所謂民族形象，可以概括為民族文化價(jià)值取向和民族文化心理或民族性格兩個(gè)方面，前者意指一個(gè)民族在向文明邁進(jìn)中所堅(jiān)守的價(jià)值觀念，后者指在歷史中所形成的一個(gè)民族的內(nèi)在本性，是民族性的精神方面的根本規(guī)定。兩者的關(guān)系表現(xiàn)為：前者以后者為依歸，后者通過(guò)前者得以表現(xiàn)。而所謂向文明的邁進(jìn)，無(wú)非就是處理與自然、與社會(huì)以及與自身的矛盾，一個(gè)民族的文化價(jià)值取向也在這些矛盾的處理過(guò)程中顯現(xiàn)出來(lái)，其主要矛盾便成為主流的文化流向。

一.現(xiàn)代文學(xué)中構(gòu)建民族形象的必要性

現(xiàn)代文學(xué)民族形象的生成與構(gòu)建，一方面是對(duì)現(xiàn)代文學(xué)史“民族”維度的強(qiáng)調(diào)與擴(kuò)展，是對(duì)文學(xué)發(fā)展與民族意識(shí)的辯證考察，另一方面也是為處在當(dāng)今“世界”與“民族”背景下的當(dāng)代中國(guó)提供發(fā)展經(jīng)驗(yàn)與策略。雖然自19世紀(jì)中期以來(lái)，世界主義已經(jīng)逐漸成為了普適理想，然而在一個(gè)多世紀(jì)的時(shí)光流轉(zhuǎn)之后，“民族”依然是無(wú)法被替代、也不能被忽視的歷史形態(tài)與社會(huì)存在。在中國(guó)古代語(yǔ)言詞匯系統(tǒng)中雖很早就出現(xiàn)了“中華”、“民”、“族”等詞語(yǔ)，但卻從來(lái)沒(méi)有啟用“中華民族”來(lái)對(duì)自我進(jìn)行整合與歸納。直到20世紀(jì)初，在殘酷的民族危機(jī)背景下，受西方現(xiàn)代民族理論刺激，“中華民族”方才出現(xiàn)在了漢語(yǔ)詞匯系統(tǒng)中，這個(gè)詞匯一經(jīng)問(wèn)世，就很快隨著民族危機(jī)的不斷嚴(yán)峻化，突破了精英知識(shí)分子的話語(yǔ)體系成為了一個(gè)被整個(gè)民族群體廣泛接受并頻繁使用的詞語(yǔ)。“中華民族”之所以具有如此廣泛的適應(yīng)性、如此蓬勃的生命力，關(guān)鍵還在于它所喚起的凝聚力與共同感。其產(chǎn)生的特殊語(yǔ)境與其獨(dú)特的發(fā)展規(guī)律，使得它在建構(gòu)方式與內(nèi)涵設(shè)定上都表現(xiàn)出了自己的特點(diǎn)，也由此獲得了勃勃生機(jī)。

二.現(xiàn)代文學(xué)“民族形象”的生成與建構(gòu)

2.1走出傳統(tǒng)意識(shí)的束縛

在漫長(zhǎng)而悠久的歷史發(fā)展中，中華民族在區(qū)域中心優(yōu)勢(shì)地位的支撐與超穩(wěn)定文化結(jié)構(gòu)的維護(hù)下，形成了“中國(guó)”式的自我中心意識(shí)。這種中心意識(shí)使得中華民族獲得了一種穩(wěn)定感，而在這穩(wěn)定感之下又滋生出優(yōu)越與自信。為了強(qiáng)調(diào)自我與他者之間明確的界限和高下，用來(lái)對(duì)自我與他者命名的詞匯的感情色彩相差極大。用來(lái)指稱自我的“華”，在古代漢語(yǔ)詞匯系統(tǒng)中，最初是指美麗、盛開(kāi)。與“華”作用相等的“夏’，也含有盛大之意。而用來(lái)指稱他者的“夷”，或者與具有相同功能的“蠻”、“戎”、“狄”等詞語(yǔ)，則大都帶著貶義甚至是歧視的色彩。傳統(tǒng)的中華民族確立并鞏固了自身的中心地位，卻也必然本能地排斥他者的影響，阻隔了與外來(lái)文化的交流和融會(huì)很容易轉(zhuǎn)向忽視他者的盲目。中國(guó)傳統(tǒng)的以自我為中心的意識(shí)在現(xiàn)代文學(xué)構(gòu)建民族形象的發(fā)展中必然會(huì)起到一定的阻礙作用。現(xiàn)代文學(xué)是在與國(guó)際接軌的環(huán)境中成長(zhǎng)的，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)民族形象的生成與構(gòu)建絕不可能只在一個(gè)封閉的狀態(tài)下長(zhǎng)期持續(xù)。在走出傳統(tǒng)意識(shí)的方式上，可以采取翻譯和吸取外來(lái)文化的方式、與國(guó)外學(xué)者進(jìn)行思想交流的方式、或者從小開(kāi)始培養(yǎng)學(xué)生思想上的創(chuàng)新，以新的教育方式來(lái)培育現(xiàn)代文學(xué)新的“民族形象”的種子。

2.2人物的塑造與民族形象

在文學(xué)范疇內(nèi)考察，成功的人物“形象”要符合三個(gè)層次的要求，作為核心層的人性，作為中介層的群體性，作為表層的個(gè)性。作為一個(gè)擁有持久生命力的文學(xué)人物形象，首先要在普遍人性的角度與讀者形成共鳴，其次要以群體性來(lái)對(duì)普遍人性進(jìn)行具體化，再次要以富有獨(dú)特個(gè)性的人物來(lái)使人性、群體性的意義得以傳達(dá)。對(duì)于現(xiàn)代文學(xué)中作為“民族形象”的“人物形象”來(lái)說(shuō)，除了具備文學(xué)性的追求之外，還要對(duì)民族意識(shí)，尤其是民族自我意識(shí)的主體性、能動(dòng)性要求做出回答。民族形象從作為普遍社會(huì)命題的那一刻開(kāi)始，就面臨著民族意識(shí)與文學(xué)追求兩方面的內(nèi)容。而在迫切的形象焦慮之中，民族意識(shí)的要求往往會(huì)成為一個(gè)高于文學(xué)追求的終極目標(biāo)問(wèn)題本身的規(guī)定性決定了，現(xiàn)代文學(xué)中作為民族形象表征的具體人物必須表現(xiàn)出新的要求與規(guī)范，其中群體性的意義要凌駕于個(gè)性、人性的要求之上。

2.3與民族意識(shí)形成呼應(yīng)

一個(gè)形象的形成受到深層的思想意識(shí)與話語(yǔ)資源的左右，而這些豐富、復(fù)雜的思想與話語(yǔ)之所以能夠被傳達(dá)、被感知，還必須要借助表層的語(yǔ)言形式。形象的深層含義與表層形式之間有著不可割裂的、密不可分的聯(lián)系。“中華民族形象”包含著兩個(gè)不同層面的含義，既指民族意識(shí)層面，民族對(duì)自我的認(rèn)知和判斷，也指文學(xué)層面，受到民族自我意識(shí)影響、以文學(xué)手段加以概括與呈現(xiàn)的產(chǎn)物，是對(duì)民族意識(shí)的文學(xué)生產(chǎn)。從根本上來(lái)講，民族意識(shí)層面的形象要想獲得宣傳的效果，除了對(duì)民族自我主體精神的尋求之外，一個(gè)生動(dòng)、具體、富有生命力的文學(xué)形象也同樣會(huì)發(fā)揮非常顯著的示范或鼓動(dòng)作用。同樣道理，一個(gè)文學(xué)手段、文學(xué)操作上成功的民族形象總是要在一定程度上以特定方式與民族意識(shí)形成呼應(yīng)。

在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的民族形象建構(gòu)中，語(yǔ)言形式的變遷與民族意識(shí)、民族形象表征的變遷同樣重要。因此，民族形象更側(cè)重于民族意識(shí)層面的突破與號(hào)召，不僅僅是文學(xué)層面的形象要向民族意識(shí)靠攏、接近，甚至重合，用于建構(gòu)民族形象的語(yǔ)言形式也要在宣傳民族意識(shí)的前提下，以普及、廣泛、動(dòng)員為追求，展開(kāi)不斷的大眾化、通俗化的探索與實(shí)踐。