獨(dú)處閨中心緒不寧的情形。前五句以殘紅、斜暉、游蜂、風(fēng)竹、沉香等意象,由外到內(nèi)層層烘染,創(chuàng)造出一個(gè)寂寞無(wú)聊又撩人心緒的環(huán)境氛圍,最后點(diǎn)出“一春須有憶人時(shí)”,將夫人思念的情波微瀾和盤托出,挽結(jié)有力。劉斯奮先生評(píng)說(shuō):“動(dòng)者風(fēng)竹也,亦人之心緒也;微者沉香也,亦人之希望也。兼以結(jié)句一聲怨嘆,遂使思婦之煩亂失望,與周遭環(huán)境渾然一體。”[3]43《虞美人》于元豐五年至元?三年(1082—1088年)之間寫于汴京。作者約在元豐二年(1079年)娶續(xù)弦王夫人,妻子美麗賢惠,知書通樂(lè),于元符元年(1098年)前病逝。在此20年間,周邦彥先在汴京當(dāng)太學(xué)生和太學(xué)正,后教授廬州,出知溧水,再還京為國(guó)子主簿。期間雖然跟長(zhǎng)安的歌妓蕭娘、臨潼的歌妓驚鴻有密切來(lái)往,但對(duì)王夫人眷念頗深。他為王夫人所作的13首詞,大部分是設(shè)想她在家中的種種行為和因思念而無(wú)聊傷感的情景:或是“翠枕面涼偏益睡,玉蕭手汗錯(cuò)成聲”(《浣溪沙》),或是“夢(mèng)遠(yuǎn)別,淚痕重。淡鉛臉斜紅”《塞翁吟》。而《虞美人》則設(shè)想夫人在閨中的各種情狀:由于閨中寂寞難耐,多愁多病的女主人公白天只能以酒消愁,而晚上則親自寫好封好書信,等待歸鴻寄去。俞陛云說(shuō):“此首寫別后之懷。‘啼困’、‘紅消’,想為郎之憔悴;親封‘小字’,將報(bào)我以平安,乃從居者著想也。”[4]291“從居者著想”即設(shè)想抒情,它“據(jù)實(shí)虛構(gòu),以想象與懷憶融會(huì)而造詩(shī)境……分身以自省,推己以忖他。”[5]114它運(yùn)思婉曲,一筆兩用———“心已神馳到彼,詩(shī)從對(duì)面飛來(lái)。”[6]360周邦彥除用設(shè)想抒情外,有時(shí)又兼用其他方法,如《過(guò)秦樓》:水浴清蟾,葉喧涼吹,巷陌馬聲初斷。閑依露井,笑撲流螢,惹破畫羅輕扇。人靜夜久憑欄,愁不歸眠,立殘更箭。嘆年華一瞬,人今千里,夢(mèng)沉?xí)h(yuǎn)。空見(jiàn)說(shuō)、鬢怯瓊梳,容銷金鏡,漸懶趁時(shí)勻染。梅風(fēng)地溽,虹雨苔滋,一架舞紅都變。誰(shuí)信無(wú)?l,為伊才減江淹,情傷荀倩。但明河影下,還看稀星數(shù)點(diǎn)。

這是熙寧七年(1074年)秋寫于長(zhǎng)安的悼亡之作。荀倩典出《世說(shuō)新語(yǔ)•惑溺》:“秦奉倩與婦至篤,冬月婦病熱,乃出中庭自取冷,還,以身熨之。婦亡,奉倩后少時(shí)亦卒。”可知此時(shí)周妻已故。生前周邦彥對(duì)結(jié)發(fā)妻子充滿了愛(ài)憐之情。在其詞中,或設(shè)想她因相思而消瘦:“等閑贏得瘦儀容。”(《南柯子》)“情黯黯,悶騰騰,身如秋后繩。”(《醉桃源》),或設(shè)想她因相思而悲傷:“跳脫添金雙腕重,琵琶破撥四弦悲。”(《浣溪沙》)而今香銷玉殞,“為伊才減江淹,情傷荀倩”,正是這種悲痛欲絕心情的寫照。《過(guò)秦樓》上闋追憶去秋情事,寫夜闌人靜感慨時(shí)光的流逝與物是人非。詞人從結(jié)婚到現(xiàn)在,雖然已經(jīng)5年,但初見(jiàn)妻子“笑撲流螢”的天真可愛(ài)的情景依然鐫刻在詞人的腦海。寫于新婚不久的《南柯子》就有妻子“嬌羞不肯傍人行。揚(yáng)下扇兒拍手、撲流螢”的剪影,而現(xiàn)在詞人又再次浮現(xiàn)出妻子的可愛(ài)形象,怎不令人心痛神傷呢?而下闋結(jié)拍則以景結(jié)情照應(yīng)開(kāi)頭,在“稀星數(shù)點(diǎn)”的涼夜里,他是再次幻化出妻子“笑撲流螢”的形象呢,還是追憶起“記試酒歸時(shí),映月同看雁陣”(《丁香結(jié)》)情景……所有的一切,只能是留給后人去想象了。而對(duì)王夫人和第三任夫人,周邦彥也有設(shè)想抒情的詞。周邦彥功名心極強(qiáng)而又自視甚高。盡管他出仕后是循資升遷,并沒(méi)有像蘇軾、秦觀等人在仕途上大起大落,甚至在元符期間還因傾向新黨不久就被召為秘書監(jiān)。但他對(duì)20多年的出任地方官,無(wú)論是中年教授廬州、荊州、出知溧水還是壯年以致晚年出任河中府、龍德府、真定府和處州、睦州等地為官,心里始終都有一種流落不偶、失意落魄之感。所以這個(gè)時(shí)期的戀情之作,除思深念苦之外,又增添了一種羈旅漂泊之感和悲婉之意。如《宴清都》和《掃花游》兩首詞:地僻無(wú)鐘鼓。殘燈滅,夜長(zhǎng)人倦難度。寒吹斷梗,風(fēng)翻暗雪,灑窗填戶。賓鴻謾說(shuō)傳書,算過(guò)盡、千儔萬(wàn)侶。始信得、庾信愁多,江淹恨極須賦。凄涼病損文園,徽弦乍拂,音韻先苦。淮山夜月,金城暮草,夢(mèng)魂飛去。秋霜半,入清鏡,嘆帶眼、都移舊處。更久長(zhǎng)、不見(jiàn)文君,歸時(shí)認(rèn)否。曉陰翳日,正霧靄煙橫,遠(yuǎn)迷平楚。暗黃萬(wàn)縷。聽(tīng)鳴禽按曲,小腰欲舞。細(xì)繞回堤,駐馬河橋避雨。信流去。想一葉怨題,今在何處?春事能幾許。任占地持杯,掃花尋路。淚珠濺俎。